The Beatles Let It Be Anniversary Edition (2021)

И наконец окончание комментария Майка Карреры в отношении нового битловского релиза:


DISC 5 – LET IT BE EP

1. ACROSS THE UNIVERSE (НЕИЗДАННЫЙ МИКС ГЛИНА ДЖОНСА, 1970) (3:27)
4-8 февраля 1968. Для своей подборки 1970 года Глин сделал эксклюзивный микс Дубля 8.

2. I ME MINE (НЕИЗДАННЫЙ МИКС ГЛИНА ДЖОНСА, 1970) (1:45)
Судя по всему, мастер-тейп данного микса (как и “Across The Universe”) так и не был найден, и составители, видимо, воспользовались записью с бутлега, впрочем ни одна из них не звучала настолько отвратительно, как эта. Возьмите любое бутлежное издание, включающее в себя 1970 года микс Глина Джонса песни “I Me Mine”: везде он звучит в разы лучше. Здесь же очевидно при трансфере с ленты был применён некий фильтр по устранению шума или иных помех, а в результате запись звучит компрессированно и очень плохо — особенно в левом канале, начиная с 12-й секунды и до самого конца. Фанаты, разбирающиеся в вопросе, уже успели опубликовать на различных форумах в интернете сравнительные частотные графики, полученные с помощью специальных аудиопрограмм, и доказывающие, что данный трек был взят с бутлега “Let it Be Deluxe” от Purple Chick (CD 4, трек 22) (это уже не впервые, когда Apple использует бутлежный источник для подобного рода изданий). По сравнению с упомянутым бутлегом, трек представлен в слегка подправленной скорости и с инверсированной стерео-панорамой, однако это всё тот же трансфер. Впрочем, с тем же успехом источником для рассматриваемого издания мог послужить и бутлег "Get Back 2nd Mix" от Strawberry Records, чья скорость идентична официальной версии, и её даже нет необходимости подправлять, разве что звук на этих бутлежных изданиях не настолько плох. Вопрос даже не в том, что они используют бутлежный материал, а в деградации качества звука.

3. DIALOGUE (0:30) /DON’T LET ME DOWN (НОВЫЙ МИКС ОРИГИНАЛЬНОЙ СИНГЛОВОЙ ВЕРСИИ) (3:34)
28 января 1969 года (EMI Tape E90502-8T) + вокальные наложения, записанные несколько недель спустя. Оригинальное исполнение доступно в записи с катушек NAGRA Roll 534, 535 A и 1123 B. Диалог, добавленный в самое начало, смонтирован из фрагментов, записанных по завершении исполнения 19-го дубля песни “Get Back” и перед рассматриваемым мастер-дублем “Don’t Let me Down”. Его можно услышать полностью на всё тех же катушках NAGRA.

4. LET IT BE (НОВЫЙ МИКС ОРИГИНАЛЬНОЙ СИНГЛОВОЙ ВЕРСИИ) (3:48)
31 января 1969 года. Для более подробной информации см. CD 2, трек 6 и CD 4, трек 12.

2Макс Жолобов
Спасибо, Макс, за то, что обратили внимание не этот подробный разбор

