Статья "Куин (Никогда не знала британская рок-сцена таких солидных дебютантов)" (журнал "Ровесник" - январь 1978)

Никогда не знала британская рок-сцена таких солидных дебютантов. Фредди Меркюри - дипломированный художник-иллюстратор, Джон Дикон - инженер-электронщик (диплом с отличием), Роджер Тэйлор - биолог, Брайан Мэй - астроном. А вместе они - ансамбль «Куин» («Королева»).

Первый альбом их вышел летом 1973 года и был если и не самым лучшим, то, пожалуй, наиболее симпатичным. С завидной энергией и подкупающей искренностью музыканты исполняли собственные произведения на библейские темы. Была в этих песнях теплота, трогательная, немножко провинциальная наивность.

Следующая пластинка - «Куин II» - представляла собой единую сюиту, повествующую о борьбе добра и зла: добро олицетворяла собой белая королева, зло - черная.

В этом диске уже отчетливо видны как положительные, так и отрицательные свойства «Куин». К первым относятся несомненное техническое мастерство всех членов группы и композиторское дарование Мэя и Меркюри. Отрицательные - банальность текстов песен и музыкальная многословность, неумение использовать в меру современную студийную аппаратуру.

В ноябре 1974-го в свет выходит «Сердечный приступ» - и становится бестселлером. Песня «Королева-убийца» занимает первое место в хит-параде Англии, а просто «Королева» становится одной из популярнейших групп.

Это был подлинный звездный час «Куин». «Самая сильная группа, появившаяся за много лет»; «Могут стать самым интересным явлением британской рок-сцены»; «В них возродился дух старых «Битлз», - критика не скупилась на похвалы.

А два года спустя в репортаже с концерта «Куин» мы находим такие строки: «Среди массы восторженных подростков замечаю несколько хмурых или насмешливых лиц... Критики». Что же случилось? Английский критик Крис Никольсон пишет в обзорной статье: «Уже в «Сердечном приступе» были заронены семена трюкачества, которые затем разрослись, подобно раковой опухоли...» В музыке «трюкачество» выразилось в том, что «Куин» начали заниматься подделками под легкую музыку давних времен - путь наименьшего сопротивления. Следующая пластинка «Вечер в Опере» уже почти целиком состояла из не очень разнообразных музыкальных виньеток, имеющих своей целью, по собственным словам Меркюри, показать весь диапазон его вокальных возможностей. Диапазон этот простирается от рок-н-ролла («Смерть о двух ногах»), через свинг 30-х годов («Рандеву на берегу моря») до оперетт. О пластинке «День на скачках» критик Фил Макнил пишет: «Тексты песен настолько расплывчаты, что кажутся вообще бессмысленными, в лучшем случае они просто тривиальны. То же можно сказать и о музыке. Или не слишком интересные, но, по крайней мере, живые рок-н-роллы, или же профессионально сработанные, но совершенно бессмысленные эстетские подделки. Самореклама не называется искусством, Фредди!»

Здесь я хочу извиниться за обильное цитирование зарубежных журналистов: дело даже не в том, что я хочу отбиться от возможных упреков в критиканстве (хотя от критики я вовсе не отказываюсь). Просто - и это естественно - у читателей больше доверия к тем, кто описывает виденное собственными глазами, к тем критикам, которые живут в том же культурном окружении, что и музыканты, о чьем творчестве они пишут. А без анализа культурного фона, на котором возникло какое-то явление, невозможна сколько-нибудь трезвая оценка этого явления. И тут мне придется - для анализа творчества Фредди Меркюри - прибегнуть к такому распространенному сейчас на Западе понятию, как «кэмп». Вот что пишет о нем американский критик Сюзен Зонтаг: «Суть кэмпа - пристрастие ко всему неестественному, искусственному, чрезмерному. Это не столько результат пресыщения культурой, сколько стремление быть оригинальным любой ценой. Кэмпмен сознательно вводит моду на пошлость...» Так вот, Фредди Меркюри западные критики называют «королем кэмпа».

«Король» весьма горд своим «званием» и, подтверждая свои права на него, многократно выступал с программными заявлениями. В интервью «Нью мюзикл экспресс» в 1975 году он поделился творческими планами: «Я думаю о том, чтобы на сцену меня выносили нубийские рабы и чтобы они все время овевали меня опахалами. Сейчас я уже лично отбираю кандидатов. Нелегко найти в наше время настоящего раба...»

И еще один немаловажный момент. Мы знаем о том, что рок-музыка родилась в свое время из протеста против общепринятых форм шоу-бизнеса, это был как бы ответ улицы на навязываемые средствами массовой информации стандарты. Затем рок-музыка была успешно втянута в систему шоу-бизнеса, и бывшие протестанты превратились в идолов со всеми присущими этому явлению атрибутами. Я повторяю все это, чтобы сказать следующее: в рок-музыке появилась новая волна - волна очередной «демократизации». Все в меньшей степени современные концерты становятся ритуальным актом обожания поклонниками своей, звезды. Рок стал как бы более деловым: на концертах все большего внимания удостаивается музыка. «Куин» же настолько увлеклись своим «звездным» образом, что со временем стали отставать от времени.

