Paul McCartney - Meet The Beatle

Take private music lessons from a professional teacher near you.

Author: Tony Bacon "I'm one of the least technical people you're likely to meet," says Paul McCartney. There we are, chatting in Paul's studio in Sussex, southereast England, and to be honest this admission of non- technicality comes as a bit of blow. We have set up this interview to talk about Paul's place in the history of bass guitars and bass playing, to help the research that Barry Moorhouse and I were doing for the Bass Book [Miller Freeman], and we were hoping Paul would give us the lowdown on just what basses he used when and why-the technical stuff. As it turned out, though, we had a much more interesting chat on how he felt about playing bass in the most amous band in the world, and we talked about events from the early days of the fledgling Beatles right through to current projects, including the new Beatles "reunion" tracks.

Tell Me Why

Deep in the Sussex countryside, a few hours' drive out of London, your car eventually noses up the correct secluded drive to the McCartney studio, a converted mill that has a warm, friendly atmosphere. When we met, Paul was working on a big orchestral piece for EMI's 100th anniversary in 1997. As you wait for McCartney to arrive, you can't help but notice the clear ambience of the studio's owner and his impressive history at every step: here an aging map of Liverpool on the wall, there a yellow sticky with a note to call George Martin, over in the corner a big old acoustic bass propped against the wall. Paul arrives. As he walks in I suddenly become aware of wearing a big, inane grin. This is Paul McCartney! screams one half of my brain. Stop grinning like an idiot and say something, insists the other. McCartney has encountered this many, many times, of course. He ignores the inane grin, shakes my hand, grins himself so I don't feel alone, and steers me to a seat. Within seconds he has picked up the upright, which I now notice is painted gold, and announces that "my wife, Linda" bought it as a present, and that it used to belong to Elvis Presley's original bassman, Bill Black. Paul sings two verses of "Heartbreak Hotel" by way of getting acquainted. So how un-technical are you, then, Paul? He's still singing. "Down at the end of lonely street, er ... I went into a guitar shop in America a few years ago," he replies, putting down the big bass, "and some guy said, 'What kind of bass strings do you use, Paul?' I said, 'Long shiny ones.' "I don't know the model names of basses," he laughs, "I don't know about amps, I don't know about serial numbers. People say to me [adopts haughty voice]: 'I've got a fantastic L35.' I say, 'Oh ... yeah?' It could be a motorbike for all I know. I'm just not like that, you know? With us it was always just Vox, Hofner-I never really got into the analytical end of it." This, I have to tell you, appears in my experience to be a common feeling among Famous Musicians. There is this sneaking suspicion that if you analyze it, well ... you just might destroy whatever it is that enables you to do the fantastic things you do. So I'm not about to press the great man too much on his self- analysis. But you started out as a guitarist, Paul, didn't you? "I would have been about 15 or something, and me Dad bought me a trumpet," he says, "because a trumpet was kind of a heroic instrument at that time, [due to the movie] The Man with the Golden Arm and all that. Me dad had been a trumpet player?, so he showed me a bit. But I realized I couldn't sing with the trumpet, and I wanted to sing as well, so I asked him if he wouldn't mind if I traded it in for a guitar." So the young McCartney picked up a Zenith acoustic and started to learn to play guitar. But he soon realized that something was wrong. The guitar was right-handed; Paul was left-handed. "I didn't know what you did about that," he recalls. "Nobody talked about being left-handed. So I tried it right-handed, and I couldn't get any rhythm because it was the wrong hand doing it. Then I saw a picture of [singer/guitarist] Slim Whitman in one of the music papers,' and I noticed-hang on, he's got the guitar on the wrong way 'round. I found out he was left-handed so I thought, That's good, you can have it the other way 'round. Then I changed the strings around. So that was the first thing. "I met John and George about the same time George used to get on the same bus; we got to chatting because he had an interest in guitars and music like I did, and we kind of hung out and became good friends. Meanwhile I'd met John through another friend of mine, and he'd asked me to join the Quarrymen, which was my very first group. I went in as lead guitarist, really because I wasn't bad on guitar. When I wasn't onstage I was even better-but when I got up onstage my fingers all went very stiff and found themselves underneath the strings instead of on top of them. So I vowed that first night that that was the end of my career as the lead guitar player. "Then we went to play in Hamburg, Germany, and I'd bought a Rosetti Solid Seven electric guitar in Liverpool before we went. It was a terrible guitar. It was really just a good-looking piece of wood. It had a nice paint job, but it was a disastrous, cheap guitar. It fell apart when I got to Hamburg-the sweat and the damp and the getting knocked around, falling over and stuff. So in Hamburg, with my guitar bust, I turned to the piano. "Stu Sutcliffe was a friend of John Lennon's- they were at art school together-and Stu had won a painting competition. The prize was 75 quid [about $150].We said to him, 'That's exactly the price of a Hofner bass!' He said, 'It's supposed to be for painting materials,' but we managed to persuade him over a cappuccino." Sutcliffe became the Beatles' bass player after his prize money had been handed over the counter at Hessy's music shop in Liverpool for a lovely new Homer 500/5 bass, a fillsize hollowbody model. "It kind of dwarfed him a b...

https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=2457

- You may have seen the Beatles' Hamburg period portrayed in the movie "Backbeat", and in one scene McCartney's character picks up Sutcliffe's right-handed bass and plays it left-handed and upside down. Did you really do that, Paul?
- I did, yes. I had to! Guys wouldn't let you change their strings around," he laughs. "When John wasn't there, I'd pick up his guitar and play it upside down. John did that [with my guitar] as well - he got pretty good playing upside down because of me.