>10. LIKE MAKING AN ALBUM? (SPEECH) (0:43)
>Фрагмент диалога, записанный 28 января 1969 года
>(EMI Tape E 90504-8T) сразу по завершении длительной
>репетиции песни "Teddy Boy", которую можно фрагментарно
>услышать на 'Anthology 3'. В полной версии этот
>диалог звучит на катушке NAGRA Roll 544.
>11. ONE AFTER 909 (TAKE 3) (3:27)
>29 января 1969 (EMI Tape E90505-8T и NAGRA Rolls
>558 / 559 A и 1143 B). В альбомах ‘Let it Be’,
>‘Let it Be… Naked’ и ‘Get Back' (2-я, 3-я и 4-я
>версии) использовано исполнение с "крыши" от 30
>января 1969.
>12. DON’T LET ME DOWN (FIRST ROOFTOP PERFORMANCE) (3:29)
>30 января 1969, "концерт на крыше". Песня исполнялась
>на том "концерте" дважды (в ‘Let it Be… Naked’
>звучит монтажный микс обоих исполнений), и самое
>первое включено в данный диск, посвящённый "сессиям".
>Это же исполнение мы находим и в фильме ‘Let it
>Be’. В альбом 1970 года ‘Let it Be’ не попала
>ни одна из версий, однако студийный дубль песни,
>записанный 28 января 1969 года и включённый в
>данную подборку на EP CD 5, ранее издавался в
>качестве сингла.
>13. THE LONG AND WINDING ROAD (TAKE 19) (3:47)
>31 января 1969 года (EMI Tape E90574-8T и NAGRA
>Roll 565 A и 1153 B), этот дубль знаком нам по
>фильму ‘Let it Be’ и альбому ‘Let it Be… Naked’.
>В альбомах ‘Let it Be’ и ‘Get Back’ звучит другой
>дубль, записанный 26 января 1969 года.
>14. WAKE UP LITTLE SUSIE (0:14) / I ME MINE (TAKE
>11) (1:40) /STUDIO DIALOGUE (0:20) — НОВИНКА/
>НОВИНКА/ ЧАСТИЧНО НОВИНКА
>Один из самых ярких моментов этой официальной
>подборки. Сессия с участием Джорджа, Пола и Ринго
>(Джон находился на каникулах в Дании), записанная
>3 января 1970 года. Импровизация “Wake Up Little
>Susie”, увы, была запечатлена на магнитофонную
>ленту не целиком, и всё, что мы слышим — это вокал
>Пола, пропевающего строчки "Wake Up ... Susie..waaake
>up". Дубль 11 песни “I Me Mine” является базовым
>инструментальным треком (с двумя короткими и едва
>различимыми вокализами Джорджа), который на тот
>момент состоял исключительно из партии Джорджа
>на акустической гитаре, Ринго на ударных и Пола
>на басу (окончательные наложения были сделаны
>на Дубль 16). Заключительные 20 секунд диалога
>взяты из концовкии14-го дубля — кое-что из этого
>мы уже слышали на ‘Anthology 3’; Джордж шутливо
>намекает на отсутствие в студии Джона (пародируя
>недавний распад британской группы 'Dave Dee, Dozy,
>Beaky, Mick & Tich'): “Все вы скоро узнаете,
>что Дэйва Ди более нет с нами... но Мики, Тич
>и я хотели бы и дальше продолжать наше доброе
>дело, которое мы безвылазно вершим в номере два".
>Теперь к этим словам добавлен ответ Маккартни:
>"То, о чём говорит Дози, касается и нас с Тичем",
>провоцируя смех Ринго и Джорджа.

2Макс Жолобов:

>10. LIKE MAKING AN ALBUM? (SPEECH) (0:43)
>Фрагмент диалога, записанный 28 января 1969 года
>(EMI Tape E 90504-8T) сразу по завершении длительной
>репетиции песни "Teddy Boy", которую можно фрагментарно
>услышать на 'Anthology 3'. В полной версии этот
>диалог звучит на катушке NAGRA Roll 544.
>11. ONE AFTER 909 (TAKE 3) (3:27)
>29 января 1969 (EMI Tape E90505-8T и NAGRA Rolls
>558 / 559 A и 1143 B). В альбомах ‘Let it Be’,
>‘Let it Be… Naked’ и ‘Get Back' (2-я, 3-я и 4-я
>версии) использовано исполнение с "крыши" от 30
>января 1969.
>12. DON’T LET ME DOWN (FIRST ROOFTOP PERFORMANCE) (3:29)
>30 января 1969, "концерт на крыше". Песня исполнялась
>на том "концерте" дважды (в ‘Let it Be… Naked’
>звучит монтажный микс обоих исполнений), и самое
>первое включено в данный диск, посвящённый "сессиям".
>Это же исполнение мы находим и в фильме ‘Let it
>Be’. В альбом 1970 года ‘Let it Be’ не попала
>ни одна из версий, однако студийный дубль песни,
>записанный 28 января 1969 года и включённый в
>данную подборку на EP CD 5, ранее издавался в
>качестве сингла.
>13. THE LONG AND WINDING ROAD (TAKE 19) (3:47)
>31 января 1969 года (EMI Tape E90574-8T и NAGRA
>Roll 565 A и 1153 B), этот дубль знаком нам по
>фильму ‘Let it Be’ и альбому ‘Let it Be… Naked’.
>В альбомах ‘Let it Be’ и ‘Get Back’ звучит другой
>дубль, записанный 26 января 1969 года.
>14. WAKE UP LITTLE SUSIE (0:14) / I ME MINE (TAKE
>11) (1:40) /STUDIO DIALOGUE (0:20) — НОВИНКА/
>НОВИНКА/ ЧАСТИЧНО НОВИНКА
>Один из самых ярких моментов этой официальной
>подборки. Сессия с участием Джорджа, Пола и Ринго
>(Джон находился на каникулах в Дании), записанная
>3 января 1970 года. Импровизация “Wake Up Little
>Susie”, увы, была запечатлена на магнитофонную
>ленту не целиком, и всё, что мы слышим — это вокал
>Пола, пропевающего строчки "Wake Up ... Susie..waaake
>up". Дубль 11 песни “I Me Mine” является базовым
>инструментальным треком (с двумя короткими и едва
>различимыми вокализами Джорджа), который на тот
>момент состоял исключительно из партии Джорджа
>на акустической гитаре, Ринго на ударных и Пола
>на басу (окончательные наложения были сделаны
>на Дубль 16). Заключительные 20 секунд диалога
>взяты из концовкии14-го дубля — кое-что из этого
>мы уже слышали на ‘Anthology 3’; Джордж шутливо
>намекает на отсутствие в студии Джона (пародируя
>недавний распад британской группы 'Dave Dee, Dozy,
>Beaky, Mick & Tich'): “Все вы скоро узнаете,
>что Дэйва Ди более нет с нами... но Мики, Тич
>и я хотели бы и дальше продолжать наше доброе
>дело, которое мы безвылазно вершим в номере два".
>Теперь к этим словам добавлен ответ Маккартни:
>"То, о чём говорит Дози, касается и нас с Тичем",
>провоцируя смех Ринго и Джорджа.

