Uriah Heep "Salisbury" (1971)

В феврале 1971 г. вышел альбом URIAH HEEP «Salisbury» к 45 –летию релиза

Пластинка стала результатом абсолютного творческого взаимопонимания между Байроном, Боксом и Хенсли, составлявшими ядро коллектива. Если на первом альбоме группы Хенсли выступал лишь в качестве аранжировщика, то на «Salisbury» он зарекомендовал себя как автор значительной части материала. Альбом включает бронебойную «Bird of Prey» , нашпигованную вокальными изысками и цельножелезными гитарными пассажами, задумчивую, несколько отрешенную «The Park», жесткую и пронзительную «Time to Live», лиричную «High Priestess» с чудесным многоголосием и двумя переливчатыми гитарными партиями,

а также мистическую балладу «Lady in Black » аранжированную акустическими и электрогитарами, снабженную массивным припевом, в которой Хенсли впервые спел ведущую вокальную партию. Венчает диск заглавная композиция : 17-минутный симфонический опус ( записанный с оркестром из 24 участников ), позволил продемонстрировать HEEP масштабность своих музыкальных замыслов. «Salisbury» передает разные оттенки настроения благодаря таланту музыкантов : утонченному драматическому вокалу Байрона, органной палитре Хенсли, виртуозным гитарным партиям Бокса.

На создание титульной вещи Кена Хенсли вдохновил "Concerto for Group and Orchestra" DEEP PURPLE, изобретенный Джоном Лордом.

Название альбома происходит от наименования города Солсбери, находящегося в 200 км на запад от Лондона. На равнине Salisbury Plain расположен военный полигон, а также Стоунхендж.

Обложка отражает пацифистские настроения эпохи : на конверте запечатлен Chieftain - танк британской армии, находившийся на вооружении в 1960-х - 1970-х годах.

М .БОКС : «Обложка – прямое следствие времени и движения хиппи, изображающая что-то столь могучее, как танк, уничтожающее нечто прекрасное, как цветок».

«Salisbury» был написан в основном в пабе «Fox & Hounds» в Чизвике, где мы приняли много пива, сочиняя и обсуждая альбом».

« Я помню, когда мы записывали духовую часть, и подошло время моего высокочастотного гитарного соло с эффектом «wah wah», я увидел , что все академические музыканты побросали свои наушники на пол в ужасе , и даже по сей день можно услышать резкий щелчок , выскочивший из «Маршалла», выставленного на 10 уровень громкости, когда соло начинается».

На этом альбоме HEEP более явно приблизились к нахождению своего характерного стиля, сочетая искусное исполнение с исключительным качеством материала, и поэтому «Salisbury» остается одним из сильнейших альбомов в дискографии ансамбля.

Текст – Антон Расплюев

https://www.beatles.ru/news/news.asp?news_id=11877

Шедевр и еще раз шедевр...!!!

Пишут, что в Америке он вышел в декабре как Mercury SR 61319.

2Vergilii:
>Пишут, что в Америке он вышел в декабре как Mercury SR 61319.

Это запросто, в Биллборде 61319 упоминается уже в начале января '71. Чарты не проверял.

C чартами беда.Не их это специализация.Продажи дисков -это их слабое звено.СССР бы по полной подключить в то время к выпуску,продажам и подсчёту продаж винила и спасли бы мы эту статистику!Уверен!У нас их очень любили!Больше,чем в Британии.Наверняка!Для меня,например, только ЛЗ и ДП были круче.А таких ,как я, в 70-х было миллионов надцать у нас.

Дома с Солсбери они вообще не попали в альбомные чарты(http://www.officialcharts.com/artist/20538/uriah-heep/),ну а TOP-200 Биллборда добрались аж до 103-й позиции...
http://www.allmusic.com/album/salisbury-mw0000200645/awards

Самыми крутыми любителями Хипов оказались финны!Вот у них на первое место Солсбери запрыгнул!

