Порассуждаем? Альбом Rock'n'roll Джона Леннона

Искал в поисковике что-то похожее и не нашёл.Если плохо искал и такая тема таки есть,то прикрывайте это нафиг :)))

А если нет,то я вот что скажу:Отчасти альбом у Джона получился.Пускай это и не лучшее его творение,но песни сделаны с любовью к оригиналам.ИМХО Пол на этом поприще потерпел всё таки неудачу...

Мне оттуда особенно нравяться "Money" и "Cold turkey"

Интересно,первый слышу что на этом альбоме есть Money,а тем более Cold turkey-вот уж воистинну рок-н-ролльная песня про ломку :)))

ROCK 'N' ROLL
Released: February 17, 1975
Cover by: Jurgen Vollmer, John Uotomo and Roy Kohara
Label: Apple SK-3419


Be-Bop-A-Lula {Gene Vincent/Tex Davis} (2:37)
Produced by: John Lennon
Arranged by: John Lennon
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October 21-25, 1974

Stand By Me {Ben E. King/Jerry Leiber/Mike Stoller} (3:30)
Produced by: John Lennon
Arranged by: John Lennon
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October 21-25, 1974

Medley: (1:34)
Rip It Up {Robert Blackwell/John Marascalco}
Ready Teddy {Robert Blackwell/John Marascalco}
Produced by: John Lennon
Arranged by: John Lennon
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October 21-25, 1974

You Can't Catch Me {Chuck Berry} (4:54)
Produced by: Phil Spector
Arranged by: John Lennon and Phil Spector
Engineered by: Lee Keifer
Recorded: October - December, 1973

Ain't That A Shame {Antoine Domino/Dave Bartholomew} (2:32)
Produced by: John Lennon
Arranged by: John Lennon
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October 21-25, 1974

Do You Want To Dance {Bobby Freeman} (2:53)
Produced by: John Lennon
Arranged by: John Lennon
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October 21-25, 1974

Sweet Little Sixteen {Chuck Berry} (3:02)
Produced by: Phil Spector
Arranged by: John Lennon and Phil Spector
Engineered by: Roy Cicala

Recorded: October - December, 1973
Slippin' And Slidin' {Richard Penniman/Edwin J. Bocage/Albert Collins/James Smith} (2:17)
Produced by: John Lennon
Arranged by: John Lennon
Engineered by: Shelly Yakus
Recorded: October 21-25, 1974

Peggy Sue {Jerry Allison/Norman Petty/Buddy Holly} (2:04)
Produced by: John Lennon
Arranged by: John Lennon
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October 21-25, 1974

Medley: (3:42)
Bring It On Home To Me {Sam Cooke}
Send Me Some Lovin' {Lloyd Price/John Marascalco}
Produced by: John Lennon
Arranged by: John Lennon
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October 21-25, 1974

Bony Moronie {Larry Williams} (3:47)
Produced by: Phil Spector
Arranged by: John Lennon and Phil Spector
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October - December, 1973

Ya Ya {Morgan Robinson/Clarence Lewis/Lee Dorsey} (2:19)
Produced by: John Lennon
Arranged by: John Lennon
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October 21-25, 1974

Just Because {Lloyd Price} (4:26)
Produced by: Phil Spector
Arranged by: John Lennon and Phil Spector
Engineered by: Roy Cicala
Recorded: October - December, 1973
Total playing time 39:39

Performers
(all tracks except 4, 7, 11 and 13)
John Lennon - lead vocal, guitar
Jesse Ed Davis - guitar
Eddie Mottau - acoustic guitar
Bobby Keys - horns
Jim Keltner - drums
Klaus Voormann - bass
Arthur Jenkins - percussion
Ken Ascher - keyboards
also
Peter Jameson, Joseph Temterley, Dennis Morouse and Frank Vicari

Performers
(tracks 4, 7, 11 and 13)
John Lennon - lead vocal, guitar
Jesse Ed Davis - guitar
Leon Russell - keyboards
Jose Feliciano - acoustic guitar
Nino Tempo - saxophone
Jim Keltner - drums
also
Steve Cropper, Hal Blaine, Jeff Barry and Barry Mann

2Imagine87: а причем здесь "Money" и "Cold turkey" ?

Sorry! Не про тот написала! (виновата...бывает)

у меня в голове все сидит другой альбом..

