Статья "Почему альбом The Beatles "Abbey Road" намного опередил свое время"

"Abbey Road", включающий в себя одни из самых впечатляющих песен, когда-либо написанных The Beatles, стал последним альбомом, который они записали и считается одним из их лучших альбомов.

By Richard Havers September 26, 2023

До 26 сентября 1969 года большинство людей в мире пребывали в блаженном неведении о том, что на Эбби-роуд располагались лондонские студии звукозаписи EMI. Некоторые увлеченные фанаты, возможно, заметили это название в новостных репортажах о деятельности The Beatles, но это было время, когда для большинства фанатов не имело большого значения, где что-то было записано. По иронии судьбы, учитывая название альбома, не весь "Abbey Road" был записан на Abbey Road, и, по правде говоря, название в такой же степени относится к улице и переходу через зебру снаружи, как и к самой студии.

Но, в конечном счете, альбом для многих, включая этого автора, является абсолютной вершиной достижений группы. Все это, несмотря на то, что это было записано, когда группа распадалась на фоне внутренних раздоров и горечи.

Недальновидный прием

"Abbey Road" был 11–м студийным альбомом The Beatles и самым последним, который был записан (их 12-й и последний выпущенный студийный альбом "Let It Be" был записан в основном до этой пластинки). Журнал Rolling Stone назвал его “сложным вместо комплексным”, в то время как Ник Кон, пишущий в New York Times, предположил, что “по отдельности” песни “не представляют собой ничего особенного”, The Guardian назвала альбом “незначительным”, а Detroit Free Press предположила: “Мы ожидали изобретательности. А мы получили просто хороший альбом”.

Однако Крис Уэлч, пишущий для Melody Maker, придерживался прямо противоположного мнения: “Правда в том, что их последний альбом - это просто природный газ, полностью свободный от претензий, глубоких смыслов или символизма”. С таким же энтузиазмом The Record Mirror сказал, что "Abbey Road" “ничуть не хуже предыдущих трех” альбомов группы. История тоже была гораздо добрее, и многие теперь называют этот альбом своим любимым альбомом Битлз.

Что делает "Abbey Road" шедевром?

Что же делает "Abbey Road" шедевром? Что ж, широта музыкального видения, абсолютный масштаб коллективного музыкального воображения группы и дерзость всего этого в тот момент, когда время, проведенное Битлз вместе, подходило к концу.

А еще есть два шедевра Джорджа Харрисона “Here Comes the Sun” и “Something”; обе они стоят в одном ряду с лучшими песнями, когда-либо записанными группой. О первой Мартин Чилтон, пишущий в Daily Telegraph, говорит, что “почти невозможно ей не подпевать” – и он прав.

“Something” - возвышенная, идеальная песня о любви и любимый трек Джона Леннона на альбоме. Часто перед тем, как исполнить ее на концерте, Фрэнк Синатра описывал ее как “величайшую песню о любви, когда-либо написанную” (в то же время ошибочно заявляя, что это была его любимая “композиция Леннона и Маккартни”).

Нечто, чем можно наслаждаться

15-минутное “попурри” второй стороны начинается с песни Пола Маккартни “You Never Give Me Your Money”. Она прекрасно переходит в “Sun King”, который был написан Джоном и в котором представлены безупречные гармонии Джона, Пола и Джорджа. Оттуда попурри переходит еще в две песни Леннона, “Mean Mr Mustard” и “Polythene Pam” (обе написаны в Индии). Затем следюет четыре трека Маккартни: “She Came In Through The Bathroom Window”, прекрасные “Golden Slumbers” и “Carry That Weight” (которая включает элементы из “You Never Give Me Your Money”), прежде чем попурри завершится “The End”.

Мнения некоторых фанатов и критиков по поводу некоторых остальных треков разделились. Однако никто не оспаривает мощь, никто не отрицает великолепие двух композиций Джона Леннона. “Come Together” - один из замечательных вступительных треков на любом альбоме. Точно так же “I Want You (She's So Heavy)” просто переносит группу на высоту, где они никогда раньше не были...

Песнями, не полностью записанными на студии Abbey Road, были “Something”, в которой есть несколько наложений, записанных в Olympic Studios в Барнсе, Западный Лондон. Для “I Want You (She's So Heavy)” группа записала ритм-трек в феврале 1969 года в студии Trident на Уордор-стрит в Сохо, где затем была собрана композиция песни. Работа над песней продолжалась до августа (включая сессию 8 августа, когда также состоялась съемка для обложки альбома), поскольку записи были добавлены к оригинальной ленте Trident. Готовая песня, записанная на Эбби-роуд, была еще одной композицией, составленной из двух версий песни. Тем временем “You Never Give Me Your Money” была начата в Олимпик в мае 1969 года, а затем закончена на Эбби Роуд в течение нескольких сессий в июле и августе.