2игорь комсомоленко:
>Самыми крутыми любителями Хипов оказались финны!Вот
>у них на первое место Солсбери запрыгнул!

http://www.chartsurfer.de/artist/uriah-heep/salisbury-album_fffrun.html

Баюн!Я тебе всегда верю.Чарты Финляндии не мой профиль.Но тоже не от себя это написал.
Может кто перестарался с финнами в вики.Но ведь всё остальное верно.И Америка, и Германия.https://en.wikipedia.org/wiki/Salisbury_(album)

2игорь комсомоленко:
>Может кто перестарался с финнами в вики.

Не перестарался, просто какой-то оголтелый хипстер пробрехался, как и с продажами в той же Финляндии 20000 копий Demons & Wizards. Если не изменяет склероз, финский офис IFPI вообще ничего не знает про ХИП.

Мой любимый альбом, посему, процитирую

СОЛСБЕРИ... КАК МНОГО В ЭТОМ ЗВУКЕ.

"Меня поражает количество музыкальных тем и направлений, к исследованию которых мы были готовы и то, что эта перспектива была принесена в жертву нарастающей славе группы к моей досаде и разочарованию"            
(Кен Хенсли по поводу альбома "Salisbury"", окт. 1995, Сент Луис, США)

BIRD OF PREY ((Box/Byron/Hensley/Newton) - Начнём с того, что в американском издании альбома этой песни просто не было. Такой вот странный факт. ЮХ открывали ей свои живые выступления, она вышла на сингле, но в альбом её включили позже. Открывался он HIGH PRIESTESS, а первым треком второй стороны был SIMON THE BULLET FREAK (антивоенный блюз Хенсли). Объяснений этому я найти не могу, т.к. песня - своего рода совершенство, христоматийный пример уникальных фальцетных гармоний юриков и одна из лучших песен всего каталога ЮХ. Ну да Бог с ней, с этой запутанной историей. BOP - вершина вокального мастерства Дэвида Байрона. Потрясающий многоярусный хор, аналог которому в роке найти трудно, а по тем временам - просто невозможно! Каскад высоченных нот. Этим накаутирующим ударом вокалист ЮХ поставил себя в один ряд с Плантом и Гилланом, ничуть не уступая им (как минимум) ни в мастерстве, ни в мощи. Зачарованный вокалом забываешь даже о некоторой банальности основного рифа, хиповское хоровое пение захватывает, как "хищная птица" и околдовывает навсегда. Нескоро появится у ЮХ серьёзный конкурент по части хоров в лице QUEEN, которые научились у Хип многому, так же, как и Yes, да и любая группа с тяжёлым звуком, выстраивающая сложные вокальные гармонии. Но ЮХ были,наверное, первыми, у кого звучал такой мощный распев в сочетании с хард - роковым сопровождением. В песне использована и ещё одна формула, ставшая важным музыкальным элементом саунда - "riff-stop-riff" (справедливости ради надо заметить, что ЮХ впервые успешно применили это в GYPSY на дебютном альбоме). Конечно, не хипы это придумали - каждый второй чикагский блюз содержал в себе этот приём ещё в 40 - 50х (вспомните Hoochie Coochie Man к примеру), но ЮХ едва ли не первыми взяли его на постоянное вооружение, как эффектнейший эмоциональный удар и утяжелили до уровня монументальных артиллерийских залпов, чередующихся зловещими паузами... а иногда и не зловещими вовсе:) ). Но в случае с "Хищной птицей" слово "зловещий" вполне подходит.
"ХИЩНАЯ ПТИЦА" Вижу во взгляде твоём: "Берегись! Попробуй приблизиться, если посмеешь!" Ладно, присяду - играем в гляделки Знаю, на время и ты затаишься Лети прочь!Выслеживаешь, как орлица на дереве И хватаешь, как хищная птица Но я старше тебя и мудрей Хищная птица, ты влетела прямо в меня.Теперь, каждый раз, когда отпускаю её на волю Она прилетает обратно Но, если пойму, что не хочет остаться Не стану удерживать силой красивую хищную птицу...очередной раз прошу не судить строго мою попытку попытку перевода, в ней нет никаких претензий на художественность - только желание донести информацию о содержании текста.Последний куплет исполняется совсем в другом ключе и с другим рифом - умиротворённо и даже самодовольно констатирует свою победу "старый и мудрый ловец хищных птичек"... Этой песней ЮХ часто открывали свои концерты и постоянно включают её в свои "бесты". Кстати, ещё одно расхождение - имя Кена Хенсли появилось в числе авторов позже, на обложках ранних изданий его не было в скобках. Мик Бокс считает, что именно на этой песне родился специфический стиль вокальных аранжировок группы: "Мы впервые эффективно использовали ступенчатые (step) гармонии вместо однородных (block). Это стало нашим trade mark ". Ещё один "трейд марк" - органно - гитарный саунд, позаимствованный у американской группы VANILLA FUDGE (в этом признавались и Бокс, и Хенсли). Уникальная, кстати, группа - DEEP PURPLE, LED ZEPPELIN и BLACK SABBATH так же называют VF, как образец для подражания в начале своей карьеры.

