EMI засудила продавцов песен The Beatles

Американский онлайн-ресурс Bluebeat.com проиграл дело о продаже песен The Beatles по 25 центов за каждую, сообщает Reuters. Действия руководства сайта были признаны незаконными, а доказательства легальности копирования и распространения композиций "битлов" - недостаточными.

Генеральный директор Bluebeat.com Хэнк Рисан рассказывал, что его сайт является единственным онлайн-ресурсом США, который распространяет записи The Beatles на законных основаниях. Он пояснил, что сайт делал копии песен по особенной технологии, получившей название "психо-акустического моделирования". В Bluebeat.com утверждали, что такой способ записи музыкального материала не нарушает закон о защите авторских прав, так как композиция не копируется, а якобы имитируется.

Кроме того, музыкальный сайт указывал, что звукозаписывающие компании не должны иметь никаких претензий на песни британского коллектива, записанные и выпущенные до 1972 года.

Тем не менее, суд счел, что Bluebeat.com не предоставил доказательств того, что метод обработки записей не выходил за рамки закона, а также отверг аргумент по поводу записей до 1972 года. Более того, суд отметил, что объяснения принципов создания копий песен The Beatles, озвученные Рисаном, носят псевдонаучный характер.

Согласно решению суда, американский сайт должен будет выплатить звукозаписывающим компаниям, в частности EMI, которая подала в суд на Bluebeat.com в ноябре 2009 года, компенсацию. О какой сумме идет речь, не уточняется. Известно, что онлайн-ресурс решил подать апелляцию.

В настоящее время приобрести песни The Beatles в Сети легально можно в iTunes Store, который начал торговать композициями "ливерпульской четверки" в середине ноября 2010 года.

https://www.beatles.ru/news/news.asp?news_id=6475

а еще мона скачать их песни с кучи др. сайтов и ничего не платить!:)

Ждем победоносного шествия EMI с заголовками: "EMI засудила владельцев сайта zaycev.net, владельцы скрылись на тонированной "шестерке" в неизвестном направлении", "EMI забрала последние трусы у фаната" и др. Глядишь, и Терра Фирма должок ситибанковский закроет.

2dannymass:

>Ждем победоносного шествия EMI с заголовками:
>"EMI засудила владельцев сайта zaycev.net, владельцы
>скрылись на тонированной "шестерке" в неизвестном
>направлении", "EMI забрала последние трусы у фаната"
>и др.

2Beatles.ru:

>н пояснил, что сайт делал копии песен по особенной
>технологии, получившей название "психо-акустического
>моделирования".

На этой "особенной" технологии, если мне память не изменяет, и построен принцип кодирования в МР3. Владелец сайта того - хитрый жук. Тропиллу нашего напоминает. Тот тоже все из радиорозетки записал и чист перед законом аки агнец божий. Но у нас такой фокус еще мог бы прокатить, а ТАМ - не получилось ;-(

"психо-акустическое
моделирование"- а что это такое?

А интересно, если распространять записи задом наперёд, чтобы пользователям требовалось развернуть их в звуковом редакторе для нормального прослушивания, это подпадёт под статью?

2Павил:

>"психо-акустическое
>моделирование"- а что это такое?

Психоакустическая модель

Формат MP3 изначально разрабатывался для передачи аудиоданных через Интернет с высокой скоростью и является потоковым. Как мы уже говорили выше, качество и скорость передачи звука напрямую зависят от ширины потока (битрейта). Кодирование сигнала можно проводить в несколько этапов. На каждом этапе снижается битрейт и за счет уменьшения ширины потока повышается скорость передачи. Разумеется, снижение битрейта сопровождается потерей качества, но MP3 был тем и уникален, что в этой технологии снижение битрейта не приводит к пропорциональному снижению качества.

На первом уровне кодирования используются только математические алгоритмы сжатия (подобно программам-архиваторам). Такие алгоритмы позволяют кодировать сигнал с коэффициентом 4:1 и при битрейте 320 кбит/с сохраняют исходное качество. Четырехкратное сжатие — это граница, после которой происходит вмешательство в структуру полезной информации. Но битрейт 320 кбит/с явно не удовлетворяет требованиям скоростной передачи. Если пойти привычным путем и дальше снижать объем за счет снижения количества битов, то это приведет к пропорциональному снижению качества, и когда поток станет приемлемым для передачи через Интернет, от какого-либо качества не останется и следа. Эта зависимость и стала тупиком для многих разработчиков, бившихся над этой проблемой. Но специалисты Fraunhofer IIS нашли весьма оригинальный выход. Они решили: пусть дальнейшая потеря бит неизбежна, но давайте попробуем из потока информации выделить те части, потеря которых будет наименее заметна. Для решения этой задачи была разработана подробная психоакустическая модель восприятия звука человеческим слухом. На основе этой модели были выделены участки спектра звука, изменения в которых практически незаметны.