"Abbey Road" - это гораздо больше, чем сумма его частей, пластинка, которая больше, чем любой другой альбом Beatles, выдерживает испытание временем, когда исполняется как единое целое. Это не тот альбом, из которого можно выбирать треки наугад - его можно поставить, насладиться “Come Together” и закончить с улыбкой на лице, когда Пол поет о том, что ее величество “a pretty nice girl” в заключительном "спрятанном" треке.

10 Вещей, которых вы, возможно, не знали об "Abbey Road":

Джордж Харрисон сидел в саду загородного дома Эрика Клэптона, когда начал писать “Here Comes The Sun”. Все четверо Битлз в последний раз были вместе в студии звукозаписи 20 августа 1969 года, когда они завершили работу над миксом "Abbey Road". По словам Джорджа Харрисона, гитарные партии в “Sun King” были вдохновлены звучанием популярного сингла Fleetwood Mac “Albatross”. Слов...

https://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=2533

Забавно читать, как критики в то время оценивали альбом. Типа ждали чуда а на выходе получили просто хороший альбом)) блин, то время - 60ые,70ые, когда каждый месяц выходили шедевры, постоянно появлялись какие нибудь новые (сегодня уже великие) коллективы, каждые три года изобретался какой нибудь новый жанр музыки..феерия, не время! Еслиб Битлз не выпустили тогда Эбби роуд, попридержав все эти песни до 2023 года, и вот выпустили бы альбом сейчас - это вообще взорвало бы всё! Все музыкальные издания мира сошли бы сума и словно разорённый улий гудели бы ещё лет десять! Мне всегда было немного обидно, что Лет ит Би номинально считаетсяч последним альбомом. Эбби Роуд - великое окончание великой истории. А с этим Лет ит Би конец истории немного смазался.

Я не из тех, кто Пола терпеть не может. Мне его музыка очень нравится как на Белом так и значительная часть сольной карьеры с самого его начала. Многие сольные вещи вызывают даже жгучий восторг.
Но на Abbey Road у него песни значительно слабее чем у коллег. За Молоточек ему стыд и позор. Так нерачительно разбазаривать места на битловских дисках. Лучше бы какие-нибудь песни Джона и Джорджа засунули. Практически кумовство (в отношении себя любимого) мы наблюдаем в этом моменте со стороны Пола.

"По словам Джона Леннона, он попросил Йоко Оно сыграть аккорды к “Лунной сонате” Бетховена задом наперед"
Интересно, как можно играть аккорды задом наперёд? )))

Ну как я понимаю, в обратной последовательности. Но я не пианист, я вообще слабо представляю что такое "аккорды к Лунной сонате" Как можно Лунную сыграть аккордами фигзнат. Но у нас клавишник, помню, аккордами играл марш Мендельсона, и ничего, нормально звучало🙂

Скорее всего он говорил про арпеджио

Вот в этом видео наглядно, с 1:13

2Bogus:

>Скорее всего он говорил про арпеджио
Конечно. Вряд ли Джон не знал, что такое арпеджио. Во всяком случае Йоко точно знала, она ведь училась музыке.

2Bogus:

>Скорее всего он говорил про арпеджио

Арпеджио и аккорды как-бы разные вещи. Сомневаюсь что Джон этого не понимал. Скорее всего или переводчик ступил или сам автор книги откуда эта фраза не сильно понимал о чём пишет

2VadLit:

>Арпеджио и аккорды как-бы разные вещи. Сомневаюсь
>что Джон этого не понимал.
Скорее всего Джону эти различия были пофиг. Вики приводит прямую речь Джона: 'Can you play those chords backward?' И Йоко поняла, чего хочет Джон.

2YuraMinsk:

>Забавно читать, как критики в то время оценивали
>альбом. Типа ждали чуда а на выходе получили просто
>хороший альбом))

Но так и есть ведь. Хороший альбом, в кои то веки идеально смикшированный, но по материалу — ничего (для Битлз) выдающегося. Где-то даже уже самоповтор даже. На мой взгляд, Эбби Роуд — это прощальная пластинка для фанатов, где удалось собрать воедино весь ранее полученный группой студийный и сценический опыт и представить его в совершенном виде. Так сказать, обобщить. Здесь только Харрисон в плане песнетворчества демонстрирует прогресс, а Леннон-Маккартни скорее растут "вширь", нежели "вверх". Исключение — разве что, "Come Together", где Леннон почти что изобретает будущий рэп, а Маккартни находит неожиданную ритмическую аранжировку для того, что планировалось изначально как слепок с Чака Берри. Об Эбби Роуд можно сказать много хорошего, потому что альбом этого заслуживает. Но на фоне того, что начинало уже происходить в рок-музыке, и что сами Битлз успели достичь, это просто ещё одна хорошая пластинка от былых новаторов и революционеров.