THE PARK (Hensley) - Абсолютный контраст со взрывным предыдущим треком. "ПАРК" - главный мелодический бриллиант альбома и один из ярчайших в, богатой бриллиантами такого рода, диадеме ЮХ. Мягкое сайкоделик/фолк инструментальное сопровождение, с метрономным постукиванием барабанных палочек. Печальный медленный вальс от начала до конца спет неземным фальцетом (Кен Хенсли шутливо называл такое пение не "falsetto", а - "castrato":) ), создающим "потустороннюю" атмосферу. Восходящие гармониигармонии вокального дуэта Байрон/Хенсли - belissimo! Калейдоскопические инструментальные брейки с завораживающими паузами (джазовый "bridge" перед заключительным куплетом) - прообраз одного из фирменных приёмов YES 70х... Прислушайтесь и вы услышите в паузах птичьи голоса. Почти физически чувствую присутствие в воздухе неприкаянного ангела.

"ПАРК" Позволь мне прогуляться в одиночестве Среди грусти и священных камней Позволь насмотреться на мимолётность Красоты каждого листа Там, где всё зеленеет, питая силой Деревья чтобы... в их тени Мы спели счастливую песню В окружении природных чудес Там конь, не чувствующий боли Железной силой натянул поводья Дети раскачивают его туда и обратно Сияя весёлым румянцем Высоко в безоблачном небе Нет и намёка на грохочущий саван Над этим местом, наполненным радостью"Так почему же на сердце твоём тяжесть - спросишь ты - И слёзы омрачают радостный взор?". Моего брата мечта прилетала сюда Пока не умер он на бессмысленной войне.
Слушаю эту песню уже 30 лет, а ощущение "мурашки по коже" возвращается при каждом прослушивании с одинаковой силой. Неудивительно, что я, 14летний пацан, почти не воспринимавший тогда на слух английский язык, с трудом разбирая отдельные слова и фразы - точно угадал содержание текста, прочитать который удалось лишь лет через десять. Для меня THE PARK - пример гармонии музыки и текста, стопроцентное попадание. Это - одна из любимых песен и самого Кена Хенсли. "Всё началось с поэмы, которую я написал в Стэнвелл Виллидж,графство Мидлсекс... Музыку сочинил позже, на фисгармонии, которую мы нашли в красивом гамбургском доме..." (из оригинальной аннотации к альбому, написанной Кеном Хенсли)