Меркюри это чувствует и с ностальгией вспоминает о днях своей молодости, когда «артисты были окружены мистикой, никто и мечтать не смел о том, чтобы поговорить, скажем, с Миком Джеггером после концерта...». А теперь: «Меня критикуют за то, что я возвожу барьер между собой и зрителями... Конечно, что же, чай мне пить с сидящими в первом ряду?!!» Самый демократичный жест Меркюри во время выступления: он появляется с хрустальным бокалом шампанского в руке и обращается к залу со словами: «Желаю всем вам шампань к завтраку!..»

Подобные трюки вызывают восторг только у самой юной поросли любителей рок-музы...

https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=2534

>Следующая пластинка «Вечер в Опере» уже почти целиком состояла из не очень разнообразных музыкальных виньеток, имеющих своей целью, по собственным словам Меркюри, показать весь диапазон его вокальных возможностей.

Большое видится на расстояньи.

Позднее Троицкий сожалел об этой статье.Не заметил таланта.

Время расставило всё на свои места.

не, ну некоторая излишняя вычурность у Квинов всегда была. возьмем тот же миллионерский вальс - ну там просто одни бантики и крантики

Другое дело что мода пошла вслед на ними, а не они за модой..

Bohemian Rhapsody >

Троицкий не сожалел о написанном. В одном интервью он сказал, что "зачморил великую группу "Куин" с ее гуттаперчевым солистом", и что Сид Вишес ему дороже, чем "мертвец Меркьюри". Песню Innuendo он назвал хорошей, если бы не "пошлейший гитарный проигрыш и вокал".

2vitalij:

>Троицкий не сожалел о написанном. В одном интервью
>он сказал, что "зачморил великую группу "Куин"
>с ее гуттаперчевым солистом", и что Сид Вишес
>ему дороже, чем "мертвец Меркьюри". Песню Innuendo
>он назвал хорошей, если бы не "пошлейший гитарный
>проигрыш и вокал".

Потому что Троицкий известный идиот.

2vitalij:

>Троицкий не сожалел о написанном. В одном интервью
>он сказал, что "зачморил великую группу "Куин"
>с ее гуттаперчевым солистом", и что Сид Вишес
>ему дороже, чем "мертвец Меркьюри". Песню Innuendo
>он назвал хорошей, если бы не "пошлейший гитарный
>проигрыш и вокал".

Он, наверное, думает, что кого-то интересует его мнение.

2vitalij:

> Сид Вишес ему дороже,

Сид вообще не музыкант. Играть он не умел, петь тоже, его в группу-то взяли из-за панковской внешности. Вся его известность это понты. Так вот с точки зрения понтореза Кивович может и прав. Но он-то называет себя музыкальным журналистом...

2vitalij:
>Песню Innuendo он назвал хорошей, если бы не "пошлейший гитарный проигрыш и вокал".

Как-то я сомневаюсь что после выхода Innuendo, т.е. уже в 90-ые, он мог бы такое сказать.

2Elicaster:

>2vitalij:
>>Песню Innuendo он назвал хорошей, если бы не
>"пошлейший гитарный проигрыш и вокал".
>Как-то я сомневаюсь что после выхода Innuendo,
>т.е. уже в 90-ые, он мог бы такое сказать.

Не верите - проверьте. Вот:


И вот еще:

2vitalij:

>2Elicaster:
>>2vitalij:
>>>Песню Innuendo он назвал хорошей, если бы не
>>"пошлейший гитарный проигрыш и вокал".
>>Как-то я сомневаюсь что после выхода Innuendo,
>>т.е. уже в 90-ые, он мог бы такое сказать.
>Не верите - проверьте. Вот:
>И вот еще:
>Артемий Троицкий о Queen и Меркьюри.

Артёмка очень больной человек!!!Об Innuendo не красиво говорит.Ну бывший комсомольский рупор!!!Весь на понтах,он слушает другую музыку....Коисомольское прошлое,не выбить!

2Макс Жолобов:

>Потому что Троицкий известный идиот.

В ТОЧКУ!!!!!!!Критиком себя называет,а в музыке полный ЛОХ!!!!!!

Троицкий заявляет, что The Show Must Go On была записана за несколько недель до смерти Меркьюри. Альбом Innuendo вышел в феврале 1991 года, а записан в основном в 1990-м. Т.е. как минимум за год, а не за несколько недель до смерти ФМ спел TSMGO.
В другом видео, это уже касается Элвиса Пресли, Троицкий говорит, что Пресли аккомпанировала группа The Jordanaires. Это тоже не верно, потому что Jordanaires были чисто вокальной группой, а не инструментальной.

Троицкий в чем-то прав, но я против двойных стандартов - один ширпотреб превозносить, другой принижать.

А как же легенда что Мэй приехал к Фредди писать вокал Шоу маст го он, а Фредди уже насквозь больной, Брайан говорит - ты, наверное, не споешь, а Фредди отвечает непечатно, выпивает бутылку водки и спивает. И как спивает, заслушаешься! Брехня?

Из журнала «За рубежом», кажется. Год этак 75-76 ?

Есть у нас уже тема, которая называется "Queen". Эта - не про них, а про дурня Троицкого.

О, ну пардоньте. Перенесите или удалите....