Сэр Джордж Мартин отвечает на вопросы поклонников

Abbey Road Studios принимает вопросы к легендарному продюсеру, сэру Джорджу Мартину. "Совершенно очевидно, что у сэра Джорджа потрясающе долгая дружба со студией - с ранних пятидесятых, когда он присоединился к EMI/Parlophone для работы с оркестровой музыкой и комедийными записями до судьбоносного сотрудничества с Битлз", - говорится на сайте Abbey Road.

Там отмечается, что творческие отношения Мартина и ливерпульской четверки, возможно, являются величайшим совместным проектом в истории. Продюсер стал главным героем фильма "Produced by George Martin", и недавно эта лента вышла на DVD и Blu-ray. "Если вам интересно, как сэр Джордж начал работу в музыкальном бизнесе, что ему больше всего нравится в студии или какое воспоминание о работе Abbey Road является для него самым дорогим, пришло время это выяснить", - пишут авторы заметки.

Вопросы к Мартину нужно задавать заранее - при помощи "Твиттера" и хэштега #abbeyroadmeets, а также на странице студии в Facebook . Лучшие послания будут переданы легендарному продюсеру 5 октября.

https://www.beatles.ru/news/news.asp?news_id=8581

Вот мой вопрос:

I have one simple question. Why were Ringo's drums constantly panned either to the right or left in stereo mixes? They are so much more prominent in mono, yet in stereo it sounds like he is drumming from far away. So... why did the group, which originated from beat/rock'n'roll movement, had its drummer confined to the "realm" of one speaker only???

2Daniel Baggins:

Так было принято в то время. Звучание ударных не выносилось на передний план.

Я бы спросил, правда ли, что первоначально замышлялось сделать Сержант двойным альбомом?

Нет, конечно. И Мартин в последствии высказался, что и Белый альбом надо было делать одним. Но было много песен, много идей. У музыкантов и продюсеров часто возникают разногласия. Это нормально.

2Beatlekid:

>2Daniel Baggins:
>Так было принято в то время. Звучание ударных
>не выносилось на передний план.

Ну, мало ли что было принято.. это не помешало Битлз порушить множество принятых правил. ))) Почему в процессе микширования они не совершили революции? Остаётся только гадать.

Ну а почему Мартина то не спросить? Как-будто он недосягаем. Если мне что-то нужно узнать...

2Daniel Baggins:

>Почему в процессе микширования они не совершили
>революции? Остаётся только гадать.

потому что её совершили американцы. Послушайте Let It Be - там с барабанами всё ОК. Но вот битловского саунда маловато:-)

Задать вопрос Дж.Мартину?)Не вопрос:
-Эти четверо талантливых парней из Ливерпуля ... Вы скучаете по тем временам?...

2Daniel Baggins:

>Вот мой вопрос:
>I have one simple question. Why were Ringo's
>drums constantly panned either to the right or
>left in stereo mixes? They are so much more prominent
>in mono, yet in stereo it sounds like he is drumming
>from far away. So... why did the group, which
>originated from beat/rock'n'roll movement, had
>its drummer confined to the "realm" of one speaker only???
А мне кажется, что в стерео-версиях, допустим в LP "Please Please Me" ударные звучат гораздо ярче и ближе чем в моно-версии!

2JohnPaul:

>Я бы спросил, правда ли, что первоначально замышлялось
>сделать Сержант двойным альбомом?
Разве!? А что там могло попасть на вторую пластинку? Вроде бы, по известным данным, готового материала то не было!

>Why were Ringo's
>drums constantly panned either to the right or
>left in stereo mixes?

Я слышал, что дело тут вот в чем. На их микшерах не было привычных нам сейчас регуляторов панорамы на переменных резисторах, а были трехпозиционные переключатели. Право - лево - центр.
Сам на сто процентов не уверен в этом, но почему бы и нет, особенно в первой половине десятилетия?

