Сценарии альбомов

Замечательная тема. Всегда волновала. В качестве ее визуального аналога: однажды услышал, что, организуя свою выставку, тот или иной художник предлагает не только какое-то количество своих картин, он сам разрабатывает, как эти картины будут развешаны в выставочных залах. Понятно, что законов писанных здесь нет. Просто интуиция, работающая в направлении организации определенного пространства выставки. Которое в свою очередь основывается на тех или иных особенностях человеческого восприятия. Художник не только представляет "кирпичи", но и организует "кладку", структуру, архитектонику, говоря еще конкретней - организует то, что зовется в искусстве композицией.
Таким образом, в поп-музыке достаточно много альбомов, где порядок песен является принципиальнейшим. Альбом является в этом случае не просто "сборником" хитов, а являет определенную песенную композицию. Образец на все времена – "Revolver".

Expert
>Таким образом, в поп-музыке достаточно много альбомов, где порядок песен является принципиальнейшим. Альбом является в этом случае не просто "сборником" хитов, а являет определенную песенную композицию. Образец на все времена – "Revolver".<

А вот интересно сверить ощущения. Песня Yellow Submarine мне всегда казалось инородной на этомп альбоме. Возможно, от того, что я с ним познакомился после того, как слушал собственно альбом YS.

Wallrussian

А так как я альбом "Yellow Submarine" слушал после "Revolver", то мне он кажется "инородным". :))) Единственное ему оправдание - мультфильм. А так это был первый "Let It Be": в кучу всего натаскали - и Харрисоновская психоделия и риффовый Бульдог и еще возникает старинная "Yellow Submarine" с All You Need... Нет не дело это. :)))

Быть справедливым, то песня "Yellow Submarine"... сложно представить такой альбом (личное мне), где бы она смотрелась в "кадре". То есть альбом под условным названием "В гостях у сказки" - девочка Элли и ее друзья построили подводку, поплыли и всякие там мультяшные приключения :)))

Леннон, если бы не успех, песенки обязательно бы назвал его fruity. Все очень пестро, разнообразно... Но... насколько в револьверную компанию вписывается "Eleanor Rigby"? По сути, тоже спорный вопрос. И по сути, и та и другая песня Пола - отрывки из написанных сценариев никогда не поставленных фильмов. Аранжировки очень образны. Джон уже как обычно (после "Rubber Soul") погружен в себя и свои ЛСД-грезы, а Пол пишет такие очень разные и очень неожиданные этюдики, демонстрируя чрезвычайно разнообразную муз. манеру... Понимаю – личные ассоциации, но даже с "объективной" точки зрения можно наехать таким же образом на большинство песен Маккартни периода "Revolver". В свою очередь и подобный мой подход может быть необъективным. :)))

Переслушал "Revolver". Да, логика построения альбома просто железобетонная! Вроде бы и концепции никакой, а все на месте:) А ведь не обращал раньше на это внимания... Но тогда и у Маккартни есть такие альбомы, как Ram и Band, где тоже все довольно стройно.

А вот, кто обращал внимание, что обычно Пол в конец своих сольных альбомов помещает сладенькую или грустную песню с минимумом инструментала, а то и просто, под аккомпанемент лишь фортепиано?

Вот именно что "обычно". Но не всегда.

Номерные битловские альбомы все до одного "сколочены" раз навсегда, - см. совковый "Hard Day's Night" и американский "Revolver" с изъятиями. Конечно, многое зависит от первоначального воспроиятия, но оно и возникает во многом именно как результат правильно выбранного и построенного "сценария". (Сказано же - "из песни слова не выкинешь".) Или взять киссовский "The Elder", - догадался же кто-то там треки переставить, и всей драматургии как не бывало...

Во времена оные, при прослушивании виниловых альбомов, мне частенько казалось, что первые и последние песни специально для этих мест и написаны, и, естественно, это не случайная расстановка. Многие артисты средней руки непременно ставили на первое место наиболее яркую песню, а вот супергруппы не боялись "спрятать" хит куда-нибудь в конец второй стороны альбома.

tch
>>>Да, логика построения альбома просто железобетонная!

Да, можно о логике, а можно еще обратить внимание на разницу между песнями Джона и Пола. Можно начать предельно общие рассуждения о всегда существовавшей между ними разнице - Джон делал упор на ритмику, Пол - на мелодию. А можно обратить внимание на аранжировки их песен. Точнее, если Джон в этих аранжировках подозрительно :)))) стабилен (ритм-секция + плотный гитарный слой), а вот почти все песни Пола записаны на основе разного аккомпанемента. Вряд ли эта разница была "случайной".