Всё равно странно-я не знаю такого альбома где есть и Money и Cold turkey.Если только какой-нибудь концертник,тогда да Джон исполнял эти песни живьём...

Это альбом "Live Peace in Toronto 1969"

Альбом Rock'n'roll очень люблю, люблю вообще эту сессию, со всеми трубами, сумбуром и какофонией. За всем этим, я вижу талантливую и восхитительную работу.

Первоначальный вариант альбома Rock'n'roll, John Lennon Sings the Great Rock & Roll Hits (Roots) Adam VIII Ltd. A-8018

1. Be-Bop-A-Lula
2. Ain't That A Shame
3. Stand By Me
4. Sweet Little Sixteen
5. Rip It Up / Ready Teddy
6. Angel Baby
7. Do You Want To Dance
8. You Can't Catch Me
9. Bony Moronie
10. Peggy Sue
11. Medley: Bring It On Home To Me/Send Me Some Loving
12. Slippin' And Slidin'
13. Be My Baby
14. Ya Ya
15. Just Because

"Когда ты хочешь делать рок-н-ролльный альбом, надо идти по самому лучшему пути! А Фил - самый лучший!" Сказал Джон.
Тем временем вокруг стали поговаривать о том, что Спектор и Джон собираются записать альбом из классики рок-н-ролла, и что Спектор решил приглашать на записи в качестве гостей всех лучших музыкантов Лос-Анджелеса. Когда эти слухи расползлись по городу, все решили, что они должны играть на этом альбоме. Нам стали звонить разные друзья, желавшие играть с Джоном и желавшие порекомендовать также своих друзей. Джон посылал их к Спектору. Затем он спрашивал Спектора, как идут дела, а тот ничего ему не говорил.
Джон был в восхищении от игры Спектора. Его молчание еще больше подогревало любопытство и энтузиазм Джона. Тем не менее он настоял, чтобы играть на барабанах наняли его любимого Джима Келтнера. Он также сказал Спектору, что хочет задействовать своего собственного инженера, Роя Сикалу. Несмотря на свой полный контроль, продюсер охотно согласился с выбором Джона. Независимо от того, что делал Спектор, Джон окружал себя своим музыкальным "семейством" - чрезвычайно умелыми людьми, любившими Джона, верившими Джону, который сам и любил и верил им.
Затем Джон решил нанять гитариста Джесси Эда Дейвиса.
Джон и Спектор стали договариваться по телефону о том, чтобы назначить ряд общих сборов для обсуждения альбома. Было трудно застать Спектора, когда же вы заставали его, было трудно заставить его принять решение. Для того, чтобы назначить первый сбор, понадобилось четыре или пять звонков. Затем Спектор передумал, и снова надо было звонить три-четыре раза. Спектор отказывался выходить из дома до заката солнца и настаивал на возвращении домой до восхода. Однажды в тот период, когда Джон встретился с Гарольдом Сидером, этот юрист сказал нам, что снова возникли проблемы с музыкальным издателем Моррисом Леви. Леви подал в суд на Джона, обвинив его в том, что когда Джон написал "Come Together". он содрал одну строчку из песни Чака Берри "You Can't Catch Me", которая была опубликована издательской компанией Леви.
"Замните это дело, - сказал Джон Гарольду. - Выясните, чего он хочет от меня."
Леви потребовал, чтобы Джон включил в свой новый альбом три песни, опубликованные его издательством. "Это просто, - сказал Джон. - Он же опубликовал кое-какие величайшие старые вещицы." Он начал просматривать каталог Леви, чтобы найти песни, которые он хотел сделать на альбоме Спектора.
Найденные вещи они обсуждали со Спектором во время своих вечерних встреч; когда Спектор приходил, он проявлял огромное возбуждение. Как только он входил, его энтузиазм так заражал вас, что вы забывали, что он опоздал. "О, старина, - снова и снова повторял Спектор, - это будет величайшая вещь. Это будет охуевающая вещь. Я не могу поверить в это. Я не могу поверить, как велика она будет." Джон и Спектор походили на пацанов, подзадоривающих друг друга, и Джон, сидя, внимательно слушал ходившего из угла в угол Спектора, рассказывающего об истории рок-н-ролла, о голливудской жизни и последние слухи о самых видных студийных музыкантах Лос-Анджелеса.
В конце концов они переходили к обсуждению материала. После того, как достигалось соглашение о выборе песни, они проигрывали ее на гитарах и разрабатывали основу и аранжировку исполнения. Они договорились в первый вечер записать основные партии "Bоny Moronie", хит Лэрри Вилльямса 1957 года, а во второй вечер - "Angel Baby", хит Роузи Энд Ориджиналз.
В то время, как ассистенты расставляли стойки и инструменты, Спектор прохаживался по студии, давая советы музыкантам. На установку ушло изрядно времени, ибо никто кроме Спектора не знал, что будет двадцать семь музыкантов. Наконец оркестр занял место, и каждый был оснащен партитурой. Джон, просто вокалист, сел с края.
"Давайте попробуем", -сказал Фил. Он взял гитару и сыграл "Бони Марони" в самой простой форме. Не было абсолютно ни одного пассажа. Когда Спектор кончил, он выдержал короткую паузу, а затем сказал: "Вот так. А теперь давайте сыграем все вместе". Все сыграли эту песню в такой же простой форме.

