Изюмительный минор

На форуме существуют музыкальные темы, касаемые похожестей различных, приёмов в музыке, например, тема papanа - Магическая гармоническая прогрессия.
Пару лет назад посмотрел видео на канале "Нескучный саунд". И мне захотелось создать тему, где выкладывать песни, в которых услышу или замечу этот классный приём, когда в мажорной тональности вводят минорную субдоминанту.
Возможно, тема будет интересна только мне, может быть, кто-то что-то вспомнит тоже и запостит, будет интересно. Погнали.
Начну я песни Битлз, в которой очень заметен этот приём.
Hapiness is a Warm Gun таймкод 2:16


Ну и сразу накидаю, что придёт в голову
Богемская расподия таймкод 5:22


Arabesque - The End of the Show таймкод 0:30


ABBA - Happy New Year таймкод 0:34 (здесь, правда, тристанчиком сделали эту функцию, но суть не меняется)


Олег Газманов - Бродяга таймкод 1:31 (здесь это близко не смотрится как искусственный приём, потому что впечатано в припев как монолит)


Колыбельная Умки Крылатова таймкод 0:26


Усатый нянь Рыбникова таймкод 0:16 (просто бьёт поддых)


Дятел Вуди таймкод 0:09


Radiohead - Nude таймкод 3:56


Хау дип из йоу лав 0:56


Ну и т.д. Думаю, для этой фишки темы не много, она везде встречается и везде очень круто.

Кстати, выкладывал. Пример искусственного ввода туда, где и не подумаешь, что можно таймкод 0:29

Вот еще Битлз уже на 16-й секунде.

ДНК Битлз (по ёмкому выражению Алекса Инглиша) 0:14

У Кэйт Буш тоже без этого голубую симфонию не представить 0:16, 0:42

Elvis Presley - It's now or never.
0:28 на словах Tomorrow will be too late.
Наверное, один из самых известных примеров.

Максим Жолобов - Борис с парашютом.
0:21 и далее.

В общем, их там уйма.

ABBA - He is your brother.
0:58

Вот это как бы этот приём в этих песнях-двойниках, но он нифига не искусственно смотрится. Как бы вшито в саму атмосферу Адриана Белью.
King Crimson - Walking On Air (0:52)


Ну и
King Crimson - Matte Kudasai (2:25)

Интересно. Спасибо.
А где минор так проявляется в сольном творчестве битлов?

2Donald_Duck:

>песни, в которых услышу или замечу этот классный
>приём, когда в мажорной тональности вводят минорную субдоминанту.
>Возможно, тема будет интересна только мне, может
>быть, кто-то что-то вспомнит тоже и запостит,
>будет интересно. Погнали.
>Начну я песни Битлз, в которой очень заметен
>этот приём.
>Hapiness is a Warm Gun таймкод 2:16

Ты чего-то напутал. На 2:16 (слова: хэпинесс ит э ом ес ит из)
играется обычный минорный аккорд и мелодия идёт в минорной гамме.

Я не смотрел этот выпуск Нескучного саунда (смотрю его от случая к случаю раз в полгода), может тебя Зилков ввёл в заблуждение. Я лично не всегда с ним согласен, хотя как популизатор мышления в музыке он конечно молодец.

Пришлось заморочиться и сделать картинку. Короче, верхняя половина (в красной гамме) - там где ты указал таймкод - там с твоей стороны ошибка по теме.
Нижняя (в зелёной гамме) - где правильно по теме.

В Hapiness is a Warm Gun то что-то ты обозначил по теме играется на:
0:45 - инструментальная часть
0:59 - вокальная часть

В обоих случаях на мажорном аккорде играется минорная мелодия.
Такое в Битлз есть ещё навскидку в "Кэн бай ми лов".
На первом аккорде в куплете. Играется мажорный аккорд, а мелодия в миноре.

Такое сплошь и рядом в хороших блюзах, откуда собственно этот приём и пришёл в музыку.

John Lennon Walls & Bridges "Nobody Loves You (When You're Down and Out)

1.12 затем более явственно повтор в 1.20 и далее по ходу песни в аналогичных фрагментах.


Хотя, возможно, это не совсем то, о чем начал тему Виктор. Тут меняется аккорд с G на Gm.

2Василь Гафи:

>Ты чего-то напутал. На 2:16 (слова: хэпинесс
>ит э ом ес ит из)
>играется обычный минорный аккорд и мелодия идёт
>в минорной гамме.

Я дерево, могу и напутать. Увидел, что там обычная итальянщина идёт 1-6-4-5 в до мажоре. Но, возможно, не до мажор тоника. А вообще, вчера думал, P.S. I Love You выкладывать или нет. Там хитрее всё сделано. Параллельный мажор изюмительного аккорда забацан.
Спасибо всем, кто откликнулся.

2еж ушастый:

>возможно, это не совсем то, о чем начал тему
>Виктор. Тут меняется аккорд с G на Gm.

Как раз то классическое. По модели Crazy Тайлера.

2Rain:

>А где минор так проявляется в сольном творчестве битлов?

Макка поёт во вступлении к Band on the Run. Like you, mamA, you. Ну и это же отсылка к Hold Me Tight.

2Klaus V:

>Elvis Presley - It's now or never.

Кстати, во второй итальянской песне Surrender в припеве он так и не вернулся потом в мажор, так и "слинял" с концами)

Ну тогда из старья еще вот:


0.34 и 1.12 и 2.13 и 2.31

2Donald_Duck:


>Я дерево, могу и напутать. Увидел, что там обычная
>итальянщина идёт 1-6-4-5 в до мажоре. Но, возможно,
>не до мажор тоника. А вообще, вчера думал, P.S.
>I Love You выкладывать или нет. Там хитрее всё
>сделано. Параллельный мажор изюмительного аккорда забацан.
>Спасибо всем, кто откликнулся.

Виктор, я не знаю что такое "итальянщина". Ну и в нотах я совсем совсем только узловые места могу посмотреть, с листа что-то сложное прочесть уже не могу. Как говорится - на слух и аналитически: подбираю, сочиняю итд.
Так же могу сказать, что наверное не смогу достоверно на слух сказать по теме - соответствует или нет.
Много слушать и с инструментом подбирать - лениво. По неинтересным для меня примерам вдвойне лениво.
Пару примеров в начале темы послушал, может там "это" есть, а может ты снова ошибся. Так что от дальнейших примеров с комментариями воздержусь.

Я пишу за те примеры, которые я знаю. Так как по теме Битлз я как разведчик пролазил и рассмотрел с различных сторон любимые песни (прекрасная P.S. I Love You разумеется входит в эту группу). Это позволило затем мне их достаточно легко начать играть в фингерстайле. Короче, любимые вещи я знаю на этот момент. P.S. I Love You тоже играю в фингерстайле и там нет заявленного в теме момента -

"когда на мажорном аккорде играется нота, конструктивная для минорной гаммы".

Всякие "Параллельный мажор" - может быть, я в этом ничего не понимаю. А завяленного по теме момента в P.S. I Love You не вижу.
У меня сейчас небольшое дежавю. Такое ощущение, что я всё же этот выпуск Зилкова видел и ему написал вроде тоже самое. Хэпинес - это его пример, или ты сам его на форум принёс?
Если не трудно кинь в тему ссылку на этот его видос. Канал у него обширный искать долго, может он у тебя в закладках.

Пару тройку раз я точно ему конструктивно комментировал. Один раз он вроде обиделся, хотя я писал просто по музыке.
Но так уж бывает, на что-то больное очевидно я ему наступил (не со зла).
Всё равно в 98% случаев он молодец и весьма полезный для русскоязычной аудитории.
На некоторые вещи некоторым людям нужно просто открыть глаза и произойдет цепная реакция, включится "зажигание" которое поможет человеку изменить свою судьбу. Условно готовил себя в инженеры, а стал композитором. Хотя хороший композитор по всякому - инженер: и как говорится "инженер человеческих душ" (с), и просто технически - где что в пьесе рационально разместить.

Вот она, Василь

2Donald_Duck:

>Вот она, Василь
>Вкусные аккорды - Изюмительный минор [Теория
>музыки по-пацански]

Спасибо, Виктор, я действительно видел этот ролик (не целиком, но значит память пока ещё не подводит) и свой коммент я оставил кстати на твой хронометраж (указанный вначале темы). Т.е. я неправильно понял твою тему, ну или может ты немного не так её преподнёс, как её может прочитать самоучка в музыке (кем я являюсь). В ролике Зилкова было сразу понятно (потому что аудио визуальный пример был), что речь идёт про другое.

Короче вот как под одно описание подошло 2 ситуации 8). Просто ты не подписал ВРЕМЯ.

У тебя тема ПРО ОЧЕРЕДЬ - "приём, когда в мажорной тональности вводят минорную субдоминанту." вначале играются мажорные аккорды и затем приходит очередь минорного.
Т.е. твоя тема это про украшательство гармонии - как красиво разместить минорный аккорд после толпы мажорных. И создать соответствующее настроение.

В моём случае речь ПРО ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС. Я про блюзовый приём когда в мажорном аккорде участвует нота которая делает аккорд минорным. Вернее будет сказано - должна была бы сделать но не делает.
Возникает сладостный конфликт, нестроевич на грани фола, но который между тем прекрасно работает в ряде композиций (я указал какие). Пока писал вспомнил ещё в "Таксмэн" подобный момент есть.
На строчке "Таксамэн мистр Уилсон" играется джазовый аккорд в котором есть и мажорная нота и минорная в верхах.
Для тональности Рэ это будет:
Рэ
Фа диез
До
Фа

Короче разобрались 8).

2Василь Гафи:

>"когда на мажорном аккорде играется нота, конструктивная
>для минорной гаммы"
Все как будто бы
позабывали о понятии
Мелодическая гамма. Она безо всяких ухищреений позволяет
на мажоре играть нисходяще минорно
а на миноре — восходяще мажорно.
Вот с ухищрением, если мелодия "просит",
можно и мимо этой гаммы, тогда возникнет беседа о "красивом диссонансе",
о "джазовом нюансе"...