2John Lennon Knows Your Name:

>2Макс Жолобов
>Спасибо, Макс, за то, что обратили внимание не
>этот подробный разбор

Спасибо Вам, Андрей! Тот материал, которым Вы любезно поделились, оказал большую помощь, ведь при переводе очень важно знать контекст.

2Макс Жолобов:

>GET BACK LP – 1969 GLYN JOHNS MIX
>5. I’VE GOT A FEELING (2:53) —
>Это исполнение было записано вслед за “Dig a
>Pony” 22 января 1969 года с добавлением в концовку
>диалога от 27 января. Миксы 1969 и 1970 практически
>идентичны, но в миксе 1969-го оргАн Билли Престона
>на первых секундах звучит громче, а в миксе 1970-го
>уже более сбалансирован, и стереоканалы инверсированы
>— как и на новом официальном издании.

Вот не могу понять, почему Глин сделал микс неоконченной I’VE GOT A FEELING, обрубленой, почему без финала? Он действительно планировал выпуск неполной версии?! Но зачем? Да и на крыше для фильма отыграна полная версия!

2Валерьич:

>Вот не могу понять, почему Глин сделал микс неоконченной
>I’VE GOT A FEELING, обрубленой, почему без финала?
>Он действительно планировал выпуск неполной версии?!
>Но зачем? Да и на крыше для фильма отыграна полная версия!

Не знаю, может предполагал, что полную версию в фильме покажут. Её и показали.

Получил свой делюкс. Послушал с большим удовольствием. Жаль, конечно, что много отличного материала туда не вошло. Это, во-первых, треки, звучащие в фильме Let It Be, такие, как Suzy Parker, Besame Mucho, Two Of Us (быстрая версия), Maxwell's Silver Hammer. При этом странно, что включили совсем уж сырую Octopus's Garden из фильма. Видимо, только для того, чтобы было хоть что-нибудь авторства Ринго. Ну, и не включили многие вещи, знакомые по бутлегам, - Take This Hammer, Commonwealth, Tennessee и т.д.

Вопрос к знатокам - осталось ли что-нибудь от Леннона в итоговых (сингловой и альбомной) версиях Let It Be? Как известно, партию его бас-гитары убрали, заменив на маккартниевскую. И вроде как считается, что остался только бэк-вокал от Леннона. Но в описании в книжке к делюксу написано, что и подпевки тоже заменили. В январе 1970 года добавили бэки от Пола, Джорджа и Линды.

На данное время, в официальных чартах Англии и Америки The Beatles на втором месте.

В Англии да, в США (Billboard Top 200 конечно) - 5 место

2Бри:

Что это означает? Это означает лишь то, что покупают винил и вообще носители музыкальной информации лишь люди типа нас, динозавры... Не вижу другого объяснения..Всем остальным просто не приходит в голову идея тратить деньги на такую блажь..