TIME TO LIVE (Box/Byron/Hensley) - Песня наиболее близкая по саунду к материалу первого альбома ЮХ - самая "metalish" на "Солсбери". Таранный дуэт клавишных и гитары проторил дорогу гитарному соло Бокса с любимой квакушкой wah wah. Простой риф, опять разрубленный стопами (riff-stop-riff). Высоченная фальцетная нота страстного байроновского "Yeah!.. Oh yeaaaaaah!". Текст, написанный Байроном, резко отличается от фэнтезийно - психоделической лирики Хенсли, наполненной обычно всякими романтическими "нечто и туманна даль", "колдунами и демонами". Простая и знакомая всем в России "лагерная" история."ВРЕМЯ ЖИТЬ" Дайте увидеть мне солнца свет. Дайте почуствовать дождь. Разрешите мне пойти туда, куда я хочу пойти. Я хочу вдыхать аромат цветов, снова увидеть рассвет. Найти друзей, которых знал. Найти тех друзей.Я 20 лет провёл в грязной камере старой тюрьмы Не видел света дня. Если бы ты могла понять, это - ад на земле. Такую цену я заплатил. Такую цену заплатил.Они сказали, что я убил человека, но я никогда не говорил им - почему. Можешь представить - через что пришлось пройти. И все долгие 20 лет я думал о том парне И о том, что он сделал с тобой. Я видел, что он сделал с тобой.Послушай. Когда наступит завтра - я выйду отсюда, Стараясь справиться с этим грузом. Но если ты улыбнёшься мне той улыбкой, Улыбкой, которую я знал - мне больше ничего не нужно. Я знаю, что снова поступил бы также. Да. Опять поступил бы точно также .Вот такой "лагерный фолк" сочинил Дэвид Байрон:). Но, в отличии от фальшивого "русского шансона" (и откуда взялось такое галантерейное название для блатняка?), который звучит у нас из окна каждого второго ларька, выводит из себя в тесных маршрутках и на загаженных пляжах - это не блеяния лагерного петуха, клянчащего милостыню слезливой историей о том, как его "несправедливо осудили по малолетке, а он лишь за девчёнку свою вступился"... Здесь нет нытья в музыке. Есть желание жить, любить и ни о чём не жалеть. Этот парень, за которого поёт Байрон (я бы сказал - отличная актёрская работа), плакать для подвыпивших братков не станет. Не те ребята.

LADY IN BLACK (Hensley) - Ярчайший пример подлинной "советской народной рок-песни", сравнимый разве что с незабвенной "Шизгарой" или "Домом восходящего солнца". Не было, наверное, ни одного двора, где местные гитаристы не терзали бы инструмент родными двумя аккордами, а хор мальчиков (отнюдь не Венский:) не завывал бы, самозабвенно закатив глазыньки, душераздирающее "а- аа- ааа- ааа" в объединяющем порыве. Количество самопальных переводов не поддаётся никакому подсчёту - от неприличных до абсурдно сюрреалистичных, правда я не знаю ни одного, хотя бы отдалённо напоминающего оригинал (как и в случае с "Домом" и "Шизгарой"). "Напоминаю - в песне всего два аккорда и в финальном хоре нет ни единого слова!" (Кен Хенсли) Классика абсолютная - хит на все времена, моментально запоминающийся на всю жизнь. Спел LIB, кстати, сам Кен Хенсли (лично, так сказать). Музыка настолько проста, что используя в записи 4 акустических гитары одновременно - на двух тренькали роуди*** Юрайа Хип, что помимо простоты гитарных партий, свидетельствует и о потрясающей атмосфере, царившей в студии. Хипы просто упивались фонтанирующими творческими идеями и, наряду со сложнейшими экспериментами, позволяли себе и подобные шалости - в хоре поющем финальное "ааа" даже безголосый продюсер Джерри Брон попробовал себя в качестве вокалиста. Мик Бокс вспоминает: "Было так весело, что инженер остановил запись не в силах её продолжать - мешал истерический хохот, а к концу записи я сам натурально катался по полу от смеха". Толчком к написанию песни стал случай, произошедший во время прибывания ЮХ в Мюнхене - однажды утром Кен выглянул в окно и увидел длинноволосую красавицу одетую в чёрное платье.