Как известно, минимальный порог слышимости человеческого слуха нелинеен. Кривая порога чувствительности была впервые описана в законе Флетчера и Мэнсена (не путать с Мерлином Менсоном) в виде кривой, максимум чувствительности в которой приходится на полосу от 2 до 5 кГц. Поскольку сжатию подвергается код, полученный при простом описании синусоиды звука, он содержит и описание той части спектра, которая лежит за пределами минимального порога слышимости. Возникает резонный вопрос: зачем кодировать звуки, которые все равно не будут услышаны? Таким образом, отказавшись от той части кода, которая описывает неслышимые звуки, мы получаем уменьшение объема при субъективном сохранении качества.

Следующая особенность человеческого слуха, взятая на вооружение разработчиками MP3, заключается в эффекте маскирования. Что это такое? Представьте себе, что вы слушаете магнитофонную запись на домашнем музыкальном центре с громкостью чуть больше средней. В паузах между песнями вы слышите отчетливое шипение, которое пропадает, как только начинает играть музыка. Это и есть эффект маскирования, при котором громкие звуки маскируют слабые, находящиеся в диапазоне минимальной слышимости. Также разработчики обратили внимание на так называемый “эффект оглушения”. Это еще одна особенность человеческого слуха. Заключается она в том, что если происходит резкое уменьшение громкости, то ухо какое-то мгновение не воспринимает последующих звуков. Отказ от описания этих звуков также приводит к уменьшению объема кода.

Теперь давайте обратим внимание на то, что мы имеем дело со стереосигналом. Описание каждого канала по отдельности было бы непозволительной роскошью. Можно, конечно, просто отказаться от стереозвучания, получив код вдвое меньшего объема. Но есть и альтернативный вариант, который также с успехом применяется в технологии MP3. Как известно, человеческий слух не определяет пространственную картину ниже определенной частоты. Эта особенность человеческого слуха легла в основу широко распространенного приема, получившего название Joint-stereo. Заключается прием в том, что низкие частоты кодируются как монофонический сигнал с добавлением ряда служебной информации, с помощью которой затем восстанавливается приблизительная панорамная картина. После такого “соковыжимания” снова следуют математические процедуры. На окончательной стадии кодирования MP3 использует классический алгоритм Хаффмана. Этот математический алгоритм, как правило, позволяет сжать аудиоданные еще на 20% и является превосходным дополнением к персептивным методам сжатия.

Весь вышеперечисленный ряд мер позволяет снизить битрейт до 128 кбит/с при сохранении качества, близкого к хорошей магнитофонной записи. Дальнейшее снижение битрейта неминуемо приводит к заметному ухудшению качества. Но если по каким-то причинам есть смысл принести качество в жертву объему, то технология позволяет пойти дальше. Еще одно распространенное мнение: порог чувствительности человеческого слуха к высоким частотам находится где-то на уровне 16 кГц. Некоторые кодеки изначально обрезают все присутствующие выше этой величины звуки. Разумеется, рассуждения о частоте порога слуха всегда будут носить спорный характер, поскольку разные люди воспринимают разный диапазон частот. Например, доподлинно известно, что молодые люди слышат более высокие частоты, а затем со временем чувствительность слуха снижается. Однако такой подход может вполне пригодиться в тех случаях, когда необходимо найти компромиссный вариант между качеством и объемом, или при низком качестве исходного материала. Таким образом, в результате такой вот кодировки мы слышим не сжатый звук, а слегка урезанный.

http://www.guitar-club.ru/4Record/mp3.htm

2Кирилл Егоров:

>А интересно, если распространять записи задом
>наперёд, чтобы пользователям требовалось развернуть
>их в звуковом редакторе для нормального прослушивания,
>это подпадёт под статью?

Ага. Уже подпадает.

2dannymass:

>2Кирилл Егоров:
>>А интересно, если распространять записи задом
>>наперёд, чтобы пользователям требовалось развернуть
>>их в звуковом редакторе для нормального прослушивания,
>>это подпадёт под статью?
>Ага. Уже подпадает.

А развёрнутое и ускоренное/замедленное с известным принимающему коэффициентом?

2Кирилл Егоров:

>А развёрнутое и ускоренное/замедленное с известным
>принимающему коэффициентом?

Если мне не изменяет память, любые манипуляции с оригиналом - уже нарушение закона. Конечно, если ты его исказишь до неузнаваемости и никому об этом не скажешь, может быть, все и обойдется.

Но особое психоакустическое моделирование - та еще дурка ;-)) Тем более, что звучат эти "копии" очень близко к оригиналу.

Билеты в Провал...©

2dannymass:
>На первом уровне кодирования используются только
>математические алгоритмы сжатия (подобно программам-архиваторам).
>Такие алгоритмы позволяют кодировать сигнал с
>коэффициентом 4:1 и при битрейте 320 кбит/с сохраняют
>исходное качество.

Хороший аргумент для спора с теми, кто утверждает, что мр3-записи даже при битрейте 320кб/с по качеству звука намного уступают CD 16/44.1. Слепые тестирования показывают, что лишь считанные проценты экспертов замечают разницу.

Так слушать надо не на чем попало
Тогда разница сразу "появится"

А на средненьких системах - на 100% согласен, многие действительно ничего не слышат.

2ledzep:

> Билеты в Провал...©

Ага, где-то рядом ;-)