2bk:

>2Daniel Baggins:
>>Почему в процессе микширования они не совершили
>>революции? Остаётся только гадать.
>потому что её совершили американцы. Послушайте
>Let It Be - там с барабанами всё ОК. Но вот битловского
>саунда маловато:-)

А разве у Роллинг Стоунз в Сэтисфэкшн ударные не по серединке? надо бы освежить мне в памяти. у Ху барабаны в 65 нормально звучали "посередине". Битлз же ударные в середине впервые толком поставили на Рэйн - там они отлично звучат. А вот Пэйпэрбэк Райтер в стерео отвратительно сделан. Т. е. ... я же не говорю ставить Ринго в центр стерео панорамы во всех композициях: во "дне в жизни" Ринго можно вправо или в влево поставить, ибо он украшает своими сбивками а не держит ритм в композиции. Но вот то, что Ринго до сиз пор, даже на всех ремиксах поздних находится в "Come Together" сбоку - это совсем непонятно!

Коллеги! Вы кому задаете вопросы? Самим себе?
Ведь ясно же написано в заголовке, и адреса указаны.

2Павил:

>А мне кажется, что в стерео-версиях, допустим
>в LP "Please Please Me" ударные звучат гораздо
>ярче и ближе чем в моно-версии!

По крайней мере, в стерео-боксе 2009 за счет ремастинга во всех альбомах, кроме Сержанта, низкие звучат куда мощнее, чем на СД в моно. А лонгплэи я не слушал очень давно. Говорят, что и там похожая картина, хотя низы там и не так задраны, как на ремастинге 2009.

Сэр Джордж Мартин, как и было обещано , ответил на вопросы поклонников, заданные через сайт Abbey Road studios. Интервью маэстро было приурочено к 50-летнему юбилею сингла "Love Me Do". Спрашивали легендарного продюсера буквально обо всем. В результате выяснилось , что Битлз привлекли внимание Мартина благодаря одному-единственному фактору. Это была харизма.

Кроме того, сэр Джордж не ожидал, что музыка ливерпульской четверки станет бессмертной. "Мы старательно работали и просто пытались пробовать все лучшее, что могли тогда", - отметил продюсер. "Здорово знать, что люди по-прежнему получают удовольствие от нашей работы и что молодые поколения открывают для себя эту музыку", - подчеркнул он.

Мартин посетовал, что в те времена у него не было никаких компьютерных технологий для работы в студии. Как отметил сэр Джордж, монтаж мог бы быть гораздо проще и быстрее и не пришлось бы использовать бритвенное лезвие или медные ножницы.

А самой сложной студийной задачей для Мартина оказалось соединение двух частей "Strawberry Fields Forever", поскольку у них были разные тональности и темпы. "Джон, конечно, воспринимал как должное то, что это можно сделать. Было нелегко, но все сработало", - поведал продюсер.

Отвечая на вопрос, хранит ли Мартин галстук, который не нравился Джорджу Харрисону, маэстро сказал: "Нет, мы продали его на благотворительном аукционе, и он ушел за очень большую сумму".

Сэр Джордж также рассказал, что продолжает общаться с Полом Маккартни и Ринго Старром. "Ринго часто за границей, поэтому чаще я вижу Пола, но время от времени мы все болтаем друг с другом", - уточнил он.

Помимо этого, Мартина спросили, чем бы он мог заняться, если не музыкальным продюсированием. "Дизайном самолетов", - гласил ответ сэра Джорджа. Еще один вопрос касался секрета создания хита. "Великолепная музыка. Великолепная лирика. Великолепное продюсирование", - такова формула маэстро.

"Сэр Джордж, вы когда-нибудь хотели вернуться назад и сделать все это снова?" - и такой вопрос был задан продюсеру. "Боже, нет!" - ответил Мартин.

Полностью интервью можно прочитать на сайте Abbey Road .

https://www.beatles.ru/news/news.asp?news_id=8636

Это сообщение (дата создания: 19.10.2012 8:25:02) было перемещено из темы "Сэр Джордж Мартин ответил на вопросы поклонников".

