Бэк-вокал битлов и бэк-вокалисты

Всегда считал, что битловский бэк-вокал был той отличительной фишкой, которая и делала их The Beatles. Как бы ни старался сэр Пол, но воспроизвести битловские подпевки ему не удавалось на концертах последних 20-30 лет. Что-то близкое было, наверное, в концертах Wings. Иной раз думаешь, что буквально несколько тактов бэк-вокала просто меняют все акценты в песнях. Например, когда я слушаю версию Eight days a week с Антологии или Strawbery fields forever с бутлега, всегда возникает ощущение, что это совсем разные песни, не те, что потом попали на альбом.

2темир:

>Как бы ни старался сэр Пол, но воспроизвести
>битловские подпевки ему не удавалось на концертах
>последних 20-30 лет.

Зато в студии он заметно превзошел эти подпевки:

2темир:

>Всегда считал, что битловский бэк-вокал был той
>отличительной фишкой, которая и делала их The Beatles.

Бэк-вокала было в обилии в те времена. И гораздо более квалифицированного чем битловский школьный уровень:



Другое дело, что они не дожили до дня сегодняшнего. А следовательно данный элемент аранжировки не является определяющим.

Думаю Пол особо и не старался воспроизвести битловские подпевки. Он просто делал подпевки.

Я не знаю, «школьный» у них там бэк-вокал или не школьный, но я лично его обожаю!!!! И да, это одна из их фишек! )))

Вот для меня образец фирменного битловского вокала ранне-среднего (мерсибитовского) периода.

Копия.

У битлов школьный уровень? Ну если только консерваторию школой называть, тогда соглашусь.

2papan:

>Копия

Вроде первые два куплета он поет в основном партию Леннона. А уже после бриджа появляется мелодия Маккартни.

2adh:

>2papan:
>>Копия
>Вроде первые два куплета он поет в основном партию
>Леннона. А уже после бриджа появляется мелодия
>Маккартни.
Да,по сравненю с битлами низы порой звучат громче.

2adh:

>Бэк-вокала было в обилии в те времена. И гораздо
>более квалифицированного чем битловский школьный уровень:
Весь бэк-вокал американской попсы того времени настолько слащавый и прилизанный, что даже британские подпевки, вроде Клиф Ричардовских смотрятся живее. И понятное дело, американцы не видели живой войны, которая только закончилась, для них все ужасы войны ограничились телепередачами, поэтому и все подпевки у них звучат соловьиными трелями. обратите внимание насколько изменился тон американских бэк-вокалов (да и вокала, наверное) когда они вляпались во Вьетнам. Это отчетливо слышно у Дженис в Piece of my heart, где такой не выпирающий бэк-вокал просто вырисовывает интонацию псени.

2темир:

>настолько слащавый и прилизанный

1) Вкусовое.
2) При этом технически он может быть совершенней и изобретательней того, что делали Битлз.
3) Как раз при всей "слащавости" Битлз воспринимали эти гармонии как совершенные, чтобы на них ровняться и копировать.







2темир:

>настолько слащавый и прилизанный, что даже британские
>подпевки, вроде Клиф Ричардовских смотрятся живее

Странное сопоставление. Выходит "слащавый" это более мертвый?




2темир:

>И понятное дело, американцы не видели живой войны,
>которая только закончилась, для них все ужасы
>войны ограничились телепередачами

Что-то запредельное. Какая связь??? Очень хотелось бы знать. Ужасы войны и музыкальный язык? А что гармонический язык советской песни и поп-музыки каким-то образом отразил ужасы войны? Так СССР вроде немало досталось в той войне. Музыка-то здесь с какой кстати?






2темир:

>обратите внимание насколько изменился тон американских
>бэк-вокалов (да и вокала, наверное) когда они
>вляпались во Вьетнам.

Это серьезно?
Ну послушайте Бич Бойз. "Хорошие вибрации" определенно не о Вьетнаме.




2темир:

>Это отчетливо слышно у Дженис в Piece of my heart,
>где такой не выпирающий бэк-вокал просто вырисовывает
>интонацию псени.

