Хорошая поп-музыка: Tony Burrows

Вот, на dailymotion нашлась Ob-La-Di от 13.09.75 из "It's Cliff & Friends"
https://www.dailymotion.com/video/x85ultd
Но там фиг разглядишь бэк-вокалистов.
upd
выяснил, что youtube-ссылки потёрли :(

Интервью с Тони 1999 года.
http://www.popentertainment.com/burrows.htm

Тони Барроуз
Величайший певец, чье имя вы никогда не слышали
Джей С. Джейкобс

Тони Барроуз. Вы можете не знать этого имени, но вы знаете этот голос. Барроуз, пожалуй, величайший голос поп-музыки семидесятых. Он определенно единственный певец в истории, у которого четыре сингла с четырьмя группами попали в топ-40 за четыре месяца. Как студийный певец Барроуз возглавлял множество групп. Вы можете помнить названия групп, а можете и не помнить, но если вы выросли в семидесятых, то наверняка знаете песни.
Это были "Love Grows (Where My Rosemary Goes)" с Edison Lighthouse, "My Baby Loves Lovin'" с White Plains, "Beach Baby" с First Class, "United We Stand"с Brotherhood of Man, "Let's Go To San Francisco" с Flowerpot Men и "Gimme Dat Ding" с Pipkins.
Барроуз был в группе The Kestrels, дважды гастролировавшей с Beatles. Он также был участником Ivy League, одной из величайших групп Англии середины шестидесятых. Тони также пел в знаменитой рекламе Coca-Cola "I'd Like To Teach The World To Sing", а также исполнял бэк-вокал в таких песнях, как «Border Song», «Levon» и «Tiny Dancer» Элтона Джона.
Varese Sarabande Records выпустила альбом "Love Grows-The Voice of Tony Burrows", рассказывающий о его выдающейся карьере. На диске представлены песни девяти разных групп, с которыми он работал. Есть также несколько потрясающих сольных мелодий. Барроуз недавно выступил в Соединенных Штатах, всего второй раз за свою долгую карьеру, на фестивале Rhino Records Retrofest в Санта-Монике, Калифорния. Из своего лондонского дома он согласился поговорить с нами о своей карьере.

- Вы помните, как впервые услышали свою музыку по радио, в клубе или что-то в этом роде? Как это было?

- О,это было очень захватывающее время для нас. Я помню это было с Kestrels, мы тогда выпустили трек, который почти попал в чарты. Это была песня под названием "Chapel in the Moonlight", хотите верьте, хотите нет. Услышал это по радио и в телевизионной программе под названием Cool for Cats. На самом деле это было очень захватывающе.

- Ivy League сменились на Flowerpot Men, и у них был британский хит «Let's Go To San Francisco», психоделическая мелодия «лета любви». Вы вообще вытупали на сцене в Сан-Франциско?

- Я никогда этого не делал. Самое долгое время, которое я провел в Сан-Франциско, было около трех часов между рейсами.

- Что заставило вас после Flowerpot Men уйти в студию?

- Ну, я был в турне с начала 60-х…, точнее с 61-го. Я провел в дороге почти десять лет и решил, что хватит. Немного надоедает жить на чемоданах и в гостиничных номерах. Я решил сосредоточиться на записи. Я был женат и у меня была семья. Я путешествовал по миру. Я повидал очень много мест и решил, что пришло время остепениться и попытаться построить большую карьеру, а не месяц за месяцем путешествовать.

- В первые шесть месяцев 1970 года у вас было четыре хита в США в четырех разных группах: "Love Grows", "My Baby Loves Lovin'", "United We Stand" и "Gimme Dat Ding". Никто никогда не делал этого ни до, ни после. Как это было?

- Должен сказать, это было странное чувство. Но не все они были записаны в одно и то же время. Они были записаны в течение периода от шести до девяти месяцев. Я делал много сессионной работы. В то время я знал большинство сонграйтеров и выполнял большую часть работы для них. Все песни были выпущены практически одновременно, и в этом было определённое неудобство.

- Я знаю, что White Plains были ответвлением Ivy League и Flowerpot Men. Как вы связались с другими группами?

- Ну, что касается "Love Grows": я делал некоторые записи для музыкального директора этой пластинки, парня по имени Лу Уорбертон. У меня оказалась кассета с записями, которые Лу хотел послушать, это были бэк-вокалы для сонграйтера Тони Макколея, который записывал много своих треков. Поэтому я спросил всех: «Вы не возражаете, если я сыграю этот трек в студии для Лу?» Они сказали, нет, давай, что я и сделал, и он послушал, а после этого подошел и спросил, не хочу ли я спеть в "Love Grows?"

- Вы когда-нибудь хотели сделать с какой-либо из этих групп полноценные живые выступления, или вам нравилось играть в различных ситуациях с разными людьми?

- Я принял сознательное решение прекратить гастроли, и я действительно не хотел возвращаться к выступлениям с живой группой. Я сказал, что буду продвигать эти группы на телевидении, но не буду работать с ними вживую. И я на самом деле никогда этого не делал.