>На данное время, в официальных чартах Англии
>и Америки The Beatles на втором месте.

Надо сказать, что моя дочь 1995 года рождения, относится весьма снисходительно к моим старческим чудачествам, связанным с покупкой винила и других носителей, но ей бы совершенно было непостижимо зачем это может быть на хер нужно человеку ее поколения... все что потенциально минимально интересно прослушать имеется свободном доступе в Интернете... а то, что не имеется, непонятно вообще зачем кто-то может этим интересоваться... впрочем она признает, что существует много разных интересов, но с таким же успехом можно интересоваться любой конкретной темой: жизнью на Марсе, лемурами Мадагаскада, правами ЛГБТИК+, кварками и вообще мало ли существует конкретных знаний, которые могут увлечь праздный ум

Здесь есть существенный нюанс (возможно, не все знают): сейчас в зачёт общего списка популярности входят не только продажи на физических носителях (винил, компакты, кассеты), но и платные загрузки, а также стриминг, именно последний оказывает наибольшее влияние на конечный результат, т.к. именно ему отдают предпочтение самые молодые потребители. По продажам физических носителей, виниловых пластинок составляются отдельные списки, в которых битловские переиздания занимают высокие места, хотя в чартах стриминга их и не видно. Например, по продажам альбомов на физических носителях в США Let It Be занял даже первое (!!) место. И тут Вы совершенно правы: именно благодаря таким динозаврам, как мы, битловские переиздания, а также новые альбомы Маккартни занимают высокие места в первую же неделю после выхода, но на следующую резко опускаются, а ещё через неделю-другую вообще вылетают из списков, поскольку все динозавры удовлетворили свои желания. В то время как новые альбомы модных молодых исполнителей (не будем характеризовать эту музыку) могут еще долго быть на плаву в Топе чартов.

Интересно бы знать разбивку по возрасту тех, кто купил свежий Let It Be. Много ли там молодежи? Так-то я не представляю, как можно слушать Битлов через смартфон в наушниках - затычках в метро. Что там можно услышать?

Fat Bob , слушаю музыку только через Iphone в хороших наушниках, не затычках, через Apple Music. И не в метро, а дома или на улице. При этом люблю качественный звук. И поверьте, слышу всё что нужно, все инструменты, бас гитару и так далее. Дело в наушниках. При этом знаю что исполнитель получает 1 цент за каждое моё прослушивание каждого трека. Вообще винил подразумевает привязку к конкретному месту для прослушивания музыки. Лично я пока не готов к этому.

2vrublew:
Очень интересно, я не знал этих тонкостей, спасибо
>Здесь есть существенный нюанс (возможно, не все
>знают): сейчас в зачёт общего списка популярности
>входят не только продажи на физических носителях
>(винил, компакты, кассеты), но и платные загрузки,
>а также стриминг, именно последний оказывает наибольшее
>влияние на конечный результат, т.к. именно ему
>отдают предпочтение самые молодые потребители.
>По продажам физических носителей, виниловых пластинок
>составляются отдельные списки, в которых битловские
>переиздания занимают высокие места, хотя в чартах
>стриминга их и не видно. Например, по продажам
>альбомов на физических носителях в США Let It
>Be занял даже первое (!!) место. И тут Вы совершенно
>правы: именно благодаря таким динозаврам, как
>мы, битловские переиздания, а также новые альбомы
>Маккартни занимают высокие места в первую же неделю
>после выхода, но на следующую резко опускаются,
>а ещё через неделю-другую вообще вылетают из списков,
>поскольку все динозавры удовлетворили свои желания.
>В то время как новые альбомы модных молодых исполнителей
>(не будем характеризовать эту музыку) могут еще
>долго быть на плаву в Топе чартов.

2John Lennon Knows Your Name
Уверен реклама там была хорошая. Поэтому наверно не только мы - "битловские динозавры", но просто тот, кто слушает рок музыку, мог запросто купить одинарный Let It Be.

На известном трекере появился рип японского делюкса. Теперь можно сравнить двух Глинов Джонсов самостоятельно, кому интересно, конечно.

2Xmastime:
>На известном трекере появился рип японского делюкса.
>Теперь можно сравнить двух Глинов Джонсов самостоятельно,
>кому интересно, конечно.

Неужели они смогли улучшить "ацетатное" качество записи Get Back? Маловероятно.

Дело не в "улучшить", а в том, что разные версии у японцев и ROTW. Пробегитесь выше по теме