Неизвестные 60-е. Часть 36. Группа The 13th Floor Elevators

Всем, кому нравится эта команда, от всей души советую также талантливейших эпигонов - Lost & Found u Golden Dawn, лично мне иони порой даже больше нравятся. Отправляю еще кусок огромного интервью. Не помню уже, где взял. Советую найти его целиком: убойнейший материал.

Из книги Аллена Ворды "Psychedelic Psounds". (интервью от А до Я с психоделическими и гаражными группами шестидесятых)

Надо отметить, что во всех тех случаях, когда я интервьюировал Роки, он всегда оставался любезен, даже несмотря на то, что его ответы часто были "не из той оперы". Много раз я думал, что сказанное им - абсолютная чушь, но после того как транскрибировал пленку, я находил, что в его ответах безусловно есть своеобразный смысл.

Объединенное интервью с "13th Floor Elevators" состоит из нескольких бесед: Ноябрь 1981-го (телефонный разговор с Роки Эриксоном); Октябрь 1982-го (магнитофонная запись Роки Эриксона, отвечающего на вопросы во время семинара на Хьюстонской Record Fair); интервью с Роки Эриксоном после семинара, сделанное в тот же день; Ноябрь 1984-го (интервью с Роки Эриксоном); Ноябрь 1991-го (интервью с Роки Эриксоном, Данни Галиндо и Тэри Оуэном, в доме Тэри Оуэна в Остине, Техас); февраль 1992-го (интервью с Пауэллом Сент-Джоном); Апрель 1992-го (интервью с Клементиной Холл).

Дженис встретилась с Elevators и были разговоры о том, чтобы она присоединилась к группе, но она вскоре получила предложение вернуться в Калифорнию и стала выступать с Big Brother & the Holding Company.

КХ: В нашем доме всегда останавливались разные люди. Однажды к нам приехала Дженис Джоплин и зашла в спальню, где стоял наш магнитофон. Мы тогда ненадолго отлучились и когда вернулись, то Дженис сказала нам, что записала на пленку свое пение. "А мы и не знали, что ты поешь!" - воскликнула я. Но Дженис была неуверена в себе и очень хотела понравиться, и отказалась, чтобы в ее присутствии мы прослушали пленку.

"Я пойду прогуляюсь по кварталу, - сказала Дженис, - но, пожалуйста, не говорите мне ничего, если вы подумаете, что это плохо". Она ушла и мы включили магнитофон. Когда она вернулась, мы начали говорить ей, что она великолепная певица. Я думаю, что наши комплименты и в самом деле помогли обрести ей уверенность. Это случилось незадолго до того, как она стала выступать с Big Brother & the Holding Company и достигла статуса суперзвезды. Большинство людей, которые помнят Дженис с Big Brother, могут думать о ней, как о молодой женщине, которая была крайне неистова и экспансивна на сцене, но Дженис в Техасе была сама противоположность тому, что произошло с ней потом - за исключением того, что она всегда могла отлично петь.

ПС: Если рассматривать идею об участии Дженис в Elevators, я лично сомневаюсь в том, было ли даже серьезное предложение, чтобы она пела вместе с ними. Причин две. Первая - Дженис не любила психоделические вещества, и вторая - она старалась избегать всех, кто был слишком открыт в употреблении любого наркотика. И в Elevators она могла найти все raison d`etre, чтобы посчитать их "отморозками".

АВ: Вы когда-нибудь замечали, как другие группы копировали стиль Elevators? Например, вокал на бэкграунде "Gimmie Shelter" Роллинг Стоунз, или лирика "Monkey Man" кажется просто стилизованной после "Reberberation" и "Monkey Island" Elevators.

РЭ: Дело вот в чем. Коммунизм (Явный косяк в переводе, тут скорее: "нечто", "общее"-SE) пишет песни. "Street Fighting Man", "Parachute Woman" и "Factory Girl". Ты можешь услышать коммунизм в этих песнях. Я написал одну, которая называется "Join The Marching", но вместо того, чтобы драться, ты присоединяешься к демонстрантам.

Кейт, бедный маленький Кейт писал все это. Он и Роллинг Стоунз пытались писать хорошие песни, но если ты "подружился с полицией", то можешь понять, что происходит: "The stars are here and the time is right for fighting in the street, boy, `cause where I live the game you play is to compromise solutions". Это коммунизм. Это коммунистическая песня. У них есть переводчик и они поют друг другу. "Street Fighting Man" - эту песню они играют, пока люди убивают друг друга.

АВ: Что ты имеешь в виду под словами "подружился с полицией"?

РЭ: "Подружился с полицией" - это строчка из книги "Встречи с Замечательными Людьми", написанная дьяволом и Гурджиевым. Он также написал "Все и вся". Эти книги я люблю. Я продал мою душу дьяволу.

АВ: "Reverberation (Doubt)" еще одна великая песня, в которой стихи о смерти окутаны туманом психоделической музыки. "Ты умираешь и умираешь, ты остановлен своими собственными сомнениями". Что ты думаешь о смерти?

РЭ: Это похоже на ту песню, которую поет Артур Браун. Она называется "Fire". Когда я ее впервые услышал, она напугала меня до смерти. Я не знаю почему, но эта песня выводит меня из равновесия. Другая песня, которая меня пугает - "They`re Coming to Take Me Away, Ha-Haaa!" Наполеона Четырнадцатого. В ней они собираются меня снова забрать в Психушку.

АВ: А как насчет "Fire Engine"?

ТО: Эта песня была о ДМТ ("de empty"), одном из самых мощных психоделиков, которые когда-либо делали. Если ты куришь ДМТ, это как мгновенный приход от ЛСД, усиленный в 500 раз. Действие продолжается двадцать минут, но оно гораздо сильнее, чем кислота. Очень рискованное. "Fire Engine" было специально посвящено ДМТ, быстро действующем психоделике, который курили с травой. Ты мог почувствовать эффект через пять секунд после того как покурил его.

Было еще также DET, действие которого продолжалось пару часов. В Остине были люди, которые сделали психоделики доступными бесплатно для большинства из нас, включая Elevators. "Fire Engine" описывает быстроту прихода.