- В начале семидесятых, после всех этих хитов, вы начали записываться как сольный исполнитель, но, за исключением небольшого хита "Melanie Makes Me Smile", сольный материал не стал популярным. Как вы думаете, почему так получилось?

- Что ж, за этим тоже стоит история. Когда эти четыре хита были выпущены одновременно, я уже начал записывать свои сольные синглы. Все они были выпущены и проданы, как мы только что говорили. Так получилось из-за Top Of The Pops, музыкальной программы, которая работает здесь уже около... должно быть, лет тридцать. В те времена это было крупное телешоу. В один из вечеров шоу я исполнял сразу три песни (с Edison Lighthouse, White Plains и Brotherhood of Man). Представьте, что вы переодеваетесь на съемочной площадке, чтобы появиться с разными группами! После этого продюсер подошел и сказал мне: «Я должен тебе кое-что сказать, Тони. Мне сказали свыше, что тебя больше нельзя использовать». Я спросил, о чем он говорит. Он сказал, что один шутник сверху говорит, что это выглядит неправильно. Похоже, что-то не так с ситуацией, когда ты выступаешь со всеми этими разными группами. Ну, вы попросили нас сделать эти шоу. Если вы попали в чарт, вы выходите и исполняете это, делаете шоу. Они все продаются, и вы попросили нас сделать шоу, что мы и сделали. Но он сказал: «Ну, я просто подумал, что должен тебе это сказать». Честно говоря, меня забанили на BBC Radio на два года. Это был как раз период, когда у меня были сольные записи, и я действительно не мог их продвигать на радио. В то время у нас не было другого коммерческого радио, кроме Би-би-си.

- После инцидента с BBC, как вы вернулись к работе в студии и связались с First Class?

- Это было через Джона Картера. Джон Картер был членом Ivy League. Я знал его много лет. Он также написал и спродюсировал "Let's Go To San Francisco". Он позвонил мне и сказал: «У меня есть песня, которую я хотел бы записать. Хочешь спеть?» Он показал мне демо, и я сказал, давай сделаем это. Это так просто, на самом деле.

- «Beach Baby», возможно, была лучшей песней, которую Beach Boys никогда не записывали. На протяжении всей вашей карьеры песни звучали очень сильно по-американски, как эта и психоделическая "Let's Go To San Francisco". Было ли это осознанным решением не иметь британских заморочек, как, скажем, у Beatles или Kinks?

- Нет, я не думаю, что это было сознательное решение. Я вырос на американской поп-музыке. Это то, что я вспоминал. Это то, что я слушал. Это то, что мне нравилось. Я думаю, что это, вероятно, относится ко многим людям в начале семидесятых.

- Я знаю около шести групп, с которыми вы записывались. Ты хоть представляешь, сколько всего их было?

- Ух ты (смеется). На самом деле записано или представлно вместе с ним? Я имею в виду, что я работаю в студии и сессионно. Я записывался с огромным количеством групп. Но, представлено, думаю, наверное, около восьми. Что-то подобное.

- Чем вы занимались после "Beach Baby"?

- Ну, я все еще работаю в студии, занимаюсь рекламой... Я в рекламе двадцать лет. Я делаю озвучку. Я пишу. Я произвожу. На самом деле я просто работаю в студии. Вот и все.

- С кем вы работали в студии?

- Я работал с Родом Стюартом, Элтоном Джоном и Томом Джонсом. С большинством британских исполнителей, добившихся успеха в то или иное время, я записывался. Я гастролировал с Битлз. Вместе с Kestrels мы отыграли два тура по Великобритании с Beatles.

- Насколько вы были вовлечены в создание переиздания Varese?

- В каком плане? Что ты имеешь в виду?

- Я имею в виду, решали ли вы, какие песни будут включены...

- Нет, это был исключительно их выбор. На самом деле, они придумали одно или два названия, которые я даже не помню, чтобы пел. Но они прислали мне кассеты и прочее, и я сказал: да, это я.

- У вас есть любимая песня, которую вы записали?

- Я полагаю, что это должна быть "Love Grows (Where My Rosemary Goes.)" . Это было бы естественно, если вы понимаете, о чем я. Я только что услышал ее и сказал, о, да, это хорошая песня. Это хит. Я думаю, что это, наверное, мой любимый (смеется). Это определенно моя любимая песня с финансовой точки зрения.

- Было ли что-то, что вы хотели бы спеть, но не смогли?

- Я не знаю, есть ли "Home Lovin' Man" на компакт-диске Varese Sarabande, но я сделал оригинальное демо для Роджера Гринвуда и Тони Макколея, которые написали эту песню. Звукозаписывающая компания решила, что для меня сингл недостаточно коммерческий. Тогда Роджер привез его в Америку, а Энди Уильямс записал его и получил огромный хит. Об этом я действительно жалею. Он на самом деле скаверил нота в ноту.

- Как насчет того, что вы бы хотели забыть?

- (смеется) Я уверен, что такое есть, но я это уже забыл.

- Плейлисты на радио сегодня очень регламентрованы. Раньше вы могли слышать рок, соул, поп и кантри на одной и той же станции, но этого больше не происходит. Как вы думаете, это может тормозить новых музыкантов?

