Cимволическая рок-группа от Пола Маккартни

Вот уж кто действительно сделал Битлз безо всяких психоделиков и надуманных концепций в начале 67:

Вот еще один прекрасный списочек прекрасных альбомов 67 года:


1. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band - The Beatles
2. Are You Experienced - Jimi Hendrix Experience
3. The Doors - The Doors
4. I Never Loved A Man The Way I Love You - Aretha Franklin
5. Velvet Underground And Nico - The Velvet Underground
6. Axis: Bold As Love - Jimi Hendrix Experience
7. Disraeli Gears - Cream
8. Surrealistic Pillow - Jefferson Airplane
9. Days Of Future Passed - The Moody Blues
10. Magical Mystery Tour - The Beatles
11. Forever Changes - Love
12. Piper At The Gates Of Dawn - Pink Floyd
13. Buffalo Springfield Again - Buffalo Springfield
14. Strange Days - The Doors
15. Younger Than Yesterday - The Byrds
16. The Who Sell Out - The Who
17. You've Got My Mind Messed Up - James Carr
18. Something Else - The Kinks
19. Walk Away Renée/Pretty Ballerina - The Left Banke
20. Moby Grape - Moby Grape
21. Flowers - Rolling Stones
22. Mr. Fantasy - Traffic
23. The Wicked Pickett - Wilson Pickett
24. Reach Out - The Four Tops
25. John Wesley Harding - Bob Dylan
26. Electric Music For The Mind And Body - Country Joe & The Fish
27. Bee Gees 1st - Bee Gees
28. Get It While You Can - Howard Tate
29. Soul Men - Sam & Dave
30. The Supremes Sing Holland-Dozier-Holland - The Supremes
31. Songs Of Leonard Cohen - Leonard Cohen
32. Between The Buttons - Rolling Stones
33. Procol Harum/A Whiter Shade Of Pale - Procol Harum
34. After Bathing At Baxter's - Jefferson Airplane
35. Safe As Milk - Captain Beefheart and His Magic Band
36. The Sound Of Wilson Pickett - Wilson Pickett
37. Absolutely Free - The Mothers of Invention
38. Smiley Smile - The Beach Boys
39. Easter Everywhere - 13th Floor Elevators
40. With A Lot O' Soul - The Temptations
41. The Time Has Come - Chambers Brothers
42. I Feel Like I'm Fixin' To Die - Country Joe & The Fish
43. Small Faces/There Are But Four Small Faces - The Small Faces
44. Goodbye And Hello - Tim Buckley
45. Tangerine Dream - Kaleidoscope
46. Their Satanic Majesties Request - The Rolling Stones
47. Headquarters - The Monkees
48. More Of The Monkees - The Monkees
49. Aretha Arrives - Aretha Franklin
50. James Brown Sings Raw Soul - James Brown
51. Live In Europe - Otis Redding
52. Tim Hardin 2 - Tim Hardin
53. The Soul Of A Bell - William Bell
54. King & Queen - Otis Redding & Carla Thomas
55. United - Marvin Gaye & Tammi Terrell
56. Higher And Higher - Jackie Wilson
57. A Gift from a Flower to a Garden - Donovan
58. Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd. - The Monkees
59. No Way Out - The Chocolate Watchband
60. Underground - The Electric Prunes
61. Part One - The West Coast Pop Art Experimental Band
62. The Parable Of Arable Land - The Red Crayola
63. A Hard Road - John Mayall and The Bluesbreakers
64. Butterfly - The Hollies
65. Evolution - The Hollies
66. Gene Clark With The Gosdin Brothers - Gene Clark
67. Cauldron - Fifty Foot Hose
68. More Than a New Discovery/The First Songs - Laura Nyro
69. The Electric Prunes/I Had Too Much to Dream (Last Night) - The Electric Prunes
70. Studio - Tages
71. Ten Years After - Ten Years After
72. We Are Paintermen - The Creation
73. Power Plant - The Golden Dawn
74. Canned Heat - Canned Heat
75. Big Brother & The Holding Company - Big Brother & the Holding Company
76. Knock On Wood - Eddie Floyd
77. Wild Honey - The Beach Boys
78. Gimme Some Lovin' - The Spencer Davis Group
79. Friday On My Mind - The Easybeats
80. Future - The Seeds
81. Mellow Yellow - Donovan
82. We Are Ever So Clean - Blossom Toes
83. Make It Happen - Smokey Robinson & The Miracles
84. The Five Stairsteps - The Five Stairsteps
85. The Intruders Are Together - The Intruders
86. Groovin' - The Rascals
87. Pandemonium Shadow Show - Nilsson
88. Winds Of Change - Eric Burdon & the Animals
89. Vanilla Fudge - Vanilla Fudge
90. But It's Alright - J.J. Jackson
91. Hypnotized - Linda Jones
92. Soul Finger - Bar-Kays
93. Hip Hug-Her - Booker T. & The M.G.'s
94. Clear Light - Clear Light
95. The Great Conspiracy - The Peanut Butter Conspiracy
96. Dry Your Eyes - Brenda and the Tabulations
97. Incense And Peppermints - Strawberry Alarm Clock
98. Happy Together - The Turtles
99. The Queen Alone - Carla Thomas
100. Sock It To Me! - Mitch Ryder & the Detroit Wheels