"ЛЕДИ В ЧЁРНОМ" Она пришла ко мне однажды утром, одиноким воскресным утром, Зимний ветер развевал её длинные волосы. Не знаю, как она нашла меня, идущего во тьме, Оставляющего вокруг себя руины после битвы в которой мне не победить.Она спросила имя моего противника. Я назвал тех, тех, с кем должен сражаться И убивать их братьев, не думая ни о людях, ни о Боге. Я просил у неё лошадей, чтобы преследовать своих врагов Жадная страсть к уничтожению поглотила никчёмную жизнь.Но её мысль была не о войне, изводившей людей и животных, Которую так легко начать, но невозможно завершить. Она, мать всех людей, мудростью своей осветила меня Страшно стало идти одинокой тропой и просил я её остаться.О, Госпожа, дай мне руку! - Воскликнул я - Позволь мне остаться рядом с тобой. Уверуй и доверься мне - ответила она и наполнила жизнью мою душу. Не надо заблуждаться, сила не в числе. Но когда ты будешь нуждаться во мне, будь уверен - я рядом.Сказав так, она отвернулась и я, грубый разбойник, не нашёл слов, Стоял и смотрел на её исчезающий чёрный плащ. Моя работа лечге не стала, но теперь я знаю, что не один. Когда вспоминаю тот ветренный день, ко мне приходит второе дыхание И если однажды она явится к тебе - проникнись мудростью её слов, Она даст тебе отвагу, как награду и тогда - передай мне привет.По музыке и содержанию - чистейший гитарный фолк, который к середине песни вдруг (очень гармонично) басовым пульсом переходит в хард - рок. "Как и большинство песен она была написана в акустике, когда мы её записывали в студии - постарались создать мощный базовый риф и при этом сохранить звенящий акустический саунд" (Мик Бокс) Успех песни в СССР сравним с триумфом в Германии, где, если верить Хенсли, её используют в некоторых школах как пособие по изучению английского языка. В ФРГ сингл LIB, вышедший в 1977г. держался на первом месте хит - парада 13 недель, за что и получил европейскую муз.премию Golden Lion (аналог "Грэмми").

И альбом зачетный и разказчик классный, а LIB (a.k.a. Let It Be)и я сам лабал еще в Хабаре на Пушкин стрит, Игорек ты ж в курсе )))

HIGH PRIESTESS (Hensley) - Снова хор, взлетающий по нотам, как по лестнице, на самую верхотуру. Любимая Миком Боксом wah wah гитара (финальное соло - одно из лучших в его карьере) + отличная работа барабанщика Кита Бейкера, записавшего с хипами всего один альбом и уволившегося из ЮХ после их первого американского турне. "Я до сих пор не врубился - почему он так поступил" (Мик Бокс). Если уход предыдущего друммера Найджела Олсона к набиравшему вес Элтону Джону объяснить было не так уж трудно, то Кит Бейкер оставил свою загадку неразгаданной до конца. Самое распространённое объяснение - не захотел мотаться по гастролям, предпочёл тихую и оседлую жизнь. С 1993г он иногда выступает с группами локальной сцены в Midlands, частенько пересекаясь с басистом Полом Ньютоном. Музицируют для души, так сказать:). Ладно, бог с ним, с барабанщиком. Песня HP получилась очень романтически - возвышенная в полном соотвествии с названием.

