История афроамериканской музыки 20-го века The Death of Rhyth&Blues - Nelson George

В книге подробно рассказывается о становлении "черной" музыки в Америке, начиная с блюза, ее истоков, и кончая "размыванием" афроамериканской музыки в современном разноцветном пейзаже популярной музыки.
Книга не ограничивается музыкальными событиями, в ней также отражены основные события в судьбе американских негров, включая такие события как апартеид, убийство Мартина Лютера Кинга, движение Черных партер, президентская гонка Джесси Джексона (1984) и постепенное угасание афроамериканского сознания во время правления Рональда Рейгана.
Подробно освещены и перипетии с негритянскими радиостанциями, судьба ведущих ди-джеев, основных крупных музыкальных студий (Атлантик, Мотаун, Стакс и Филадельфия Интернейшнл Рекордс), а также малых лейблов 40х и 50х (Чикагский Чесс, Кинг из Цинциннати, Сан из Мемфиса), подробно рассказывается также о деятельности "читлин"-подмостков (главный из которых конечно-же Гарлемский Аполло, но так назывались любые театры, в которых имели право выступать черные исполнители во времена апартеида).
На основной вопрос, поставленный в самом названии книги - мертв ли Ритм-энд-Блюз автор окончательно ответа не дает, но зато рассказывает о признаках его разложения, основным из которых он видит в появлении серийно-производимой музыки в 70е годы (в виде синтезированного диско) и в желании основных звезд черной музыки пользоваться успехом в первую очередь среди белых слушателей - так называемый кросс-овер, который и погубил этот стиль музыки в той мере, в которой его можно было погубить.
Основных губителей (но и апологетов, это уживается в сознании автора) музыки такого рода он видит в Майкле Джэксоне и Принсе, которые дальше всех пошли по этому пути (косметические операции по устранению афро-черт, отказ от африканских корней, связанных с культом мужества и потенции, с переходом в некий андрогинный ареал), хотя к этому же разряду "классовых предателей" он относит также Квинси Джоунса и Джоржа Бенсона. Подняли и несут флаг этой музыки в его представлении так называемые "белые негры", первым из которых был Элвис Пресли (который со временем вернулся в "белые" ряды по слабости характера), но и Мик Джеггер (англичанин, о ужас!), белая негритянка Джэнис Джоплин, среди менее громких имен он называет Поля Янга, Робби Невилл, Стив Уинвуда и Фил Коллинса. Объяснение этого феномена по мнению автора в том, что те более бережно относились к корням черной музыки, в результате им удалось впитать ее в себя и возогнать ее до стадии творческого переосмысления.
Целая глава посвящена рэпу и хай-хопу, как истинной новаторской музыки негритянских гетто, обновившей поизносившийся мейнстрим, но это уже скорее к слову пришлось, ибо эта музыка не имеет отношение к Ритм-энд-Блюзу.
Мне было чрезвычайно интересно прочитать (и послушать в Ю-Тьюбе) мастеров 40х годов, Фэтс Веллера, Льюиса Джордона и Джека Уилсона.
Новым для меня было также то, что музыка ду-воп была популярным жанром уличной молодежи, которая не имела в своем распоряжении инструментов (все началось с запрета транслировать по радио биг-бэнды по сображениям копирайта) и могла играть только "на губах" (а-капелла), с этим, наверное, связана свежесть и романтическая пробивная сила этого жанра (я в свое время коллекционировал пластинки ду-вопа и до сих пор с удовольствием их слушаю).
Автор распределяет десятилетия по музыкальным жанрам: 40-е Ритм-энд-Блюз, 50-е Рок-энд-Ролл (белая музыка), 60-е Соул (опять черная музыка), 70-е диско (монстр, состоящий из филадельфийской черной музыки и чужеродного евродиско), 80-е общий кросс-овер, в котором уже трудно отличить черное от белого и 90-е и далее - рэп (черная гетто-музыка) + ретронуово (возврат к корням - лучший пример Анита Бэйкер, но и такие имена как Мейз и Мики Хауард).
В целом и общем, книга чрезвычайно познавательная, необходимая для того, чтобы понять, откуда произошли наши кумиры, включая конечно же Битлзов.

Кстати, автор высказывает очень интересное и показательное соображение, которое мне кажется справедливым: черные музыканты и вообще афроамириканцы не склонны к ностальгическим настроениям, вместо того, чтобы пестовать традицию, они постоянно пытаются изобрести нечто новое, перескакивая на новые тенденции задолго до того, как предыдущие устоявшиеся тенденции будут исчерпаны, в то время как белые музыканты и аудиофилы склонны к музыкальной археологии, способны до бесконечности идти вглубь прошлой эпохи (наш форум хорошее этому доказательство). В доказательство этого тезиса автор приводит тот факт, что блюз до его возрождения английскими рокерами был почти забыт (будучи черной музыкой, он рассматривался новыми поколениями черных, как недостойное внимания дежавю). Рок-энд-ролл, как "белый" жанр, никогда особенно не уходил под воду. Черное небрежение погубило ритм-энд-блюз и привело к возникновению хип-хопа и рэпа, которые будут сменены конечно-же новыми течениями.

Действительно новаторов среди черных музыкантов много: достаточно подумать о Джими Хендриксе с его совершенно непостижимой для своего времени манерой игры на гитаре, или дергающийся фанк Джеймса Брауна, до сих пор трудно в нем до конца разобраться - совершенно новый формат музыки. С другой стороны наши любимцы Роллинг Стоунз - бленд стилей рок-энд-ролл, кантри, ритм-энд-блюз, с явным эстетизированием традиции. Уж не говоря о Битлзах, которые опять-таки гениально свели воедино многие из стилей, существовавших до них.

Примечания рукой Полковника:
надо обязательно послушать Donny Hathaway, интереснейший певец ритм-энд-блюз.

2John Lennon Knows Your Name:

> и в желании основных звезд черной музыки пользоваться
>успехом в первую очередь среди белых слушателей

Это наиболее платежеспособная аудитория.

2John Lennon Knows Your Name:

Спасибо за отзыв о книге. Очень интересно почитать разные "исследования" о популярной музыке, в том числе и такие, "афроцентрические", для того, чтобы составить свой непредвзятый взгляд.

2John Lennon Knows Your Name:

>Примечания рукой Полковника:
>надо обязательно послушать Donny Hathaway, интереснейший
>певец ритм-энд-блюз.

Всенепременно, восхитительный автор, нечто среднее между Уандером и Бенсоном, только он не столько ритм-энд-блюз, сколько соул.