https://digitaldreamdoor.com/pages/albums_by_year/albums_1967.html

Действительно зрелище достойное. Наверное за все историю жанра в год не выпускалось более разнообразной музыки. Некоторые группы умудрялись записывать по 2 альбома. Во время Лета Любви всем только и хотелось слушать музыку, танцевать, употреблять ЛСД и ни о чем не думать. А музыканты знали, что делать. "Sergeant Pepper" освободил от предрассудков тысячи продюсеров, представления которых о коммерческой музыке до альбома Битлз была куда как Уже и определенней. Благодаря Сержанту разрешили записывать все. Конечно, без курьезов не обошлось. Но был создан достойный фундамент для последующего развития.

В общем проблема Кастальского как переводчика даже не придуманные байки. А в том, что он упоминал альбомы, которые вряд ли слышал. И определенно, которые Ровесник в 67 году вряд ли мог обозревать. Хотя бы говорить, что вышли. Психоделичекое направление цензурировалось весьма жестко. Ни о какой кислоте в те времена упоминать было запрещено. Тем более кислоте как творческом источнике. Лето любви предназначалось не для пионеров и комсомольцев. В этой связи Сержант Пеппер выглядел музыкой даже в большей степени антисоветской, чем проклятый Богословским рок-н-ролл "Посторонись, Бетховен". То есть если покопаться глубже коммунистической цензуре, она бы нашла много чего, что заставило бы эту музыку запретить. И если хоть кто-то писал о ней, то делал это по явному недосмотру всяких кэй-джи-би.
В этой связи придуманные анекдоты просто отвлекали внимание и заставляли смотреть на группу как на неких клоунов. С которых взятки гладки. Думаю, в этой связи ход переводчика вполне разумный. Получалась в какой-то степени не статья про музыку, а про некий цирк-шапито. Но сути о том же пишет и Лодер, так как никакой особой философии и аналитики мы в оригинальной статье не найдем. Там имеется несколько любопытных фактов, часть из которых весьма поверхностна, другая - полностью ошибочна. Если судить совсем строго, то Кастальский занимался созданием фэйка фэйка, компилируя собственную выдумку, оригинальный текст и прочие источники, оказавшиеся у него под рукой. Определенно, судить его по меркам сегодняшних информационных возможностей просто смешно и некорректно. В той среде было уже благом, если переводчик прослушал бы перед написанием статьи сам альбом. Тот самый альбом, который попал ему на проигрыватель не в виде переиздания фирмы Мелодия, а виде скорее всего оригинального британского издания, которое могли конфисковать в том числе на границе. И в этом случае было бы уже не до анекдотов.

Что касается символической группы, по поводу которой так сокрушается автор темы.
Дрим-тим предложенный неким Липатовым (вроде) для Пола Маккартни вещь очень даже реальная. Примеры уже приводил. Играть он может с кем угодно. ВСЕ музыканты считают за честь с ним выступать на одной сцене. Примеров множество и о всех его дуэтах с прочими звездами сомневаюсь, что автор темы отдает себе отчет и все знает и узнает тех артистов. Нет никаких сомнений, что по первому свистку во времена интервью Пол бы собрал какой угодно состав. Все это музыканты с мировым именем и безусловно Полу все они известны. Конечно, какой смысл приписывать Полу то, что он не говорил. Но еще меньший смысл сегодня в этом обвинять переводчика. Так как за последние годы Маккартни с кем только не переиграл.