Ну чего-то там мужички-гитаристы подпели. Но если бы его не было, песня ничего не потеряла. Неужели Piece of My Heart имеет отношение ко Вьетнаму???? Или Дженис подпевает хор ветеранов войны?
И даже если есть желание рассматривать какой-то агрессивный американский хор, возьмите образцы госпелз. Там во всем разнообразии. И безо всякой войны.

Ну вот такое попалось:

>Что-то запредельное. Какая связь??? Очень хотелось бы знать. Ужасы войны и музыкальный язык?

То, что музыка есть гармонизированное отражение ритмики и мелодики жизни, это очевидная вещь и общее место.

>А что гармонический язык советской песни и поп-музыки каким-то образом отразил ужасы войны?

В дозволенных цензурой пределах. Так, к примеру, стихотворение Исаковского "Враги Сожгли Родную Хату" стало довольно мелодичной песней Блантера в 1946м с подачи Твардовского, тут же было раскритиковано со страниц официальной печати "за распространение пессимистических настроений", что в те годы означало исходящий с верхов запрет, впервые второй раз было исполнено в 1960м Бернесом на концерте и пошло в народ, а официально на телевизор попало только в 1965, с подачи маршала Чуйкова, который своим именем продавил официальную публичность. И всё равно звучало довольно редко, раз Вы о нём без понятия.

И это ещё только про трагедию постфактум, вместо как про ужасы войны - про них, отчасти, Седьмая Шостаковича, без слов, в годы войны многократно звучавшая, а потом запрещённая на долгие годы.

Вы как будто в другой стране родились.

2Битломан:


>>А что гармонический язык советской песни и поп-музыки
>каким-то образом отразил ужасы войны?
>В дозволенных цензурой пределах. Так, к примеру,
>стихотворение Исаковского "Враги Сожгли Родную
>Хату" стало песней Блантера в 1946м с подачи Твардовского,
>тут же было раскритиковано со страниц официальной
>печати "за распространение пессимистических настроений",

Какое отношение музыка и гармония имеют к тому факту, что цензорам не понравились стихи Исаковского? И какое отношение имеет бэк-вокал к участию или неучастию в войне, если традиция черного бэк-вокала, которую через записи восприняли Битлз, идет от церковного пения и музыки госпел?

>Какое отношение музыка и гармония имеют к тому факту, что цензорам не понравились стихи Исаковского? И какое отношение имеет бэк-вокал к участию или неучастию в войне, если традиция черного бэк-вокала идет от церковного пения и музыки госпел?

А... Понятно. Смотрите - песня в стиле Седьмой Шостаковича, которую я упомянул по делу, в теории могла бы быть написана, в том числе и самим Шостаковичем. Но если относительно гармоничную мелодически и ритмически песню Исаковского просто запретили, то за рок уже могли бы посадить - и сажали.

Относительно госпел - сравните с предыдущим.

2Битломан:

>исполнено в 1960м Бернесом на концерте и пошло
>в народ,

Дабы свободное ассоциирование было не настолько свободным, предлагаю еще раз посмотреть на название темы. В этой песне нет бэк-вокала, а есть лид-вокал Бернеса.



2Битломан:

>И всё равно звучало довольно редко, раз Вы о
>нём без понятия.

Один вспомнил про Вьетнам, другой ставит на вид, что я незнаком с советской песней. Сегодня шапито или что там у вас?



2Битломан:

>Седьмая Шостаковича, без слов, в годы войны многократно
>звучавшая, а потом запрещённая на долгие годы.

Знаменитый зловещий марш можно по-разному трактовать. Музыка - стихия свободная. И каждый слышит ее по-своему.





2Битломан:

>Вы как будто в другой стране родились.

Вы как будто офф-топ предлагаете. На уровне "от Адама". Лично я не справлюсь со всеми идеями, которые здесь кому взбредут в голову. Есть "Бэк-вокал", а явления социальные - вещь совершенно иная, к данной теме не имеющая отношение.

>Лично я не справлюсь со всеми идеями, которые здесь кому взбредут в голову.

Вы задаёте вопрос, Вам дают ответ, а Вы пытаетесь от него отбрыкаться. Спросили - получайте, и распишитесь в получении.

1941 год. Какие враги, какая хата. Американцы развлекаются под рок-н-роллы. Безо всякого пафоса. Сестры Эндрюс исполняют.