"ВЕРХОВНАЯ ЖРИЦА" Ты - та, кто дарит свет моим глазам Ты - та, кто знает, что скрываю я под маской грусти Моя любовь не может умереть, моя любовь к тебе, Верховная жрица моего сердца Скажи мне, что нас не разлучить И на небесах мы будем вместе Покинем опустевший мир, пусть он удивится Глядя на нас, чья любовь не может умереть - и это правда Верховная жрица моего сердца
Скажи мне, что нас не разлучить

Такой вот гимн неземной любви:)

SALISBURY (Box/Byron/Hensley) -

"СОЛСБЕРИ" Где то в глубине твоих глаз горит тот огонь Что затягивает меня, куда я не знаю сам Никогда не думал, что могу сорваться И вот - лечу быстрее всех Ты подкралась бесшумно, тронула меня рукой Как дождь ласкает каждую песчинку И то, что мы сотворим останется только твоим и моим И я буду делать это умело, так, как и нужно это делать Твои поцелуи всё слаще, дыхание - всё теплее И мы должны взять своё в отпущенное нам до рассвета время Я хочу знать, когда случится То, чего я так жду Были разные девушки, но нет такой, как ты Я чувствую силу, которой не чувствовал прежде И я начинаю понимать, что заставляет меня желать больше Того о чём я мечтал, прошу - скажи мне, если я ошибаюсь Потому что я верю, что мы созданы друг для другаВремя летит всё быстрей Я думал, что это не должно кончаться Но догадываюсь, что конец уже близко Мы жестоко испытывали любовь на прочность Она просто засохла и умерла Что пошло не так, я никогда никогда уже не пойму Скажи мне - почемуСнова один, как ты могла меня бросить Снова один, я не хочу быть снова одинЭти рифмованные строчки Я адресую сам себе Они всё расскажут как было и как должно было быть А ты написала, что уходишь Потому что тебе нужен кто то новый Значит есть всё же шанс Что ты вернёшься ко мне Я хочу этого, ты знаешь.

Такая вот "Песнь песней"******** и ни одного упоминания слова "Солсбери" в тексте. Может название намекало на "войну полов" и мягкие перины, как полигон для отработки боевых приёмов? Не нашёл ответа для себя, прослушав очередной раз ...

Подведём некоторый итог:). "Вы можете иметь в своей коллекции полтора десятка альбомов Юрайа Хип, но если вы не слышали "Солсбери" - вы не слышали Юрайа Хип" - цитата из одной восторженной рецензии поклонника группы с которой я абсолютно согласен. "СОЛСБЕРИ" это "альбом - ключ" ко всему, что сделают ЮХ в 70х. Альбом возвестил миру о появлении новой выдающейся рок-группы с уникальным почерком, он привлёк на сторону ЮХ массу почитателей во всём мире и ввёл хипов в высший дивизион британского рока.

Во многом это - заслуга продюсера Джерри Брона, сделавшего верную ставку на авторский потенциал Кена Хенсли. В следующие 10 лет он не изменит этой ставке, раз за разом отказываясь от песен других музыкантов группы, лишь иногда вставляя их в альбомы. Такая ущемляющая политика продюсера со временем приведёт к полному раздраю внутри ЮХ и ненависти к Хенсли со стороны соратников. Авторские амбиции (в первую очередь Мика Бокса) и зависть к хенслиевским ройалти********** доканают коллектив в середине 80х, но на момент написания СОЛСБЕРИ всё было благостно и красиво - Хенсли писал великолепные мелодии, хипы их вдохновенно исполняли и группа набирала очки популярности...

2Игорь Ботов:
>В ФРГ сингл LIB, вышедший
>в 1977г. держался на первом месте хит - парада
>13 недель, за что и получил европейскую муз.премию
>Golden Lion (аналог "Грэмми").

- единственный прямой аналог Грэмми в Германии - это Deutscher Schallplattenpreis, с начала 90-х называется Echo http://www.echopop.de/pop-startseite/ ХИПЫ никогда не получали ихних наград;

- Львы (Золотые, серебряные, бронзовые) - это приз попсовой коммерческой станции "Радио Люксембург", типа "Золотого Граммофона". У ХИП есть Лев, как и у разной пое*ени типа Баккары или Чингиз Хана.