- Вероятно, вы видели в фильме Backbeat показывающий гамбургский период Битлз и там, в одной сцене, персонаж Маккартни берёт бас-гитару для правши Стю Сатклиффа и играет на ней как левша, зажимая струны правой. Ты действительно так играл, Пол?
- Да, играл. Мне пришлось! Ребята не позволяли перестраивать свои гитары, - смеется он. Когда Джона не было, я брал его гитару и переворачивал её. Джон делал так же [с моей гитарой] - и из-за меня он играл так достаточно хорошо.

- I went into a guitar shop in America a few years ago," he replies, putting down the big bass, "and some guy said, 'What kind of bass strings do you use, Paul?' I said, 'Long shiny ones.'

- Я зашел в гитарный магазин в Штатах несколько лет назад, и парень за прилавком сказал: “Какие струны вы используете, Пол?”. На что я ответил: “Длинные и блестящие”.

Какие-то непонятные куски переведены. Что значит - я переворачивал гитару Джона? Струны переставлял? Или играл в зеркальном отображении? Так это непростая задача, тем более сходу. И - гитарист не знает марку своих струн? Вообще не верю.

2VadLit:
>Какие-то непонятные куски переведены. Что значит - я переворачивал гитару Джона?
Переворачивал саму гитару из положения когда шестая/толстая струна (басовая "ми") находится наверху в положение когда эта струна находится внизу.
В таком положении играют некоторые музыканты-левши, например Albert King, Bobby Womack, Doyle Bramhall II (см. фото).

>Струны переставлял? Или играл в зеркальном отображении?
играл в зеркальном отображении, играл на гитаре для правши не переставляя струны под себя.

>Так это непростая задача, тем более сходу.
Но жызня заставила.

Отрывок из интервью Пола Маккартни данное журналисту Тому Малхёрну (Tom Mulhern), Guitar Player (июль, 1990)
Полный текст на английском:
http://www.macca-central.com/macca-archives/guitarplayer.htm
Перевод на русский, но данного отрывка там нет:
https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=264
Отчасти это переведено здесь:
http://echobeat.narod.ru/archive/nov2000.htm

Q. If you went to a party and saw a guitar standing in the corner, it wasn't likely to be a left-handed model. Didn't that frustrate you?
A. I had to learn backwards. I can play right-handed guitar a bit, just enough for at parties. Hopefully, by that point everyone is drunk when I pick it up, because otherwise they're going to catch me. But I could do that, and the guys obviously wouldn't let me restring it. Certainly, they wouldn't let me gouge out their nuts. And at a party, you only want to play it for 15 or 30 minutes or so, and by the time you've goofed up their guitar and you hand it back to them, they've got to string it back again, and it's silly. So I had to learn upside down. It's funny: John learned upside down, too, because of me-because mine was the only other guitar around for him, if he broke a string or didn't have his. That's more unusual; left-handed guys can nearly always play a straight guitar. Actually, Robbie is very accomplished that way. He can do both. He can actually play pretty well: [in a stage voice] Dirty swine! The rest of us can just play passably, but he's actually pretty good the wrong way around.
Вопрос: Если вы пришли на вечеринку и увидели там стоящую в углу гитару, то вряд ли это была бы модель для левши. Но разве это помешало вам?
Ответ: Мне пришлось научиться играть и на гитаре для правши. Я могу немного поиграть на такой гитаре, достаточно хорошо для вечеринок. Надеюсь, к этому моменту когда я возьму гитару все уже будут пьяны, иначе меня словят. Я мог бы и перестроить её, но ребята не разрешили бы мне этого. На вечеринке вы сыграете 15-30 минут или около того, и если вы перестроите чужую гитару, то когда вы возвращаете её обратно то уже они должны перестраивать её снова под себя, и это будет нелепая ситуация. Поэтому мне пришлось научиться играть с перевёрнутыми струнами. Это забавно, но и Джон тоже учился играть таким же способом из-за меня, потому что моя гитара была для него также гитарой с "чужим" строем. Он пользовался моей гитарой когда на его гитаре рвалась струна или когда он не имел в тот момент при себе свою. Это несколько необычно, но почти всегда левши могут играть на гитаре для правшей. Кстати, Робби [Макинтош - гитарист с которым Маккартни сотрудничал в 1989-1993гг.] очень хорош в этом смысле. Он может играть и так, и этак. И играет он так достаточно хорошо. [говорит драматическим голосом]: Ах ты, сукин сын! Остальные из нас могут так играть сносно, но он на самом деле хорош и в игре с обратным строем.


