«Битлз» исчезли только потому, что Леннону было что скрывать

Это произошло 40 лет назад. «...Уладив последние детали по телефону, Джон повесил трубку и задумчиво смотрел в окно, как будто заново пролистывая в уме всю жизнь „Битлз“...». Так Мэй Пэнг, спутница Леннона в период, известный как «потерянный уик-энд», описывает меланхолию прежде активного терминатора группы, в которую тот погрузился 29 декабря 1974 года во Флориде, расписавшись под соглашением о роспуске «Битлз». Трое остальных «битлов» сделали это еще 19 декабря в Нью-Йорке (Ринго «присутствовал» в телефонном режиме) — на встрече, которую Леннон неожиданно проигнорировал («звезды неправильно расположены»), чем вызвал недоумение Маккартни и ярость Харрисона. Бывший лидер «Битлз», первым ушедший из группы, объяснял свою нерешительность налоговыми соображениями. Была и другая причина.

Фактический распад «Битлз» в 1969-м и объявление Маккартни о начале сольной карьеры в 1970-м не были неотвратимыми. Хотя события, предопределившие их, случились за целое десятилетие до официального развода. Об этом написано много. Все мы знаем о «неизбежном взрослении», «уходе детей из семьи и начале самостоятельной жизни», «развитии индивидуальностей каждого», «тесноте в рамках группы», «завершении их времени и эпохи 60-х», «деловых и творческих разногласиях», «роковых женщинах Йоко и Линде». А также о потере «битлами» осенью 1969-го авторских прав на собственные песни, происках Маккартни с акциями битловской компании-правообладателя Nothern Songs, о политических симпатиях Леннона и недалекости Пола.

Но при всем при этом «битлы» оставались вполне меркантильными людьми, а «Битлз» — брендом, который гарантированно приносил кучу денег, особенно после того, как скандально известный менеджер умирающей группы Кляйн в 1969-м потрудился и заставил EMI пересмотреть роялти в сторону значительного увеличения.

Никто из «битлов» не был до конца уверен в успешности сольной карьеры, жить привыкли на широкую ногу, а развал группы был финансовым риском. Ведь по условиям нового контракта им было необходимо выпустить два успешных альбома: первым стал Abbey Road, а вторым планировали выпустить Let It Be. Если бы что-то пошло не так, EMI была вправе вернуться к прежним грабительским отчислениям. Кроме того, дрязги в группе пугали акционеров Nothern Songs, а держатель самого большого пакета — Дик Джеймс — однажды так испугался, что продал свои акции компании АTV. И «Битлз» лишились прав на собственные песни. Что касается сольных альбомов — трое из «битлов» выпускали сольники еще до распада группы, и ничего. Более того, такой формат дальнейшего творческого сосуществования открыто обсуждался «битлами» в студии в январе 1969-го и все были довольны, считая такое разнообразие хорошим отдыхом от «Битлз» и возможностью реализации залежавшегося песенного материала, отбракованного группой.

Но были и два других подводных камня, в итоге расколовшие корпус «подводной лодки». Первый — творческая ревность.

«Битлз» как компания творческих друзей, «Семья», начали распадаться еще в 1964-м, когда Леннон выпустил первую книгу, выделив себя в качестве «умника» группы. В тот же период пластинка A Hard Day`s Night стала почти его сольным альбомом, а в одноименном фильме блеснул Ринго. Но если в картине всем достались примерно равноценные роли, в жизни Леннон все-таки немного «ушел из группы», ступив на зыбкую почву писательского поприща. Литературная премия, потом еще одна книга, серьезные тексты в Rubber Soul еще больше закрепили за ним славу одаренного гуманитария.

Вряд ли такое возвышение Леннона понравилось Маккартни, который задолго до Джона начал писать собственные песни и был единоличным автором первого битловского сингла Love Me Do/P.S. I Love You, записанного в 1962-м. Он и так пошел на уступки в 1963-м, когда Леннон и Эпстайн вынудили его согласиться на изменение порядка фамилий в авторской графе на конвертах пластинок, и подпись «Маккартни-Леннон» превратилась в «Леннон-Маккартни».

Маккартни выжидал. Ренессанс начался в 1966-м. К этому году Пол обратил на себя внимание в качестве автора «сольного хита» Yesterday и Michelle (последняя, на самом деле, плод творчества Маккартни, Леннона и Джорджа Мартина).

1966-й начался с действительно первого сольного сингла Маккартни (в Британии под псевдонимом Bernard Webb, а в США — A. Smith) в исполнении группы Peter and Gordon — песни Woman, представившей усложненный уровень композиции и мелодики, нехарактерный для «Битлз» того периода. А для битловского альбома Revolver Пол не только написал не меньше песен, чем Леннон, его вклад в альбом целиком стал выдающейся песенной классикой. Леннон и сам признавал, что песни партнера в этот период превосходят его собственные. Хотя многие маккартниевские песни шлифовал сам, а к легендарному тексту Eleanor Rigby Маккартни почти не имеет отношения.

Revolver символизировал настоящий творческий взрыв в самой группе. Даже если просто читать тексты песен, понятно, что это замечательная, тонкая, современная поэзия. Конечно, здесь преимущественная заслуга Леннона, переписавшего почти полностью и Taxman, и Eleanor Rigby (вместе с Ринго и ливерпульским приятелем Леннона Питом Шоттоном), и Yellow Submarine. Но и лирические тексты Маккартни поражают глубиной и свежестью. Пол впервые выступил полноценным соавтором/партнером Леннона, который всегда смотрел чуть дальше. И, одновременно, настоящим, сильным конкурентом.