Проще ему отзываться просто о музыкантах, а не тащить их в одну команду. Полу никого никогда не критиковал и всегда был всем доволен. Например, Принсом. Хорошо поет, танцует, замечательно сочиняет, новатор и революционер от музыки. А в ней Пол Маккартни должен хорошо разбираться. А это ясно и без каких-либо интервью:

https://twitter.com/i/status/1449718371956756481

Кто поет с Полом Маккартни?
И кто без гугл-поиска ответит на этот вопрос.
Ну вышел, побренчал на гитаре, подпел Полу. Ничего особенного.
Точно так же могли сделать все перечисленные товарищи из дрим-тима Липатова.

Мечта многих детей - сыграть с Полом. Детский дрим-тим Липатов бы определенно не придумал. да в те дремучие времена..

2papan:
>А тогда был 1971 год. И об авторских правах можно было не думать. Но песня была
>исполнена для официального музыкального телефильма, поэтому требовалось указать авторов.

Как я понимаю, тема указания авторства в передачах на советском ТВ не проста и неоднозначна.
Несколько примеров:
- мультфильм "Скамейка" (1967) - Леннон-Маккартни не указаны
- музыкальный телефильм "Калиф–аист" (1968) - Леннон-Маккартни не указаны
- эстонский музыкальный телефильм (1971) - авторы музыки УКАЗАНЫ, но не верно
Присоединение СССР к конвенции по авторскому праву (1973)
- эстрадная программа “Волшебный фонарь“ (1976) - Леннон-Маккартни не указаны
- мультфильм "Контакт" (1978) - авторы музыки (Нино Рота, Джордж Гершвин) УКАЗАНЫ
- музыкальный телефильм "Один за всех" (1985) - Леннон-Маккартни УКАЗАНЫ

2 Skirtalo Bzhungungaziev
>Кто поет с Полом Маккартни?
>И кто без гугл-поиска ответит на этот вопрос.
>Ну вышел, побренчал на гитаре, подпел Полу. Ничего особенного.
>Точно так же могли сделать все перечисленные товарищи из дрим-тима Липатова.
Bob Weir (Grateful Dead) вроде

2WallyVan:

> 2 Skirtalo Bzhungungaziev
>>Кто поет с Полом Маккартни?
>>И кто без гугл-поиска ответит на этот вопрос.
>>Ну вышел, побренчал на гитаре, подпел Полу.
>Ничего особенного.
>>Точно так же могли сделать все перечисленные
>товарищи из дрим-тима Липатова.
>Bob Weir (Grateful Dead) вроде

Он.

Еще один дрим-тим. С гитаристами Jefferson Airplane

Помнится в другой "статье", худо ли бедно ли "переведённой" в своё время и напечатанной во всё том же "многострадальном" "Ровеснике" (который был обозван Севой, кажется, Новгородцевым, "Побечуком"... ;) если название "прочитать" как бы на "латинице"), был упомянут некий, "широко известный в довольно узких кругах" музыкант-клавишник и ярый "продвигатель" "в массы", в 70-е только-только входивших в моду и в широкое употребления синтезаторов (то есть, какбэ - "синтезаторщик"), как было сказано в этой статье, "презрительно отказался от Маккартни", зато с энтузазизЬмом взялся "перепереть" на неком новейшем (на ТОТ момент - 1973-й или 74-й ??? годы)
синтезаторе альбом "Ringo"... Так и хочется спросить: зачем?!? ЧТО ТАКОГО интересного именно для синтезаторной музыки он в этой пластинке (сам-то по себе - она очень даже хороша!..) углядел?!? Точнее сказать: услыхал... ;) Ещё точнее? РАССЛЫШАЛ... ???
Статья та (переводная) называлась "Ударная работа скромного Ринго Старра"...

