Robert Wyatt

В последнее время стал иногда ставить Rock Bottom, и отношение к альбому из крайне отрицательного стало вполне положительным. Этот альбом невероятно успокаивает, оказывая практически терапевтическое воздействие. Голос Вайятта звучит как бы из глубины океана, погружая слушателя в бездну, где всё подчинено вселенской гармонии и время как бы замерло на месте.

Это мои любимые.

Завтра буду снова слушать этот альбом. Люблю прогрессивные альбомы, где есть что-то не совсем понятное: правильно структурированные хаотичные звучки, немного странные песни, в которые въезжаешь не сразу, но въехав, испытываешь большое удовлетворение оттого, что стал в этот момент немного умнее.

2Moon Loony Io:
>испытываешь большое удовлетворение оттого, что
>стал в этот момент немного умнее.

Прямо-таки умнее?

2Mr. Bad uy:

>Прямо-таки умнее?

Да, такая музыка развивает духовность и интеллект.

2Moon Loony Io:
>и интеллект.

Это материалисты путают полет души с ростом мозгоФ;) Называют эту музыку - "музыка для мозгоФ";)

2Mr. Bad uy:

>Это материалисты путают полет души с ростом мозгоФ;)
>Называют эту музыку - "музыка для мозгоФ";)

Она и для души, и для мозгов. В самом же деле, интеллектуальная музыка должна же быть, а если не Вайятт, то кто?

2Moon Loony Io:
>Она и для души, и для мозгов.
Верно. При полете души мозг раскрывается и начинает работать иначе.
Правда это не гарантирует приобретение ума. Иногда можно и не понять увиденное;)
Но, это уже совсем другая история;))

>а если не Вайятт, то кто?
Сотни, как минимум, не менее талантливых музыкантов;)

2Mr. Bad uy:

>Правда это не гарантирует приобретение ума. Иногда
>можно и не понять увиденное;)

Начиная с n-го прослушивания начинаешь понимать.

2Mr. Bad uy:

>Сотни, как минимум, не менее талантливых музыкантов;)

И Вайятт - один из них.

2Moon Loony Io:
>Начиная с n-го прослушивания начинаешь понимать.
Это так. Правда вокал его меня быстро притомил. На большинстве своих работ он издает одни и те же звуки (перебор "жалости");)

>И Вайятт - один из них.
Безусловно.

Кстати, тогдашнее прослушивание Rock Bottom прошло успешно. Серьёзная музыка, она такая, слушаешь её нечасто, но всегда с удовольствием. Впитываешь в себя все эти синтезаторные звучки, и настроение тут же поднимается. Думаю повторить на днях.

2Moon Loony Io:

>Кстати, тогдашнее прослушивание Rock Bottom прошло
>успешно. Серьёзная музыка, она такая, слушаешь
>её нечасто, но всегда с удовольствием. Впитываешь
>в себя все эти синтезаторные звучки, и настроение
>тут же поднимается. Думаю повторить на днях.
Интересно - когда лучше слушается Rock Bottom - ДО или ПОСЛЕ Аврилки? Ну если подряд, не разбавляя?
без обид)

2godBLUFF:

>Интересно - когда лучше слушается Rock Bottom
>- ДО или ПОСЛЕ Аврилки?

Не обращал внимания на это, следовательно ощущения примерно одинаковые как до так и после. Хотя если подумать, то они должны быть разными по эмоциональному содержанию, пусть и приблизительно равными по силе эмоций. С одной стороны, Rock Bottom весьма достойный разогрев для Аврилки, ну а с другой - неплохое успокоительное после взрыва эмоций Let Go. Так что надо по-разному пробовать.

2Moon Loony Io:

>Rock Bottom весьма достойный разогрев для Аврилки

Rock Bottom я очень люблю. Но есть музыка, которая нравится больше.

Интересно, неужели не нашелся никто, кто бы подсказал Роберту, что автор музыки к этой песне - Александр Зацепин. Конечно, Шазама тогда не было, но достаточно было насвистеть мелодию любому выходцу из России, где Роберт эту мелодию когда-то услышал по радио. А так в кредитах альбома автор музыки неизвестен.

A very happy birthday to Robert Wyatt, an old friend of Pink Floyd, who contributed cornet to David Gilmour's On An Island and Rattle That Lock albums, and who also guested during David's 2006 concerts at London's Royal Albert Hall. Here's Robert with Nick Mason:

Не могу не скопипастить прекрасный пост Александра Топилова из Facebook, посвященный 76-летию Роберта Уайатта

---------

Happy 76th Birthday, ROBERT WYATT!