>гитарист не знает марку своих струн? Вообще не верю.

"I'm one of the least technical people you're likely to meet," says Paul McCartney.
Я один из наименее технически подкованных людей, которых можно встретить.

"I don't know the model names of basses," he laughs, "I don't know about amps, I don't know about serial numbers. People say to me [adopts haughty voice]: 'I've got a fantastic L35.' I say, 'Oh ... yeah?' It could be a motorbike for all I know. I'm just not like that, you know? With us it was always just Vox, Hofner - I never really got into the analytical end of it."
Я не знаю названий моделей бас-гитар, - смеётся Пол. Не знаю названий усилителей, не знаю серийных номеров. Люди говорят [имитирует надменный голос]: “У меня есть фантастический L35”. И я отвечаю: “О, неужели?”. По мне это может быть и марка мотоцикла. Я просто не из таких людей. Для нас всегда были просто Vox, Hofner - я никогда не интересовался аналитической стороной дела.

Я ещё более удивлён. Спасибо, Эликастер.

2VadLit:
>Я ещё более удивлён. Спасибо, Эликастер.

Про струны своего баса:
Конечно же, Пол знает на чём он играет.
А тот анекдотичный случай в Америке - так это он просто прикололся над продавцом )))

2Elicaster:

>Перевод на русский

Для Естедей - персональная гитара! О как!

Пол демонстрирует, как играть на гитаре upside down, не переставляя струн.

Все Битлз владели этим искусством.

На фото выступление в The Cavern, 5 апреля 1962.

Джордж играет upside down на басе Пола.

2bk:
>Все Битлз владели этим искусством.
>На фото выступление в The Cavern, 5 апреля 1962.
>Джордж играет upside down на басе Пола.

+ Левша Пол играет на барабанах правши Пита.
+ Барабанист Пит пытается петь
В общем, все (акромя Джона) занялись не своим делом )))

2bk:

>Пол демонстрирует, как играть на гитаре upside
>down, не переставляя струн.

Привет, с возвращением! А гитара звучит по другому, ну понятно, бьёт-то по тонким струнам )

2Elicaster:

>Барабанист Пит пытается петь
наверно matchbox поет!

2Pavil:

>2Elicaster:
>>Барабанист Пит пытается петь
>наверно matchbox поет!
В каком-то интервью он говорил, что в его репертуаре в Битлз была песня Peppermint Twist...

Левша Пол играет
- на гитаре правши
- на барабанах правши Пита

Для меня и то и другое просто невероятно.
Слушайте, а Пол точно левша?
)))

2VadLit:

>2Elicaster:
>>Перевод на русский
>Для Естедей - персональная гитара! О как!
Так а чего удивляться, он же привык её играть на гитаре с опущенным строем (Не перестраивать же гитару всего из-за одного номера)! Хотя, можно было бы транспонировать! Но у Пола так много гитар, что он может себе позволить хоть для каждой песни брать по гитаре!!))

2Pavil:

>2VadLit:
>>2Elicaster:
>>>Перевод на русский
>>Для Естедей - персональная гитара! О как!
>Так а чего удивляться, он же привык её играть
>на гитаре с опущенным строем

В Брод-стрит не стал опускать и спел в соль-мажоре, на целый тон, получается, выше. И эта версия мне, кстати, более всех других нравится!

2Макс Жолобов:
>В Брод-стрит не стал опускать и спел в соль-мажоре, на целый тон, получается, выше. И эта версия мне,
>кстати, более всех других нравится!

Я сейчас послушал версию 1984 года. Там звучит в фа диез.
Видимо, отпущена не на тон,, а на пол-тона.

2Elicaster:

>2Макс Жолобов:
>>В Брод-стрит не стал опускать и спел в соль-мажоре,
>на целый тон, получается, выше. И эта версия мне,
>>кстати, более всех других нравится!
>Я сейчас послушал версию 1984 года. Там звучит
>в фа диез.
>Видимо, отпущена не на тон,, а на пол-тона.
либо скорость воспроизведения замедлили.

Скорость воспроизведения, вероятно. В фильме и на ЛП она вроде бы разная.

Как я понимаю, Пол во время исполнения Yesterday на грифе гитары берёт аккорд G (соль), но строй гитары опущен на тон и звучит фа как это слышно в Help! (1965) и в Back In The U.S. (2002).
Быть может в Give My Regards To Broad Street (1984) строй гитары опущен на пол-тон и вещь звучит в фа диез. А быть может это в студии при сведении специально убыстрили скорость, тем самым "подняв" на пол-тона с фа до фа диез.