Ностальгия )))

Это сообщение (дата создания: 19.10.2012 8:25:03) было перемещено из темы "Сэр Джордж Мартин ответил на вопросы поклонников".

> "Сэр Джордж, вы когда-нибудь хотели вернуться назад и сделать
> все это снова?" - и такой вопрос был задан продюсеру. "Боже,
> нет!" - ответил Мартин.

Отлично!

Это сообщение (дата создания: 19.10.2012 10:09:07) было перемещено из темы "Сэр Джордж Мартин ответил на вопросы поклонников".

2Corvin:

>> "Сэр Джордж, вы когда-нибудь хотели вернуться
>назад и сделать
>> все это снова?" - и такой вопрос был задан
>продюсеру. "Боже,
>> нет!" - ответил Мартин.
>

Да лукавит он.

Привет!

Вот, доперевел на скорую руку некоторые интересные места:
=========================================================

Сэр Джордж, меня интересует в какой степени ваши ранние работы с записями классической музыки и комедийными актерами подготовили вас к последующей работе с Битлз? – Myles, via Facebook

Д.М. Они очень помогли. Моя учеба в Гилдфордской школе музыкального и драматического искусства стала прочным фундаментом будущего, а работая с такими актерами как Питер Селлерс, Бернард Криббинс, Рольф Харрис и другими, я вынужден был много импровизировать, чтобы выстраивать звуковые полотна.

Если бы у вас была возможность записать и спродюсировать какой-либо альбом Битлз в наше время и с привлечением современной технологии, какой бы это был альбом и какая техника? – Jim, via Facebook

Д.М. Я бы поостерегся возвращаться к уже сделанному, и сомневаюсь, что современная технология улучшила бы записи.

Сэр Джордж, если бы вы могли взять с собой в то время, один лишь предмет современного звукозаписывающего оборудования, чтобы использовать его на сеансах записи, что бы вы выбрали и почему? – Marie, via Facebook

Д.М. Компьютерную технологию: редактирование проще и быстрее, чем при помощи бритвенного лезвия и ножниц.

Как вы полагаете, практически неограниченная в возможностях технология может серьезно помешать творчеству? – Paul, via Facebook

Д.М. Может, если это ей позволить. Очень легко впасть в одержимость техническими средствами и забыть про музыку.

Вы работали с очень талантливыми вокалистами. Как вы относитесь к использованию коррекции тона вокала и автотюнингу "auto tuning" в музыке последних десятилетий? – Nate, via Facebook.

Д. М. В общем неодобрительно. Исправление каких-то случайных погрешностей это нормально. Но и в прошлом я слыхал великих артистов, которые пели не в тон, и все равно звучали превосходно. Синатра, к примеру. Это не механическое качество, а человеческое. И я могу припомнить некоторых певцов, которые, как бы они безупречно ни пели, на мой взгляд все равно звучат плохо.

Вас неизбежно будут помнить в первую очередь благодаря Битлз, но кого еще кроме них вы поставили бы во главе списка? - Darren, via Twitter

Д.М. Альтернатива: the Mahavishnu Orchestra - John McLaughlin или группа America. Они совершенно разные, но мне очень полюбилось с ними работать.

Ваша реакция, когда вы узнали что вас посвятили в рыцари? – Jackie, via Facebook

Д.М. Я был ошеломлен, не имел понятия почему меня выбрали. Но я очень горжусь.

Сэр Джордж, что вам подсказывает "вот оно, то самое!"? – Kevin, via Facebook

Д.М. Нутро. Я всегда доверялся своему внутреннему чутью, оно никогда меня не подводило. В 1952 году я записал номер с Питером Устиновым "Mock Mozart" (фальшивый Моцарт). Я считал что номер удался, но EMI отказывались его издавать. Тогдашний мой босс, Оскар Прюсс положился на мое чутье и убедил EMI выпустить сингл. Он разошелся в два счета и стал моей первой крупной победой.

Нравится мне этот парень - Сэр Джордж Мартин .