А в биографии Роберта Уайатта меня больше всего зацепила трансформация великого музыканта, чьи пластинки я очень люблю, в очень симпатичного мне персонажа с кучей недостатков и комплексов, калеку-алкоголика, марксиста-отщепенца и вообще весьма неуверенного в себе (!!!) чувака. Вот вам несколько фактов, которые лично для меня нарастили мясо реальности на скелет придуманного мной образа.

1. Soft Machine.

Считается, что Уайатт ушел из Софт Машин из-за несовпадения видения дальнейших музыкальных директив. Типа Уайатт хотел делать принципиально иную музыку, чем джаз-фьюжн, к которому в конце концов и скатились Софты под руководством Дженкинса, поэтому и ушел из своей группы, которую он же организовал еще в середине 60-х, и собрал другой состав – Мэтчинг Моул. Это все, конечно же, так, но есть некоторые нюансы. На самом деле состав Софт Машин, как известно, регулярно обновлялся, и постепенно там начали рубить преимущественно джазовые музыканты (чаще из состава Яна Карра Nucleus). И их главная музыкальная директива – это Bitches Brew Майлза Дэвиса. Доходило до того, что саксофонист Элтон Дин Уайатту сказал как-то: «Господи, чувак, ты не мог бы в этом куске сыграть, как Тони Уильямс, а не то, что ты делаешь?» Так Уайатт стал в группе изгоем. Его вокальные эквилибристики вызывали у остальных участников группы мучительное чувство стыда и брезгливости («чувак, мы же Майлза разогреваем, тут в зале любители джаза, давай поменьше вот этого своего вокального дерьма»). Т.е. налицо конфликт качества – по сути Софт Машин выжили Уайатта, чтоб наконец-то взять себе нормального джазового барабанщика и развиваться дальше. Так оно и произошло – на место Уайатта пришел Джон Маршалл, и группа постепенно полностью утратила свою идентичность и оригинальность.

2. Matching Mole

Так что Уайатт уходит из Софт Машин (с заработанным комплексом что он барабанщик так себе, ахахахах) и тут же собирает группу Matching Mole (тоже переводится как Мягкая Машина, только с французского). Это отличный проект, записавший всего 2 альбома яркого, бешеного, абсурдно-психоделического ураганного материала. Считается, что они развалились из-за несчастного случая Уайатта, после которого он стал калекой, так что про барабаны можно было забыть. На самом деле, все было гораздо прозаичнее. Чтоб раскрутить новую группу, лейбл регулярно устраивал Мэтчинг Моул всякие концерты и туры по Европе. Разумеется, новую группу, незнакомую для широкой публики, надо было ставить в связке с кем-то более раскрученным. Так что Мэтчинг Моул отправили в тур с кем? Точно, с Софт Машин! Это было унизительно. Так что Уайатт быстро утратил интерес к проекту, задолго до падения из окна.

3. Несчастный случай.

Ну, всем известно, что 1 июня 1973 года, на дне рождении Гилли Смит, жены Дэвида Аллена, пьяный Уайатт выпал из окна третьего этажа, в результате чего он навсегда стал прикован к инвалидному креслу. Обычно, вот этим вот «пьяный» все причины и ограничиваются. Однако Дэвид Аллен однажды рассказал, как было дело. На самом деле пьяный Уайатт не выпал из окна, а закрылся в ванной с некоторой дамой (засранец был тем еще сердцеедом!) При этом на вечеринку он пришел со своей женой – прекрасной Альфредой Бенж. Так вот, Альфреда, конечно, заподозрила неладное, и, после кратких и безуспешных поисков Роберта, она начала настойчиво ломиться в ванную. И что решил сделать Уайатт? Точно – ускользнуть! Причем сделать это в стиле любовника из второсортного романа. И вот он вылез в окно ванной, берется за водосточную трубу, и… Ну, дальше вы знаете.

4. Rock Bottom 1974.

Буду краток – это абсолютно великая пластинка, которая мгновенно стала классикой и музыкальным ориентиром. Шедевр и монумент. Был понят и принят критикой и слушателями сразу же, вывев Уайатта на новый уровень признания.