2Макс Жолобов:

> Исключение — разве что, "Come Together", где
>Леннон почти что изобретает будущий рэп

Всё же, Максим, Crosstown Traffic у Хендрикса был на год раньше и там определённо более рэпово чем в Come Together (в которой модули лучше назвать вокальным рифом, чем рэпом).
А в 69 Джими уже вовсю рэпчиной подрабатывал.

Doriella Du Fontaine


Песни Джона я всё же считаю революционными на Abbey Road.
Сыгранная наоборот Лунная соната вроде даже не особо похожа, где-то был на ютубе трек иллюстрировавший этот момент.
Это просто интересная концепция для восприятия. Думаю, что Джон попросил Йоко, как умеющую читать с листа сыграть это в реверсном режиме. Он послушал, понял логику добавил свои наработки, вышла "Бикоз".

Фишка альбома в том, что Джон на словах вроде презирающий все подобные концепции "звучать как опера" сочинил несколько песен которые вместе работают очень цельно. У "Бикоз" и "Ай онт Ю" общее настроение в переборчике, а у "Сан кинг" и "Бикоз" общее настроение в подпевках.
Т.е. Джон со своим затуманенным наркотиками и японской кралей поймал цельность - работающие чеховские ружья. При этом в интервью утверждавший, что больше всего его интересует создание интересной песни, а не Бранденбургского концерта (многочастные произведения).

А Пол который буквально вырывая волосы в интимных местах пытался создать концептуальность в альбоме создал всего лишь гладкие переходы из одной песни в другую, что не является уж каким-то там мастерством. При наличии готовых песен создать плавные бленды между ними - достаточно рядовая задача для аранжировщика.

В общем Пол на этом альбоме создал либо слащавые баллады, либо не особо изобретательный рок, либо покричал под а-ля негритянскую тему. Либо как говорится детскую неожиданность (песню для детей), но у Ринго уже есть на альбоме песня для детей. 2 на один альбом это перебор.

Вклад Джорджа в альбом получается посолиднее половского. Одна - выстрелившая сладкая баллада и вторая песня с более-менее интересным гитаризмом.

2Василь Гафи:

>Песни Джона я всё же считаю революционными на
>Abbey Road.
>Сыгранная наоборот Лунная соната...

А вроде как гармония Sexy Sadie — это тоже что-то перевёрнутое, нет? Если так, то опять же, самоповтор в Эбби Роуд.



>В общем Пол на этом альбоме создал либо слащавые
>баллады, либо не особо изобретательный рок, либо покричал под а-ля негритянскую тему.

На мой вкус, Полу хватило основного куплета You Never Give Me Your Money, чтобы даже при дефиците привычного вдохновения внятно напомнить слушателю о своём присутствии.



За Хендрикса спасибо, упустил из виду.

2Макс Жолобов:

>А вроде как гармония Sexy Sadie — это тоже что-то
>перевёрнутое, нет? Если так, то опять же, самоповтор
>в Эбби Роуд.

Не слышал ничего подобного. Поделись плиз ссылкой если есть. Я никакой вторичности по отношению к Sexy Sadie не чувствую.
Хотя Джон часто в своих сочинениях смело берёт соседние на полтона ниже или выше аккорды. По ощущениям чаще чем Пол.

2Василь Гафи:

Да вот откуда-то из дремучих 90-х такая инфа: вроде бы, из какого-то интервью Джона, где он сам об этом сказал. Что якобы стянул последовательность аккордов у кого-то из великих, обратив её вспять, и поверх полученной гармонии придумал свою мелодию. Столько неуверенности в моих словах оттого, что не нахожу подтверждения прямо сейчас. Ну, раз так, ладно, отзываю своё обвинение 😊.

