Ностальгия (интервью с Джорджем Харрисоном)

Отлично, Джордж, спасибо, что ты присоединился к нам. Всех волнует, как твоя рука? Идет съемка рекламного видеофильма, который фирма «Уорнер бразерс» собирается продемонстрировать на ежегодном съезде американских фирм грамзаписи: «подобные фильмы, представляющие звезд фирмы, поднимают репутацию шоу-бизнеса и стимулируют работу финансового аппарата индустрии». Настроение в штаб квартире «Уорнер бразерз» благодушно-нервозное: только что в магазины поступила пластинка Харрисона «Вершина блаженства», первая работа музыканта за пять лет. Мнение специалистов единодушное: «Вершина блаженства» - лучшая пластинка Джорджа после распада «Битлз», с нею может конкурировать разве что его тройной альбом 1970 года «Все должно пройти». Естественно, «Уорнер бразерз» возлагает на Харрисона большие коммерческие надежды, и сюжет с его участием должен стать кульминацией.

После распада «Битлз» Харрисон долгое время избегал журналистов. Все сюжеты нанизаны на «сквозную тему» - бейсбол. А для «связки» приглашен известный спортивный комментатор Фред Роггин. Для американцев в год дубовых бит (в 1987 году отмечался юбилей американского бейсбола. – Примеч. пер.) это тема святая, и вот теперь Харрисон одет в полосатую футболку с длинными рукавами и черные джинсы и усажен в глубокое кресло. Он отвечает весело, по правилам игры. - А, рука… Все в порядке, Фред. Очень тронут твоим вниманием. Немного перетрудил, понимаешь, ритм-гитара – не моя стихия, пришлось изрядно поработать, как вашим парням в последней серии игр с «Хьюстоном»… - Можно ли рассматривать название твоего нового альбома как скрытый намек на удачную игру наших «девяток» в этом году? (По-английски пластинка называется «Cloud Nine», в буквальном переводе – «Девятое облако», но это фразеологизм, означающий «блаженство, полное счастье». – Примеч. ред.) - По-моему, этот год еще преподнесет нам приятные сюрпризы. - Расскажи немного о своем альбоме, как ты его записывал? - Хм, мы работали на Гаити, – оживляется Харрисон, рассчитывая на отступление от проклятого бейсбола. – Совсем немного мистики в песнях – все-таки Гаити! – но в тайне всегда есть прелесть… - Отличная пластинка, Джордж! – перебивает комментатор, строго придерживаясь сценария. – Ты славно потрудился! И все-таки, как связать твои песни с названием пластинки? - Ну что же, Фред, в жизни каждого игрока бывает случай, который представляется лишь раз в жизни, - отвечает Харрисон, обходя, в соответствии со сценарием, заданный вопрос. – Помнишь, как Пол Молитор вырвал для своей команды кубок, сделав невероятную «свечу»? Это трудно объяснить словами, чтобы понять, надо самому выйти на поле. Харрисон старается, но нелепый диалог и явное нежелание экс-битла выглядеть законченным идиотом ради рекламы своего альбома дают основания сомневаться в кинематографическом триумфе. - Какое отношение все это имеет к пластинке?! – неожиданно взрывается он. – Вот что я хотел бы знать! – И вновь сникает. Съемка окончена, Харрисон поглядывает на деловитых операторов. - Я понимаю, у них были самые благие намерения, - говорит он. – В конце концов, они хотят угодить своим зрителям, которых, кроме бейсбола ничего не интересует. Я все понимаю, но какое отношение это имеет ко мне?! За два месяца до описанной выше съемки: - Похоже, вы здесь единственный американец, - говорит Харрисон, встречая меня на железнодорожной станции Хенли-он-Темз в пригороде Лондона, где он живет с женой Оливией и сыном Дхани. Я был предупрежден, что меня кто-то встретит, но никак не предполагал, что это будет сам Харрисон. После распада «Битлз» Харрисон долгое время избегал журналистов – «ушел с линии огня», как он поет в одной из песен на «Вершине блаженства». Причиной затворничества стала невероятная психологическая нагрузка. Харрисону казалось, что жизнь превращается в бешенный поток, и все попытки преодолеть течение оканчивались неудачей. «Мы же были совсем мальчишками, когда оказались на гребне этой лавины, - вспоминает Джордж. – Только позже мы начали понимать, что на самом деле происходит. До этого у нас просто не было времени на раздумья. Мы мчались с одного концерта на другой, из студии звукозаписи в телестудию, и снова концерты, концерты…» В результате всяческих сплетен от «Битлз» начала отдаляться наиболее консервативная часть поклонников – к сожалению, таких было большинство; этому в немалой степени способствовала и известная фраза Леннона о том, что «Битлз» более популярны, чем Иисус». Конфликт с публикой означал свободу, но они дорого заплатили за нее. «Какое-то время нас обожали, потом ненавидели, - говорит Харрисон. – Мы попеременно считались то милыми сорвиголовами, то ужасными бородатыми хиппи. И еще пресса… Она доходила до такого маразма, что хотелось биться головой о стену. Мы прошли через все это и научились не обращать внимания». И все это бурное время Харрисон-композитор оставался в тени Леннона и Маккартни. Ему было невероятно трудно заявить о себе, но он сумел это сделать, вначале как член «Битлз», потом – как самостоятельный исполнитель. Интерес Харрисона к восточной музыке и философии, впервые проявившийся в 1965 году во время съемок фильма «На помощь!», определил его дальнейшую судьбу, он же стал и основой его имиджа: суровый аскет, стоящий особняком среди героев поп-культуры. Чтобы освободиться от пут прошлого, Харрисон часто предпринимал довольно рискованные шаги – как в музыкальном плане, так и в общественно-социальном, словно желая доказать, что его уже ничто не связывает с «Битлз», что не следует воспринимать его лишь как бывшег...

https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=2383

Отличное интервью!
Один из лучших материалов, опубликованных в своё время в "Ровеснике".