- Да, очень. Исполнители, певцы и артисты заключаются в скобки и отодвигаются в свою нишу. Так что это, безусловно, может означать, что большая часть публики не услышит материал, потому что они не слушают этот конкретный бренд музыки. Я думаю, что это неправильно.

- Внезапно многие альтернативные поп-группы, такие как Matthew Sweet, Gin Blossoms, Jellyfish и the Posies, стали отмечать поп-группы семидесятых, признавая, что The Partridge Family, ABBA и ваши группы были так же важны для истории музыки, как Led Zep и The Who.

- Я так думаю, да.

- Долгое время люди говорили, что музыка семидесятых довольно плоха. Как вы думаете, те годы создали рэп - бум?

- Я не знаю, был ли это рэп-бум. Я думаю, что это был очень успешный период в истории музыки. В основном, потому что я думаю, что песни были хорошими. Я думаю, что в настоящее время слишком много делается в студии. Я думаю, что технологии звукозаписи продвинулись настолько далеко, что теперь музыка стала производиться роботами. Я думаю, что это немного стыдно. Но это, наверное, во мне говорит старик.

- Как вы думаете, почему поп-музыка возрождается?

- Потому что хорошие песни всегда выдержат испытание временем. У нас есть небольшая рабочая группа, с которой мы выходим и выступаем, в основном весело. Я имею в виду, что они все сессионные парни, и мы выходим и развлекаемся. Мы делаем материал шестидесятых и семидесятых, и он пользуется огромным успехом. Даже молодежь, я думаю, в наши дни не испытывает большой тяги к музыке, которая создается на компьютерах. На самом деле видеть людей, играющих вживую и работающих на инструментах, для них это необычно, и они получают от этого удовольствие.

- Какие музыканты, по вашему мнению, вдохновили вас?

- Когда я был очень маленьким, я полагаю, это была эра биг-бэндов. У нас были воскресные концерты биг-бэндов в Англии, когда я рос. Но моими ранними воспоминаниями об артистах были Эдди Кокрэны и Джины Винсенты. Это были ребята, на которых я ходил смотреть, когда мне было двенадцать или тринадцать.

- Есть ли какие-нибудь новые музыканты, которых ты слушаешь?

- (смеется) Если коротко, то нет.

- Как бы вы хотели, чтобы люди видели вашу музыку?

- Как бы я хотел, чтобы люди это увидели? Я не знаю, я никогда не думал об этом. Что ж, то, что мы сделали, было от души. Мы сделали это, чтобы повеселиться и, надеюсь, дать людям возможность насладиться этим. К этому никогда не относились слишком серьезно. Мы не пытались изменить мир. Я чувствую, что есть место для всех видов музыки. Человеку не нужно учиться каждый раз, когда он слушает музыкальное произведение. Иногда это просто чистое удовольствие. Это в основном то, что мы пытались сделать.

- Какое неправильное представление о вашей музыке или о себе вы больше всего хотели бы прояснить?

- У меня есть некоторые сожаления, в этой стране (Англии), я полагаю. Меня посадили в мешок, который называется баблгам, и это то, что я делал. Я мог бы делать много разной музыки. Но если это имело успех, то именно так я и добился успеха у публики. Так что, полагаю, у меня нет особых претензий по этому поводу. У меня не так много сожалений.

The Original Cast & Friends - Take Away The Feeling.

Володя, эксклюзив для тебя :) Не из сети. За кулисами в 76-м (UK)

2Бaюн:

>Володя, эксклюзив для тебя :) Не из сети. За
>кулисами в 76-м (UK)

Спасибо!

Чехословацкий кавер.
Miluše Voborníková & Jiří Grossmann - GIMI DET DING (1971)

Tony Burrows and Susi Banzhaf - Gimme Dat Ding

The Flower Pot Men - Let's Go to San Francisco / A Walk in the Sky (NRK 1967)
Выступление на норвежском ТВ 29 декабря 1967 года.

Видео от февр. 73 г. "Starparade" шоу. Тони (в черном) 6-й справа в верхнем ряду.
Также наблюдаются люди из Les Humphries Singers (Sheila McKinley и др), Далия Лави (дружила с Ластом почти полвека, соседи по Флориде), перкуссионист "Lemmie" Lembrecht (EXCALIBUR, Achim Reichel & Machines)

Трэш-кавер.
Walter Elf - Beach Baby. 2005

6-й сольный сингл, декабрь 1971.

TONY BURROWS - Hand Me Down Man

The Ivy League - Lovers of The World Unite. 1997. Жаль, что без Тони.

Оригинал:
David And Jonathan (Roger Cook and Roger Greenaway) - Lovers Of The World Unite

Датский кавер января этого года.
SMYLES - Love Grows (Where My Rosemary Goes)

Joe Dolan - Love Grows (Where My Rosemary Goes). 1970.

The New Love Generation - Let's Go To San Francisco. 2018.

Финский кавер 1967-го года.

Jarkko ja Laura - Taas kerran (Let's Go to San Francisco)