Что поет Джон в Tomorow Never Knows

2rinn:

>Ну почему же) В этом случае как раз книга Лири
>ближе к теме, чем тибетский оригинал)

Джон разве вдохновлялся ей, а не оригиналом?

2Кирилл Егоров:

>Джон разве вдохновлялся ей, а не оригиналом?

Именно. В первых строчках Джон цитирует не Книгу Мертвых, а именно Лири

You must try to maintain faith and trust in the potentiality of your own brain and the billion-year-old life
process. With you ego left behind you, the brain can't go wrong.
Try to keep the memory of a trusted friend or a respected person whose name can serve as a guide and
protection.
Trust your divinity, trust your brain, trust your companions.
Whenever in doubt, turn off your mind, relax, float downstream.

Привет!

Перевод:

« ... Коротко говоря, Tomorrow Never Knows – рассказ о том, что такое медитация. Целью медитации является выход за пределы бодрствования, сна и грез. Поэтому-то песня и начинается со слов: «Отключи рассудок, расслабься и пусть течение несет тебя, это не смерть.» Потом идут строки: «Отряхни с себя все мысли, покорись бездне – это сияние. Чтобы тебе смог открыться смысл того что внутри – это бытие.» От рождения и до смерти мы только и делаем что думаем: одна мысль сменяется другой, еще одной, следующей. Даже когда мы спим, мы видим сны, поэтому с рождения и до смерти наш разум находится в активном состоянии, он мыслит. Но рассудок можно отключить и отправиться в состояние, которое Махариши описал так: «Где была твоя последняя мысль прежде чем ты ее подумал?»

Смысл в том что все мы и есть эта песня. Самость происходит из состояния чистого осознания, из состояния бытия. Все прочее, что случается во внешних проявлениях физического мира (включая все флуктуации, которые в конечном виде становятся мыслями и действиям) - лишь хлам. Истинная природа каждой души это чистое сознание. Так что эта песня о выходе за пределы и о качестве трансцендентного.

Я не очень уверен понимал ли Джон полностью то, о чем он говорил. Наткнувшись на эти слова, он понял, что в них что-то есть и сделал из них песню. Но испытал ли он сам то, о чем на самом деле говорится в стихах? Не уверен, что он полностью их понимал».

Джордж Харрисон - "Антология"

Еще перевод:

"В Tomorrow Never Knows использовали шесть "закольцовок": звуки чаек, на самом деле это искаженная запись смеха Маккартни; оркестр, играющий аккорд в тональности Си бемоль; ноты, сыгранные на Меллотроне в регистре флейты; второй Меллотрон в регистре скрипки; палец, потирающий край бокала - эти звуки можно услышать в середине песни и только в стерео-миксе; и искаженный ситар, его наиболее отчетливо можно услышать в инструментальном проигрыше после строк "It is being, it is being".

Утверждалось, будто в этом же инструментальном проигрыше The Beatles также частично использовали партию соло-гитары, наигранную Маккартни в песне Taxman, ее пустили задом наперед и замедлили, так что тональность снизилась на один тон. Однако, части эти разные и скорее всего записывались они в разные дни".

На этой странице вы найдете часть из Tomorrow Never Knows, она пущена задом наперед, чтобы продемонстрировать как изначально звучало то гитарное соло:

http://www.beatlesbible.com/songs/tomorrow-never-knows/2/

2еж ушастый:

>Где была твоя последняя мысль прежде чем ты ее подумал

Нигде. Её просто не было.

>звуки чаек, на самом деле это искаженная запись
>смеха Маккартни

Прикольно сделали.

Песня абсолютно дурацки-гениальная.Зацепила сразу и навсегда.За такие песни я и люблю этого сумасбродного гения.Без преувеличений.Гениальный придурок.Джулиан тоже очень талантлив.А батькиной придури нет.У Пола её тоже нет,хотя он невероятно талантлив.Все они-феномены,каждый по своему.

McCartney III, в общем да, ее (мысли) еще просто не было. Именно в это состояние "безмыслия" и приглашают погрузиться многие "махариши" как индийского так и западного розлива.

По поводу чаек, вот еще один перевод:

«Мне кажется это прекрасное соло, оно у меня всегда вызывает ассоциации с чайками. Я много таких «чаек» записал в свои «кольца»; если выкрикнуть «ха-ха», записать и после ускорить, то как раз получится пронизительный птичий крик. И мне всегда представляются приморские места – Торки, Торби Инн, рыбацкие суда, буревестники и темно-лиловые горы. Это уже когда замедленные крики идут.»

Пол Маккартни ( из книги Many Years From Now, автор Barry Miles)

Кстати, именно Маккартни предложил ритм ударных для этой песни, также как и для Ticket To Ride.

2Cool Jerk:

>Песня абсолютно дурацки-гениальная.Зацепила сразу
>и навсегда.За такие песни я и люблю этого сумасбродного
>гения.Без преувеличений.Гениальный придурок.Джулиан
>тоже очень талантлив.А батькиной придури нет.У
>Пола её тоже нет,хотя он невероятно талантлив.

А люди с придурью всегда интереснее, если они талантливые.

В принципе, работа над этой песней как раз наглядно иллюстрирует как участники группы и их студийное окружение дополняют друг друга в работе.

Леннон заинтересовался возможностью сделать песню а ля инди на одном аккорде, отталкиваясь от интереса Харрисона к индийской музыке. На книжку Лири и Алперта он наткнулся случайно в магазинчике Барри Майлса, когда искал работы Ницше, он даже не знал как того правильно звали и просил у Майлса что-нибудь из "Нига" и здорово разозлился когда тот его не понял, бо Леннон подумал что Майлс издевается над его невежеством. Джорджу Мартину песня была продемонстрирована в виде речитатива на одном аккорде, после чего Мартин, будучи дженльменом старой школы, глубокомысленно сказал "Гммм... гмммм" и стал думать что с этим делать. Маккартни его очень за это хвалил, потому что другой продюсер просто пострался бы забыть об услышанном. Тысячу тибетских монахов Леннону, естественно, никто подгонять не собирался, так как все понимали что это придурь. Как всегда практик, но творческий практик, Маккартни нашел нужные ударные, а Джефф Эмерик нашел технический способ их записи, запихав в бочку свитер и приблизив микрофон на нестандартное расстояние, и ослабив натяжение двух томов. Бас Макартни вместе с такими ударными и заложил практический фундамент композиции. Далее, риторический вопрос, можно ли представить теперь эту песню без ее богатых мистических звуковых эффектов, без тех самых "колец"? Кольца - идея Маккартни. И, наконец, пропустить во второй части песни голос Леннона через колонку "Лесли" предложил Мартин, в качестве компенсации за отсутствие монахов, что Эмерик и сделал. Насколько я понимаю, впрямую об этом упоминаний я не нашел, идея аккорда Си бемоль на фоне постоянного До, создающего изумительный эффект, принадлежит Харрисону. По крайней мере, вспоминая работу над TNK, он упоминал об этой традиции индийской музыки.

В итоге изумительная коллективная работа творческой группы людей.