2Макс Жолобов:

>Да вот откуда-то из дремучих 90-х такая инфа:
>вроде бы, из какого-то интервью Джона, где он
>сам об этом сказал. Что якобы стянул последовательность
>аккордов у кого-то из великих, обратив её вспять,
>и поверх полученной гармонии придумал свою мелодию.
>Столько неуверенности в моих словах оттого, что
>не нахожу подтверждения прямо сейчас. Ну, раз
>так, ладно, отзываю своё обвинение 😊

Я уже рассказывал, что в 90-ые мне попался обрывок газеты с интервью Джона, в котором он в частности сказал что "Инстант карма" построена на аккордах "Олл ю нид из лов".
Год-два назад нашёл в ютубе ролик, где их совместили - т.е. интервью было правдивым.
Так что возможно ты что-то прочёл такое и надо это вспомнить.
Правда я ещё в 90-ые видел сходство "Инстант карма" и "Олл ю нид из лов".
А вот у "Секси Сейди" не вижу повтора в дальнейшем творчестве Джона.

Где у него самоповтор был так это на самом слабом альбоме - "Стены и мосты".
Припев "Стил энд глэсс" и припев "Хау дую слип" почти одно и тоже в аранжировке (скрипки, риф, ритмика).
Вот там он конечно как Сара из известного анекдота дал маху.

2Макс Жолобов:

>"Come
>Together", где Леннон почти что изобретает будущий
>рэп,

2Василь Гафи:

>А в 69 Джими уже вовсю рэпчиной подрабатывал.
>Doriella Du Fontaine

Спорить не буду, но всегда считал Роки Ракун Пола одним из первых рэпов.

2Loppy:

>Спорить не буду, но всегда считал Роки Ракун
>Пола одним из первых рэпов.

😊👍

2Василь Гафи:

>А вот у "Секси Сейди" не вижу повтора в дальнейшем
>творчестве Джона.

Я имел в виду саму идею перевернуть гармонию некоей хорошо известной мелодии и построить на этом фундаменте свой оригинальный песенный "домик". Если дебютом в этом плане была "Because", то Эбби Роуд в каком-то смысле ещё можно назвать новаторским, а если всё же "Sexy Sadie" (хотя я так и не вспомнил никаких "доказательств"), то последним по-настоящему новаторским альбомом Битлз (раз уж ещё и корни рэпа именно в нём обнаруживаются) был Белый.

Опять же, как можно называть Эбби Роуд "опередившим своё время", если он сразу же зашёл слушателю, и только какие-то отдельно взятые критики его немножко попинали? Своё время опередил, скорее, Revolver: вот его-то точно не сразу "разглядели", ибо не успели ещё оправиться от культурного шока, полученного в результате выхода Rubber Soul. Да и вышел Револьвер в разгар скандала "bigger than Jesus" и новостей об уходе группы со сцены. Пластинку тогда восприняли как должное, а оценили как подобает уже намного позднее.

Точно так же и Ram "опередил своё время" - для Маккартни. По логике, место ему где-то в промежутке между Band On The Run и Venus And Mars.

2Макс Жолобов:

>имел в виду саму идею перевернуть гармонию некоей
>хорошо известной мелодии и построить на этом фундаменте
>свой оригинальный песенный "домик". Если дебютом
>в этом плане была "Because

Очень древний анекдот:

Не могу ничего сочинить!
А ты попробуй Моцарта сыграть наоборот.
Пробовал. Чайковский получается.

2VadLit:

Применительно к нашим реалиям:

Не могу ничего сочинить!
А ты попробуй Бетховена сыграть наоборот.
Пробовал. Леннон получается.

2Loppy:

>Спорить не буду, но всегда считал Роки Ракун
>Пола одним из первых рэпов.

У Хендрикса куча полуразговорных ещё раньше:
"Ап фром зэ скай"
"Спейн кэстл маджик"
"Кэстл мейд оф сэнд"



2Макс Жолобов:

>Я имел в виду саму идею перевернуть гармонию
>некоей хорошо известной мелодии и построить на
>этом фундаменте свой оригинальный песенный "домик".
>Если дебютом в этом плане была "Because", то Эбби
>Роуд в каком-то смысле ещё можно назвать новаторским,
>а если всё же "Sexy Sadie" (хотя я так и не вспомнил
>никаких "доказательств"), то последним по-настоящему
>новаторским альбомом Битлз (раз уж ещё и корни
>рэпа именно в нём обнаруживаются) был Белый.

Я по рэпу выше ответил в этом же сообщении.
Повторюсь, реверс Бикоз - это не новаторство. Это просто свежий взгляд с другого ракурса на сочинительство.
Новаторство это готовый продукт. Бикоз, Сан Кинг, Ай уонт Ю - звучат как концепция. Критерии выше описал. Про качество песен разговор отдельный. Я уж щас спать ложусь, позже может чего напишу.

Мне по боку что там пишут критики, революционный или нет тот или иной альбом. Секси Сейди просто невероятно бодрит мой мозг. В ней вижу массу свежих музыкальных идей.