Некоторые музыканты понимающе переглядывались. Они уже играли раньше со Спектором и знали, что он творил свое волшебство в контрольной кабине, беря простое исполнение мелодии и с помощью студийного оборудования превращал ее в нечто такое, что звучало гораздо более возбуждающе и сложнее, чем когда музыканты играли при основной записи. Музыканты же, не игравшие ранее со Спектором, выглядели смущенными и ждали от него указаний. "О'кей, то что надо", - сказал он и пошел в контрольную кабину, оставив всех ждать в студии, пока он энергично обсуждал что-то с двумя инженерами. Через двадцать минут он попросил ритм-секцию сыграть "Бони Марони". Были задействованы семеро музыкантов - три гитариста, два барабанщика и два клавишника, в то время, как двадцать других, включая Джона, оказались совершенно без дела. Ритм-секция проигрывала тему снова и снова. Трубач бросил счет после десятого или пятнадцатого раза. Ни одну запись не проигрывали, никто не получал никаких указаний. Ничего не объясняя, стараясь держать всех в смущении и на грани, обращаясь со всеми, как с машинами, а не с людьми, Спектор создавал атмосферу бедлама и путаницы, от которой он один испытывал подлинное удовольствие. Тем не менее никто не жаловался. Мифический характер сотрудничества между Джоном и Спектором, а также талант и слава участвующих музыкантов производили такое впечатление, что каждый старался изо всех сил.
Тем временем, в контрольной кабине, Спектор был занят тем, что создавал свою легендарную "стену звука". К тому времени,когда он закончит, ритм-секция, струнные, специальные эффекты, духовые и вокал Джона сольются вместе в то, что сам Спектор называл "приливной волной звука мощностью, достаточной, чтобы слушатель улетел".
Те музыканты и работники студии, которым он особенно симпатизировал, могли входить в кабину и смотреть на работу мастера. Все остальных Спектор прогонял криком. Джон спокойно наблюдал.
"Вот так он и делает свою стену звука, - сказал он мне. - Медленно, очень медленно." Он был в восхищении от работы Фила. Медленно, кропотливо Спектор подлаживал звучание каждого инструмента в ритм-секции. Он экспериментировал с громкостью, заставляя каждый инструмент звучать на полную катушку, а затем уменьшая звук и смотрел, каков новый эффект, когда он наконец определялся с громкостью, он удваивал или утраивал эхо, соединяя вместе все инструменты и накладывая эхо на новое образование. Всю дорогу он прикладывался к бутылке бренди.
Джон тоже пару раз выпил, но алкоголь, похоже, не подействовал на него. Он слишком напряженно старался быть в хорошей форме. Этой ночью партию вокала записывали последней, и Джон хотел быть на высоте.
Наконец Спектор удовлетворился ритм-секцией. Он собрал вместе духовиков. Саксофонист, потом трубач, а потом тромбонист прорепетировали свои партии. После этого он вернулся в кабину и приказал начать саксофонам. Саксофоны сыграли свою партию пять раз. "Снова", - приказал он. Похоже было, что саксофонистам придется играть "Бони Марони" до бесконечности. Они, однако, не жаловались.
Все слушали с напряжением. К тому времени мы все так выдохлись, что любая запись показалась бы нам чудесной.
периодически разговаривали, но, что бы она ни говорила ему, он оставался в приподнятом настроении.
В тот вечер Спектор пришел к нам поработать над "Ангел Беби", которую они с Джоном планировали записывать на следующую ночь. То что у них не был спланирован весь альбом, и они работали от одной вещи к другой.