2Игорь Ботов:

>В ФРГ сингл LIB, вышедший в 1977г. держался на
>первом месте хит - парада 13 недель

Не было этого.Максимум-пятое место в национальном сингл-чарте.
Эту "информацию" уже давно опровергли в профильной теме.

2papan:>Максимум-пятое место в национальном сингл-чарте.
Так и было:дважды на 5 месте был один сингл (Lady In Black),как раз из альбома Солсбери -сначала в 1971-м,а затем ,переизданный у бундесов в конце 77-го,он в начале 78-го был три недели на пятой позиции в хит-параде синглов второй раз.
Ну и вот полная картина по пиковым достижениям синглов UH в ФРГ.
Выше 5 места(Lady In Black) ни один не поднимался.И при этом Хипы в Германии были очень в большом почёте(похоже,больше даже, чем в Британии...)

TOP TITEL

Come Back To Me Uriah Heep
CHARTENTRY: 23.10.1978
PEAK: 40
Love Or Nothing Uriah Heep
CHARTENTRY: 10.07.1978
PEAK: 36
Free Me Uriah Heep
CHARTENTRY: 28.11.1977
PEAK: 9
Sympathy Uriah Heep
CHARTENTRY: 30.05.1977
PEAK: 37
Something Or Nothing Uriah Heep
CHARTENTRY: 15.07.1974
PEAK: 45
Stealin' Uriah Heep
CHARTENTRY: 01.10.1973
PEAK: 40
Spider Woman Uriah Heep
CHARTENTRY: 01.01.1973
PEAK: 14
Easy Livin' Uriah Heep
CHARTENTRY: 07.08.1972
PEAK: 15
The Wizard Uriah Heep
CHARTENTRY: 03.04.1972
PEAK: 34
Look At Yourself Uriah Heep
CHARTENTRY: 18.10.1971
PEAK: 33
Lady In Black Uriah Heep
CHARTENTRY: 28.06.1971
PEAK: 5
Gypsy Uriah Heep
CHARTENTRY: 25.01.1971
PEAK: 28
https://www.offiziellecharts.de/titel-details-488

А мне странно. Весьма.
Что обсуждают не выдающиеся мелодические достоинства альбома. А какие-то номера. Давно забытых и ничего не стоящих хит парадов.
Вы бухгалтера? Неужто цифирь вам ближе, чем музыка?

2Игорь Ботов:

>номера

Во дают. Это как подсчет мощности, КВО(точности) и количества боеголовок на ракетах, честное слово )))))))))))

Далеко продвинулась квалиметрия высших достижений ВИА всех стран, народов и язЫков!фиг теперь поспоришь!все учтено могучим ураганом
В СССР 1970х по общему зачету бомбардировочные характеристики команды ЮХ были наверно как у половины всех МБР страны. Всенародная слава и любовь.

"Uriah Heep были одной из первых западных рок-групп, выступивших в СССР. В конце 1987 года на пике «перестройки» в СССР они дали 10 концертов"

У меня тоже из самых любимых.
И по музыке и по картинке....
такой вот есть - "оригинальный" )))

2Игорь Ботов:

>А мне странно. Весьма.
>Что обсуждают не выдающиеся мелодические достоинства альбома. А какие-то номера. Давно >забытых и ничего не стоящих хит парадов.
>Вы бухгалтера? Неужто цифирь вам ближе, чем музыка?
>В ФРГ сингл LIB, вышедший в 1977г. держался на
>первом месте хит - парада 13 недель

Игорь,сюда и не заходят те,кто не знает и не любит музыку Uriah Heep.Хотелось только внести точность высказывания о якобы 13 недельном лидерстве Хипов в западногерманских чартах.Этого не было никогда.Хотя многим об этом что-то слышалось и мечталось,вот и выплывает такая явно не преднамеренная,но всё-таки дезинформация.