И вот, собссно, вопрос (к ЭликАстеру, в частности, но и ко всем заинтересовавшимся этим "музыкальным моментом" битломанам - вообще):

А было ли в ОРИГИНАЛЬНОМ (английском) тексте этой статьи (или там этого интервью какого-то западного журналиста с Ринго Старром - так, кажется?) вот эдакое пренебрежительно упоминание ("всуе"... ;) ) Пола, нашего, Маккартни?

Или этот "немузыкальный момент" - тоже был выдумкой очередного советского переводчика для журнала "Ровесник"?

Вот - сам нашёл... :)

Искомый фрагмент в переводном тексте из "Ровесника":

"...Речь пойдет об альбоме Хентшелла. Оказывается, "Потрясающая музыка" не что иное, как "синтезаторная" интерпретация альбома Старра "Ринго", начиная с музыки и кончая обложкой. "Кто б мог подумать, что этот парень со своим чудищем сделает из моей музыки симфонию?"

Ринго говорит о Хентшелле: тот, оказывается, окончил .колледж, но не стал поступать в университет (это у Ринго звучит уважительно) и устроился официантом в студиях "Тридент". Его обширные музыкальные способности вскоре привлекли внимание Поля Маккартни. От Маккартни он презрительно отказался и убедил студию купить синтезатор. "Немалое достижение. так как тогда они стоили минимум 5 тысяч фунтов. Это, - говорит Ринго, - слишком много денег за набор железок..."..."

Взято - отсюда: https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=239


В оригинальном тексте (который, кстати, перевела для "Ровесника" некая Л.Воропаева), ничего подобного ("...от Маккартни он презрительно отказался...") - нет. А есть - вот такой момент:

"...Hentschel was educated at Cheltenham college, and left with a university place. Before taking it up, he worked for a year as a teaboy at Trident studios.

His 'comprehensive musical background' soon saw him taking more responsible jobs, working with people like Paul McCartney, before spurning university and persuading the studio to buy a synthesiser..."

Взято - отсюда: https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=2400

Thanx a lot Эликастеру! ("глубоко копает!..") :)


Итак, тут - тоже не обошлось без отсебятины со стороны переводчика (точнее: переводчицы - Л. Воропаевой).


Кстати, у меня хранится (до сих пор) где-то (надо ещё найти!..) этот номер "Ровесника" (как и многие другие номера этого и некоторых других журналов тех лет). В те годы я выписывал "Ровесник", примерно начиная с года 1973... и по примерно 1990-й. Пока у журнала был небольшой тираж (как сейчас помню: 470 тысяч с небольшим - и это - на весь СССР, так, на минутку!.. слишком мало... "Спрос" на него намного превышал это мизерное "предложение"...), оформить на него годовую подписку без "блата" было очень непросто... Или - "по блату", или "отловить" на почте момент, "успеть" подписаться, в первый день начала подписки на следующий год... На каждое отделение связи выделяли "лимит" - мизерное количество годовых подписок на "Ровесник" (и на некоторые другие журналы, газеты...). Очередь надо было занимать рано утром, ещё до открытия почты, чтобы успеть" оформить на него годовую подписку... По организациям - тоже "по лимиту"... Тут уже и "блат" был не лишним, да ещё и "в нагрузку" нужно было оформить подписку на партийно-комсомольские газеты... Столь же трудно было "отлавливать" "Ровесник в киосках "Союзпечати" и покупать отдельными номерами... И в этом случае без "блата" - было не обойтись!.. ;) (это - когда знакомая киоскерша не пускала поступившие в её киоск экземпляры того или иного дефицитного журнала в "общую продажу", а - откладывала такие журналы, чтобы, не афишируя особо это дело, продать "своим" постоянным покупателям "по блату")...
Но когда тираж "Ровесника" увеличили до миллиона с лишним (в 1985-м? позже?), он сразу перестал быть дефицитным "товаром"... Как же просто было в СССРе ликвидировать дефицит на какой-то там журнал: всего-то - надо было увеличить тираж этого журнала и ПЕЧАТАТЬ ЕГО В ДОСТАТОЧНОМ КОЛИЧЕСТВЕ, ЧТОБЫ СПРОС СРАВНЯЛСЯ С ПРЕДЛОЖЕНИЕМ...