Мэй Пэнг
Любить Джона
нерассказанная история Фрагмент.

John Lennon:
The Roots of Rock 'N' Roll
http://www.rarebeatles.com/roots/roots.htm

LENNON V. LEVY--THE "ROOTS" LAWSUIT
http://abbeyrd.best.vwh.net/lenlevy.htm

Я не очень люблю Rock'N'Roll. По-моему,Снова в СССР намного сильнее,не говоря уже о Run Devil Run.

zand: Первичная концепция подобной работы принадлежит Леннону. В музыкальном плане, альбом Пола "Снова в СССР" не дал ничего нового. Альбом "Run Devil Run" звучит конечно более сочно и звук более современный, но самое главное подача материала в "Run Devil Run" другая и сравнивать его с "Rock'n'roll" и "Снова в СССР" думаю не стоит, по стилю "Run Devil Run" это скорее не очень тяжёлыё подрокенроленный хард.
Ну, а вообще сложно определить однозначно, что лучше, дело вкуса.

Не люблю этот альбом. Не зря, думается, Леннон его выпускать не хотел. Сыроват, инструменты играют слегка вразнобой... Даже Live Peace лучше.

mARGO

Дорогие форумчане, в недрах нашего сайта скрывается просто отличный материал по Rock'n'roll сессии, кстати автором которого является наш уважаемый Lemon Lennon.
Я предлогаю всем пойти по этой ссылке, это того стоит.
https://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=44

"Courtesy of Spin Records, Newcastle upon Tyne England this just in...

John Lennon - 'Rock’N’Roll’ September 27th - Ј11.99
Remixed and remastered with 4 bonus tracks.
‘Rock’N’Roll’ was originally released in 1975 – John Lennon’s tribute to
some of his heroes including Chuck Berry, Gene Vincent, Fats Domino, Little Richard, Ben E. King, Larry Williams and Buddy Holly.

John began working with Phil Spector on the album in 1973 but finished it himself the following year, and it is now being re-issued in the year that Rock’N’Roll itself celebrates its 50th Birthday.

The whole original album has been remixed and remastered and now includes 4 bonus tracks:

“To Know Her Is To Love Her” and “Angel Baby” were included in the 1986 release “Menlove Avenue” and are featured here in a remastered form.

“Since My Baby Left Me” is a different version than the track included on “Menlove Avenue” and is issued here for the first time along with an alternative ending to “Just Because”, edited from the original release and containing a very special message.(!!!!!!!!)

The release features original artwork, plus a new selection of black and white John Lennon photographs within the booklet.(!!!!!)
Tracks:
Be-Bop-A-Lula
Stand By Me
Medley: Rip It Up/Ready Teddy
You Can’t Catch Me
Ain’t That A Shame
Do You Wanna Dance
Sweet Little Sixteen
Slippin’ And Slidin’
Peggy Sue
Medley: Bring It On Home/Send
Me Some Lovin’
Bony Moronie
Ya Ya
Just Because
*Angel Baby
*To Know Her Is To Love Her
**Since My Baby Left Me *Bonus Tracks
**Just Because (Reprise) **Previously unissued"

Подтверждения этой информации у меня пока нет.

Эх жалко Be My Baby не попала!

You can't catch me Джон записал под давлением из за схожести (начало) с его Come Together. Это фигня... вот Джорджу изрядно пришлось терпеть наезды из за ЕГО My Sweet Lord...

JOHN LENNON’s covers album ‘ROCK 'N' ROLL’ is to be remixed and remastered featuring four bonus songs.

The album is released on September 27, and in its new form will feature four bonus tracks and a new selection of photographs in the booklet.

The bonus tracks are ‘To Know Her Is To Love Her’ and ‘Angel Baby’, both remastered, ‘Since My Baby Left Me’, a different version to the track included on 'Menlove Avenue', and a reprise of ‘Just Because’.

’Just Because’ has an alternative ending and a Christmas message to Paul, George, Ringo, Yoko and the British people.

On its original release the album paid tribute to John's teenage idols, including Chuck Berry, Gene Vincent, Fats Domino, Little Richard, Ben E. King and Buddy Holly.

The album was produced in part by Phil Spector, with Lennon producing most of the sessions.

http://www.nme.com/news/109709.htm