5. Ruth Is A Stranger Than Richard 1975.

Снова буду краток – это тоже абсолютно великая пластинка, которая так и не стала классикой и музыкальным ориентиром. Шедевр и монумент, который был не понят и не принят критикой и слушателями. Альбом не заметили, редкие рецензии были преимущественно негативными. Все это снова повергло Уайатта в затяжное уныние и старое доброе неверие в себя. Следующий номерной альбом Уайатта с оригинальным материалом выйдет через 10 лет, в 1985 году.

6. Инвалидность.

Не то, чтобы Уайатт сильно зарабатывал в музыкальном бизнесе, но уйдя оттуда он лишился своего единственного источника дохода. Пришлось становится на пособие, чего Уайатт не хотел до последнего, поскольку ж это унизительно, сами понимаете. Искать работу. Устраиваться на фабрику по изготовлению пластиковых крышек для пластиковых бутылок. В общем, Уайатт начал жить непростой жизнью английского инвалида со всеми вытекающими: нищета, боль, тоска, уныние, депрессия и, конечно же, алкоголизм.

7. Rough Trade.

Тем не менее Уайатт оставался все тем же Уайаттом, человеком, ответственным за появление первых двух Софт Машинов, Moon in June и Rock Bottom. Конечно же, у него был свой круг фанатов. Некоторые из них были регулярными гостями дома Роберта и Альфреды. Как, например, Джэфф Трэвис, владелец панк-магазина на западе Лондона, который недавно открыл одноименный независимый лейбл Rough Trade, изначально специализировавшийся на панк и ска культуру. Впоследствии Rough Trade стали одним из самых влиятельных лейблов британской независимой сцены, но в 1980 году еще никто не знал, как оно будет «впоследствии». Трэвис, конечно, понимал, что Уайатт – совсем не его группа товаров, что он не вписывается в концепцию лейбла, но он был огромным фанатом ранних Софт Машин. Так что ему было похуй, будут покупать эти пластинки, или нет, ему просто было важно, чтоб у него на лейбле вышла хотя бы парочка синглов Уайатта. И он начал постепенно обрабатывать Роберта на вопрос новой записи. Трэвис предложил следующее: чтоб Роберт не запаривался с альбомом, пусть он запишет пару каверов, как это было в 1975 с песней I’m A Believer от The Monkeys, которая нормально хитанула в чартах. Так Уайатт постепенно вернулся к записи своего материала (как приглашенный гость он все это время продолжал участвовать в музыкальных процессах, появляясь в альбомах Майкла Мантлера, Кевина Койна, Карлы Блэй, Ника Мейсона, Брайана Ино и даже Джона Кейджа). Уайатт начал записывать синглы для Rough Trade, которые вскоре вышли отдельным альбомом-сборником Nothing Can’t Stop Us 1982. Постепенно Трэвис начал укатывать Роберта записать альбом оригинального материала. Уайатт, опять же, долго отнекивался, но и Трэвис не отставал. Так в 1985 году, через 10 лет после своего предыдущего альбома, Уайатт наконец-то выпустил великий Old Rottenhat.

8. Old Rottenhat 1985 / Dondestan 1991

То, что этот альбом великий, это мы сейчас знаем (да и то не все, ахахахах). А тогда его разнесли в пух и прах конечно: слишком политический, слишком левый, слишком несделанный, слишком лоу-фай. Действительно, альбом был записан одним Уайаттом на дешевом синтезаторе, который ему подарила Альфреда в Риме в 1974 году, чтоб Роберт не скучал. Там-то и на нем-то Роберт и придумал Rock Bottom, кстати. Да и другие свои альбомы тоже. Тут, однако, дело совсем в другом: в альбомы Old Rottenhat и Dondestan 1991 Уайатт записал абсолютно один, и то, что он делает с музыкально-звуковой средой подручными по сути средствами выдает в нем великого художника. Это совершенно потрясающие работы, с предельно плотной атмосферой тишины и максимально насыщенные свободой и воздухом. И здесь находятся несколько абсолютно выдающихся композиций с безупречным чувством мелодии. В которых, напомню, Уайатт поет о всяком коммунистическом дерьме. Альбомы эти не то, что провалились (на независимых лейблах провалов не бывает, ахахахах), их просто никто не заметил. Редкие ревью были разгромными, Уайатт постепнно превратился в аутсайдера и политического фрика. Это снова было унизительно, и Уайатт снова охладел к выпуску сольных альбомов.