Когда вышел этот номер "Ровесника", то многие обратили внимание на фотографию Джорджа: на щеке, точнее, на скуле у него было подобие шрама.
На фотографии на обложке журнала Rolling Stone 1987 года (откуда была взята и переведена статья) на щеке никакого шрама нет.
Более того, сравнивая эти две фотографии (с Ровесника и с R.S.) можно заметить что изображение в Ровеснике заретушировано: сокрыты название журнала и статей. Даже заретушировались и волосы - на оригинальной фотографии видна седина.
Особенно заметно что изображение подверглось "редактированию" по правой части фотографии (позади головы Джорджа) и сделано это с помощью красок - тогда мы (да и редакторы журналов) ещё и не знали что такое PhotoShop )))

Обложка австралийского издания журнала Rolling Stone. Но это уже февраль 1988 года.

И в завершение рассказа об этом изображении, сам оригинал фотографии.
На фотографиях в журналах кажется что Джордж одет то ли в шинель, то ли в одежды монаха, но на полном изображении видно что это не так.
И ещё, когда я смотрел именно на эту картинку, мне казалось как будто Джордж вот-вот ухмыльнётся. В журнальных же вариантах у меня такого впечатления не возникало )))

Этой статье в Ровеснике повезло с переводом больше чем другим статьям того же периода в этом журнале:
• Марк Нопфлер: противостоять успеху. Перевел с английского С. Кастальский. Ровесник, №10 1986г.
• Пол Маккартни: Если моя песня помогла хоть одному человеку, я жил не напрасно. Перевел с английского В. Липатов. Ровесник, №1 1987г.
• Фил Коллинз — Уметь вовремя отказаться. По материалам зарубежной прессы подготовил С. Кастальский. Ровесник, №3 1987г.
• Это было двадцать лет назад сегодня. Перевел с английского С. Кастальский. Ровесник, №3 1988г.

Сравнивая с оригиналами статьями в журнале Rolling Stone замечаешь что в статье про Харрисонна куда меньше неточностей или непереведённого чем в вышеприведённых статьях.
- В этой статье напрочь отсутствует упоминания о марихуане и ЛСД (два абзаца в статье).
- Отсутствует заметная часть статьи о продюсере Филе Спекторе с которым работал Джордж.
- Отрывок, там где они в Австралии: ...Приятели забрели в маленькое кафе, Джордж попросил у местных музыкантов гитару...
Не было там упоминания кафе и местных музыкантов:
Harrison, who is an auto-racing aficionado, wanted to catch the Adelaide Grand Prix. "I had this guitar that somebody had loaned me..."
Харрисон, который является большим любителем автоспорта, хотел побывать на австралийском этапе гонок Формула 1 (Гран При Аделаиды). "Кто-то одолжил мне гитару..."
- Почему-то в статье отсутствует очень интересное продолжение повествования об интересе сына Дхани к музыке Чака Берри:
Dhani discovered Chuck Berry through a roundabout route. His mother, Olivia, a California girl, dug out the Beach Boys' "Surfin' U.S.A." after Dhani heard the song in the movie Teen Wolf. Then, Harrison says, "I said, 'That's really good, but you want to hear where that came from,' and I played him 'Sweet Little Sixteen."' It was love at first listen. "I made him a Chuck Berry tape," Harrison says, "and he takes it to school with his Walkman."
Does his father approve? "Little Richard, Chuck Berry, Jerry Lee Lewis — there hasn't been any rock & roll better than that," Harrison says plainly.
Дхани познакомился с музыкой Чака Берри окольным путём. Его мать, Оливия, калифорнийская девушка, выкопала песню "Surfin' USA" группы Beach Boys после того, как Дхани услышал эту песню в фильме Волчонок.
Я сказал: Это очень хорошая вещь, а хочешь ли знать откуда появилась эта песня? И тогда я сыграл ему Sweet Little Sixteen. Это была любовь с первого прослушивания.
Я записал ему кассету песен Чак Берри и теперь он берет её в школу с его со своим карманным магнитофоном.
Одобряет ли его отец его выбор? Литтл Ричард, Чак Берри, Джерри Ли Льюис - не было рок-н-роллщиков лучше чем они, - говорит Харрисон.
- Ринго что-то рассказывал о своем внуке...
Нет там упоминания о внуке.

Пожалуй, не смотря на некоторые огрехи, это самый лучший перевод из всех статей опубликованный в журнале "Ровесник".
В то время не было столько информации в доступности как сейчас. Не было интернета, электронных и онлайн словарей. И во многом эти статьи появлялись благодаря стараниям переводчика. Спасибо за это им.
Спасибо Сергею Кастальскому (1953-2011) - советский и российский рок-журналист, автор и переводчик.

Оригинал статьи на английском:
George Harrison Gets Back
by Anthony DeCurtis
Rolling Stone Magazine 22.10.1987
https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=2409

> «Ринго что-то рассказывал о своем внуке, - улыбается Харрисон, - и потом нехотя буркнул...

Статья в Rolling Stone вышла в 1987, в Ровеснике в 1988, а внук Луи Старки родился в 1999.
внучка Татия Старки родилась в 1985
В оригинальной статье в Rolling Stone нет упоминания ни о внуке, ни о внучке )))