Эта самая Л. Воропаева, оказывается, давно уже - тоже "широко известная в узких кругах" "фигура"...
Вот - про неё:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Воропаева,_Любовь_Григорьевна

Или - вот, к примеру, ещё (про неё же):

https://www.goodhouse.ru/stars/zvezdnye-istorii/lyubov-voropaeva-izbavitsya-ot-navazhde...


и т.д.

Возможно, когда она переводила эту статью для "Ровесника", Поль (!..), наш, Маккартни - не входил в число её поп-кумиров... За что и "удостоился" от Л. Воропаевой эдакого пренебрежительного "пассажа": "...от Маккартни он презрительно отказался..."

А Дэвид Хентшелл (он же - Хенчель), якобы "презрительно отказавшийся от Маккартни" когда-то, это - известная фигура в поп- и рок-музыке.

Вот, к примеру, о нём:

"...Дэвид Хенчель (род. 18 декабря 1952) — английский звукорежиссёр и музыкальный продюсер. Работал с Джорджем Харрисоном, Genesis, Ринго Старром, Queen, Энди Саммерсом, Майклом Олдфилдом, Renaissance, Питером Хэммиллом. <...> Музыкой начал заниматься в лондонской Trident Studios, где работал помощником звукорежиссера, а позднее стал играть на синтезаторе. Сыграл в двух песнях из альбома «Прощай, дорога из жёлтого кирпича» Элтона Джона. В 1974 выпустил собственный альбом. В 1976 начал успешное сотрудничество с группой Genesis. Спродюсировал альбомы A Trick of the Tail, Wind & Wuthering, Seconds Out. Альбомы …And Then There Were Three… и Duke стали платиновыми в США..."

https://ru.wikipedia.org/wiki/Хенчель,_Дэвид


К слову сказать, эти пластинки Genesis - все прошли (в своё время) через мои руки... Но почему-то я не обратил внимание на имя и фамилию продюсера...


Вот - ещё о нём (для примера):

https://hmong.ru/wiki/David_Hentschel


Тут он - "Хентшель"... :)

2Heffalump:
>как было сказано в этой статье, "презрительно отказался от Маккартни",

- Ringo Starr: Everyone One Of Us Has All We Need… (Ринго Старр: У каждого из нас есть всё что нам надо...)
New Musical Express 12.04.1975
Bob Woffinden
https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=2400
Hentschel was educated at Cheltenham college, and left with a university place. Before taking it up, he worked for a year as a teaboy at Trident studios.
His 'comprehensive musical background' soon saw him taking more responsible jobs, working with people like Paul McCartney, before spurning university and persuading the studio to buy a synthesiser.

- "Ударная" работа скромного Ринго Старра
Уоффинден В.
Ровесник №4 1977
Перевела с английского Л. ВОРОПАЕВА
https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=239
Ринго говорит о Хентшелле: тот, оказывается, окончил колледж, но не стал поступать в университет (это у Ринго звучит уважительно) и устроился официантом в студиях "Тридент".
Его обширные музыкальные способности вскоре привлекли внимание Поля Маккартни. От Маккартни он презрительно отказался и убедил студию купить синтезатор.

Вероятно, Воропаева подумала что Маккартни и есть тот "университет" который Хентшел бросил.


David Hentschel – Startling Music (1975)

2Heffalump:
>Эта самая Л. Воропаева, оказывается, давно уже
>- тоже "широко известная в узких кругах" "фигура"...

Вот не знаю, она ли это?
Конечно, самое первое что приходит на ум когда видишь "Перевела с английского Л. ВОРОПАЕВА" это та самая Воропаева которая переманила ("выкрала"))) у Бари Алибасова бас-гитариста Евгения Белоусова.
Или это просто совпадение фамилии и инициал?

2Elicaster:

>совпадение фамилии и инициал?

Вы правда переводчик?

Работал со всеми Битлз кроме Джона

In 1975, London-based recording engineer David Hentschel covered "Six O'Clock", along with all the other tracks on Ringo,[66] for his album Sta*rtling Music.[67] An experimental work featuring Hentschel on ARP synthesizer,[68] the album was one of the first releases on Starr's short-lived record label, Ring O' Records.

Забавная версия "Шести часов" Пола: