* "All Things Must Pass" ("Все должно пройти") - история создания легендарного альбома Джорджа Харрисона *

Прочитал в Интернете этот материал и решил поделится.

"Он очень редкий человек... это что-то особенное." 

(Рави Шанкар)

* https://en.m.wikipedia.org/wiki/All_Things_Must_Pass

https://ru.m.wikipedia.org/wiki/All_Things_Must_Pass

https://www.beatlesbible.com/people/george-harrison/albums/all-things-must-pass/

* 27 ноября 2020 года исполнилось полвека выходу первого сольного пост-битловского альбома Джорджа Харрисона "All Things Must Pass". И, хотя номинально он являлся третьим самостоятельным релизом Харрисона, по существу это была его первая полноценная большая работа, ведь предыдущие диски "Wonderwall Music" и "Electronic Sound" содержали в основном экспериментальные инструментальные композиции. Тем отличительно, что ко всеобщему изумлению это творение оказалось первым в истории тройным альбомом соло-музыканта и первым тройным альбомом рока. Сейчас по прошествии столь большого количества времени можно попытаться бесстрастно взглянуть на то, что же в 1970 году происходило, и оценить событийность той истории.

* https://en.m.wikipedia.org/wiki/Wonderwall_Music

https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Wonderwall_Music

https://www.beatlesbible.com/people/george-harrison/albums/wonderwall-music/

* https://en.m.wikipedia.org/wiki/Electronic_Sound

https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Electronic_Sound

https://www.beatlesbible.com/tag/electronic-sound/

* Распалась великая группа, вышедший в мае заключительный альбом "Let It Be" явил собой в некотором роде духовное завещание The Beatles. Битломаны все еще не могли принять наступившую реальность, лелея призыв "Вернитесь" (Get Back) в то самое время, когда Пол Маккартни примирял их с действительностью: "Да будет так" (Let It Be) . Его сольник "McCartney" вышел чуть раньше Битловского "Let It Be" – в апреле, и вскорости уже возглавил чарты США и Канады. Критики в своих прогнозах сходились во мнении, что Полу и Джону вполне удастся сделать успешную сольную пост-битловскую карьеру, ведь они были плодовитыми авторами, прекрасными певцами и признанными харизматиками.

Что же до Джорджа, то от него не ожидали каких-то особых прорывов и достижений, ведь на Битловских альбомах его авторский вклад был не столь существенным, как пары Леннон –Маккартни, хотя и все более заметным в последнее время. Все же его песни "While My Guitar Gently Weeps", "Long, Long, Long", "Here Comes the Sun", "Something", "For You Blue" и "I, Me, Mine" неожиданно открыли миру незаурядность композиторского таланта и тонкую лирическую сущность Джорджа.

После выхода альбома "Abbey Road" музыкальные критики единодушно признали, что Харрисон превратился в автора песен, равного Леннону и Маккартни. Но в то же время все видели, что жемчужины из под его пера и гитарной деки выдавались маленькими порциями – традиционно по две песни в год на альбом, и, потом, свой законченный вид они все же приобретали именно в группе "With a Little Help from My Friends".

Между тем, объяснение не столь уж значительного авторского взноса Харрисона лежало во взаимоотношениях внутри The Beatles. Джон и Пол творчески состязались между собой, а Джордж с Ринго служили своеобразной командой сопровождения их гениальности. Джон позже высказывался о Харрисоне так:

"Он работал с двумя чертовски одаренными авторами песен и многому у нас научился. Я бы не возражал быть Джорджем, невидимкой, и научиться тому, чему он научился. Возможно, иногда ему было тяжело, потому что мы с Полом были такие эго-маньяки" .

Потом, не смотря на пребывание в группе дюжину лет, Харрисона в силу возраста по инерции все еще воспринимали как "младшего брата". Еще высказывание Джона о Джордже;

"Он был ребенком, который играл на гитаре, и он был другом Пола, что все упрощало. Мне потребовались годы, чтобы привыкнуть к нему, чтобы начать считать его равным себе".

Тем не менее в момент временного ухода Джорджа из группы 10 января 1969 года во время сессий "Let It Be", Леннон, оценивая ситуацию, заявил Маккартни:

"Это гнойная рана... Только в этом году Джордж осознал, кто он такой на самом деле. И все то дерьмо, которое мы с ним сделали".

Сам же Пол Маккартни смог по достоинству признать авторские таланты своего более младшего коллеги лишь только после того, как тот написал "Something" . Он даже не возражал, чтобы эта песня из последнего записанного альбома "Abbey Road" размещалась на первой стороне сингла The Beatles, в то время как на обратной стороне оказалась "Come Together" .

*

Джордж с горькой иронией воспроизводил позже свою реакцию на это:

"В прошлом они благословляли меня парой В-сайдов, но это первый раз, когда у меня был А-сайд".

*

Он обнаружил, что его тянет к коллективному творчеству и творческому равноправию всех участников группы, что контрастировало с доминированием Леннона и, особенно, Маккартни в написании песен и творческом руководстве процессом. А в The Beatles, как мы видим, это было нереализуемо. Джордж констатировал:

"В The Beatles было слишком много ограничений. Это было похоже на смирительную рубашку. Он должен был самоуничтожиться... Я видел, что впереди будет гораздо лучшее время, чтобы пребывать в одиночестве, вдали от группы..."