Наверное, не зря на обложке пластинки Джон так ревниво и пристально смотрит Полу вслед. Очень символичный рисунок, особенно если сравнивать его с предыдущими а...

https://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=1861

По-моему, у Дениса все перепуталось - правда и вымысел. Instant Karma - это версия All You Need Is Love? Весьма странно. Насчет Моржа-Пола - неоднократно читал слова самого Джона, что, сделав моржом Пола, он хотел как-то подбодрить его. А разве моржом был вообще-то не сам Джон? В этом весь смысл этих слов про Пола-моржа. Джон - не тот человек, чтобы темнить, он правду-матку рубил всегда, и уж про Пола-то наверняка мог сказать все прямо, без ухищрений. Ну а насчет кризиса вы правы, конечно.

устами младенца глаголет истина - маленькая Никола сказала "no you're not!", а ей было виднее... практически вплотную

- Instant Karma - это версия All You Need Is Love? Весьма странно.

Тоже задумался. Но, похоже, автор прав, так как гармония на "Instant Karma's gonna get you" и "There's nothing you can do that can't be done" одна и та же.

Ничего себе "Because-заунывная бренчалка"...Оказывается только её ювелир Мартин огранил, а к другим вещам, в том числе Пола, руки не прикладывал.
Да и вообще "сырые джемовые" вещицы I Want You и Come Together???, а последняя вообще компиляция???, Дай богу любому, самому талантливому музыканту, композитору, выдать одну гениальную вещь в год, как Don't Let Me Down.Это что,был конвейер по выдаче хитов? Что за кризис? Он что брал на себя какие то социалистические обязательства?
The Beatles forever!

"В тот же период пластинка A Hard Day`s Night стала почти его сольным альбомом"

Не знаю, есть ли до этой строчки еще перлы, так как читал по диагонали, но уже этого индикатора, что опусу место ф топпке, достаточно.

Интересный анализ.... думаю, все описанные причины повлияли на распад, плюс еще что-то, о чем мы никогда не узнаем :)

2Beatles.ru:

>А ленноновскую Cold Turkey осенью 1969-го группа отказалась выпустить синглом, посчитав песню слишком слабой или слишком специфичной для >«Битлз». Сингл все равно вышел, но с песнями, уже прозвучавшими в альбоме Abbey Road.
Вот это новость, а какие песни Битлз вышли на сингле Cold Turkey?

>группа, как правило, не выпускала на синглах песни с альбомов, демонстрируя, таким образом, собственную >плодовитость и честность по отношению >к покупателям, которых не вынуждали платить дважды за одно и то же.

Как же так? А синглы c песнями: Love Me Do, Help!, Yellow Submarine (вообще три раза на пластинках появлялась), Let It Be, All You Need Is Love..? Это еще не все песни!

Бред!

судя по всему, автор вообще не владеет материалом

Сегодня на сайте Советского Спорта - отличный клип: игроки НХЛ пытаются назвать имена Битлз. Умора.

ЗДЕСЬ-то для чего было перепечатывать локальные умозаключения автора? Он битлов поспрашивал?
Как это мне напоминает уроки литературы в школе: "Пушкин хотел сказать своим произведением ..."

2Денис Бессарабов:

>Imagine существовала только в виде нескольких фортепианных нот в период Get Back сессий, еще и неизвестно в чьем исполнении.

Почему же, известно: за роялем в то утро (8 января 1969) был Маккартни, он и наиграл. Леннон явился в студию позже всех, и уже после того, как магнитофоны запечатлели исполнение этого куска мелодии. Однако это ещё не доказывает, что мелодия - Пола. Джон мог показать её Маккартни накануне.

2Джефф:

Неточности и домыслы в этом тексте обсуждать нет смысла, поскольку их чересчур много. К примеру, о том, кому принадлежит текст Eleanor Rigby и в каких пропорциях.

Эта статья -- лишь субъективное мнение, которое заслуживает уважения, но лично я с ним категорически не согласен!

Насчет творческого кризиса Леннона - не думаю что это верно. Ну может с точки зрения количества написания хитов. Ну так он и не хотел оставаться просто хитмэйкером. Искал новые формы творчества. Пытался искать себя в новом качестве. Если Пол всегда был и сознательно оставался музыкантом, то Леннон был по его собственному пониманию артист, то есть человек искусства. Художник во всём, человек раздвигающий рамки формата. Не думаю что у него были проблемы с тем чтобы написать хит. Все его песни этого периода (кроме баллады) гениальны лаконичностью фраз наряду с посылом. Because... Да там одна идея стоит того чтобы Мартин ее лично вылизал и отпартитурил. Экросс зе юнивёрс - не знаю что там кому не нравилось. По моему всё это фигня, когда пытаются какие то рабочие вопросы и разногласия представить так, что битлы переругались. Бывало, что то один то другой начинали ворчать, когда песня делалась слишком долго. Ну да проблемы у Леннонов появились когда их с Йокой взяли за траву. Все тогда торчали на герыче и Леннон с Полом не исключение. Тоже надо было решать проблему. Плюс все стали семейными. И для Леннона было важнее создать уже прочную семью. И не всёбыло просто в этом плане. Но с творческим подходом у Джона всегда всё было круче всех. Это же Джон Леннон. То что здесь написано - лишь узкий взгляд на очень многоплановый вопрос. Хорошо, что в наше время кто- то еще пытается понять почему распались Битлз. Уверен, что единственной причины нет. Но искать ее не перестанут.

А я согласен с автором статьи ...