Между тем, у самого музыканта где-то с 1968-го года наблюдался явный творческий всплеск, приведший к тому, что постепенно скопилось масса нереализованного материала. А то, что его песни отвергались старшими, более опытными в созидании друзьями, привели к внутреннему кризису, некоему комплексу неуверенности. 

Звукоинженер Кен Скотт вспоминает о работе с Джорджем, начиная с периода "White Album" :

"Я думаю, что главная причина того, что и как Джордж писал в группе, была в том, что он был сам по себе. Даже во время работы над "Белым альбомом" были моменты, когда Пол и Джон совместно обсуждали, какой же должна быть песня. Но у Джорджа ничего этого не было. Все дело было в нем. И у него изначально не было уверенности в своих песнях. Даже на стадии "Белого альбома"! Да, он придумывал невероятные вещи, но он еще не знал этого. Он писал больше для других людей.

Подумать только, он отдавал "My Sweet Lord" Билли Престону! Было кое-что, что он хотел отдать Джеки Ломаксу (речь идет о песне "Sour Milk Sea" ). У него просто не было уверенности в себе для того, чтобы исполнять эти песни. То же самое случилось и с "Not Guilty" , тогда мы так и не закончили ее писать. Мы так и не дошли до того момента, когда она хотя бы рассматривалась как песня для альбома. Позже она будет реализована на сольнике Джорджа 1979-го "George Harrison" ."

Собственно, как бы это не звучало парадоксально, Джордж Харрисон действительно всегда был в какой-то степени "сам по себе". И интересы его были широки и разнообразны, а начиная с конца 1966 года они постепенно отходили от The Beatles. Он обратился к восточной философии и индийской музыке, у него появились гуру и постепенно сформировалось индуистское религиозное мировоззрение. Его друзья-музыканты были вне группы – Эрик Клэптон, Билли Престон и Боб Дилан, с которым он близко сошелся в конце 1968 года. Именно им он демонстрировал свои новые песни и, не смотря на их одобрение и поддержку, откладывал все "в стол", порой даже не пытаясь конкурировать с Полом и Джоном за место на пластинке и внимание всей группы к своим творениям.

* George Harrison and Bob Dylan, 1968, Woodstock NY.

* George Harrison and Billy Preston in studio 1969.

Таким образом период дезинтеграции The Beatles, пара последних лет их существования, совпал у Харрисона с очень плодотворным периодом и растущим желанием отстоять свою независимость от группы. Поэтому то для Джорджа сам распад и не был столь болезненным, как для Пола и Джона. Его повышенная продуктивность означала, что к моменту их развода у него накопился запас неизданных композиций – на начало 1970 года с его слов не менее сорока достойных песен. А значит наступал благоприятный период для собственного старта, для перерождения в новой ипостаси – реинкарнации из части единой сущности в самостоятельную личность. Как откровенничал сам Харрисон:

"Самое замечательное в распаде The Beatles – это иметь возможность уйти и записать свой собственный альбом... А также иметь возможность записываться со всеми этими новыми людьми, что было похоже на глоток свежего воздуха".

Джордж начал публично поговаривать о записи своего собственного альбома еще осенью 1969 года, но ухватился за эту идею и приступил к ее реализации только после того, как Маккартни публично объявил в апреле 1970 года что покидает The Beatles . Биографы группы на фоне эмоционального расстройства Леннона, Маккартни и Старра не могли ни отметить следующее:

"Харрисон сохранил чувство объективности. Самый молодой "битл", теперь он был самым мудрым представителем группы" .

Непосредственно перед началом работы над альбомов в одном из интервью по радио Джордж Харрисон высказался о новом жизненном этапе участников The Beatles :

"Все, что нам нужно сделать, – это признать, что мы все индивидуальны и что у всех нас есть такой же потенциал, как и других... Я, безусловно, готов попытаться уладить проблемы с кем бы я ни был рядом..."

Для меня этот альбом всегда был лучшим постбитловским сольником, превосходящим все альбомы и Джона и Пола...

Три первые стороны тройника идеальны. Далее — на любителя.

* Легкий характер "тихого битла", репутация и знакомства позволили Харрисону собрать свой собственный состав и привлечь к записям громкую команду музыкантов. Да и кто бы отказался от возможности поработать с одним из The Beatles?! В сессиях принимали участие клавишник Бобби Уитлок, барабанщик Джим Гордон, басист Карл Рэдл, саксофонист Бобби Киз, трубач Джим Прайс и гитарист Дэйв Мейсон – все из Delaney & Bonnie and Friends. Их Джордж близко узнал во время совместного краткого гастрольного тура по Европе в декабре 1969 года.

* "Delaney and Bonnie and Friends" на концерте (декабрь 1969 г.) Слева направо: клавишник Bobby Whitlock, Bonnie Bramlett, Delaney Bramlett (с гитарой), барабанщик Jim Gordon, гитарист Eric Clapton и басист Carl Radle.