Умер Раймон Лефевр (Raymond Lefevre)

27 июня в Париже после болезни в возрасте 78 лет умер аранжировщик, дирижер и композитор Раймон Лефевр (Raymond Lefebvre).
С начала 1960-х гг. он был коллегой и другом Поля Мориа, когда они вместе работали аранжировщиками и дирижерами на студии Эдди Барклея. Лефевр аккомпанировал различным певцам, из которых больше всех Далиде с начала ее карьеры. Он записал музыку для нескольких кинокомедий с Луи де Фюнесом. Его музыка звучит во всех сериях знаменитого комедийного сериала о приключениях французских жандармов, съемки которого велись с 1964 по 1982 гг. Тем самым Лефевр вошел в историю единственным композитором, работавший над столь долгим проектом.
Несколько лет в середине 1960-х был дирижером в популярном песенном телевизионном конкурсе, и в 1966 г. взялся делать собственную музыкальную карьеру, укоротив фамилию на одну букву и став Raymond Lefevre. Более 30 лет он записывал популярную музыку. С начала 1980-х гг. в этой работе ему помогал его сын Мишель, также дирижер и композитор.
Вслед за Полем Мориа в том же 1968 г. Лефевр получил известность в США со своей обработкой песни Мишеля Полнареффа "Ame caline" (Soul coaxing). Так к нему пришла международная известность. В 1972 г. его оркестр был впервые приглашен в Японию, где гастролировал до последнего времени.
В 1995 г. в качестве флейтиста Лефевр принял участие в записи квартета с уникальным составом, где помимо него самого были Поль Мориа (фортепьяно), Франк Пурсель (скрипка) и Франсис Лей (аккордеон). Вчетвером они записали мелодию-реквием "Квартет для Кобэ" в память жертв крупного землетрясения в Японии.

чозах..?

 mauriat 

Ничего себе квартет!!!

А Лефевра жаль, разумеется...

Также можно добавить, что у Р. Лефевра в 1989 г. вышел альбом "Mull of Kintyre", посвященный творчеству участников "Битлз". Он также делал из них поппури, которые его оркестр исполнял на концертах. Видео "Квартет для Кобэ" можно посмотреть здесь.

Все 70-е годы у меня прошли под музыку трех великих французских оркестров под управлением Поля Мориа, Франка Пурселя и Раймона Лефевра. Хотя на первом месте у меня был Мориа, но и у других двух было что-то свое, неповторимое. Жаль, их эпоха теперь уже окончательно ушла.

Печально, но мне всегда больше нравился Владимир Косма, ровесник Леннона.

yellow submarine:
Верно, что эпоха уходит. Остался еще Каравелли, который даже приезжал в Москву. Правда с 2002 года он ничего больше не записывал и вряд ли это сделает.В прошлом месяце я написал вам через сайт. Вы не видели моего письма?

Макс Жолобов:
Владимир Косма кинокомпозитор и это особый случай. Музыку для фильмов будут писать пока существует кино. А вот заниматься обработками популярных мелодий уже вряд ли станут с тем размахом (и звуком!) с которым это делалось в прошлом.

2mauriat:
>Макс Жолобов:
>Владимир Косма кинокомпозитор и это особый случай. Музыку для фильмов будут писать пока существует кино. А вот заниматься обработками популярных мелодий уже вряд ли станут с тем размахом (и звуком!) с которым это делалось в прошлом.

Полностью согласен, Косма - киношный композитор, как и Морис Жарр. Действительно, это особый жанр, они музыку писали сами, а не аранжировали чужую. Хотя и у Мориа, Пурселя и Лефевра (про Каравелли не совсем уверен) есть свои сочинения. Даже у Ласта есть, и неплохие.

Очень жаль. Прекрасный музыкант и прекрасные работы.

Мне у Лефевра больше всего нравилась тема к "Жандарму женится". Особенно - тот вальсовый мотив, который звучал, когда Луи де Фюнес, окрылённый любовью, подъезжал на велике к своей Жозефе с розой в руке :)

Макс Жолобов:
>Полностью согласен, Косма - киношный
>композитор, как и Морис Жарр. Действительно, это
>особый жанр, они музыку писали сами, а не аранжировали
>чужую. Хотя и у Мориа, Пурселя и Лефевра (про
>Каравелли не совсем уверен) есть свои сочинения.
>Даже у Ласта есть, и неплохие.

Каравелли тоже сочинял как и другие. У него есть очень приятные вещи, особенно в 1970х и в 1980х. Одну из них - "Let me try again" спел даже Франк Синатра.
Это удивительно, но несмотря на то, что четверо французов работали на одном поле Каравелли в этой четверке был своего рода изгоем. Во-первых, формально он был конкурентом (работал на CBS), но это не главное. Просто Поль Мориа считал, что Каварелли создает бедное подобие музыки, которую он играет сам.

Макс Жолобов:
>Мне у Лефевра больше всего нравилась тема к "Жандарму
>женится". Особенно - тот вальсовый мотив,
>который звучал, когда Луи де Фюнес, окрылённый
>любовью, подъезжал на велике к своей Жозефе с
>розой в руке :)

А еще у него есть восхитительная лиричная музыка к фильму "Суп из капусты" (1981). У Космы музыка хотя и мелодичнее, но Лефевр берет своих слушателей своей особой романтикой.

>Мне у Лефевра больше всего нравилась тема к "Жандарму женится".
>Особенно - тот вальсовый мотив, который звучал, когда Луи де Фюнес,
>окрылённый любовью, подъезжал на велике к своей Жозефе с розой в руке :)

В этом солидарен с вами. У него есть также потрясающая обработка песни Эдиты Пьехи "Замечательный сосед", которую сделала хитом в Японии французская певица Даниэла Видаль. А в нашей стране об этой записи мало кто знает.

2mauriat:

>Это удивительно, но несмотря на то, что четверо
>французов работали на одном поле Каравелли в этой четверке был своего рода изгоем. Во-первых, формально он был конкурентом (работал на CBS), но это не главное. Просто Поль Мориа считал, что Каварелли создает бедное подобие музыки, которую он играет сам.

Ну, маэстро Мориа, наверное, погорячился. Музыка у Каравелли вполне на уровне. Хотя из "великой четверки" мне оркестр Каравелли тоже нравится меньше других. Что же касается его лейбла CBS, то Каравелли тут вряд ли виноват: он начал записываться на французском Versaille, но его позже купила Columbia.

yellow submarine:
>Ну, маэстро Мориа, наверное,
>погорячился. Музыка у Каравелли вполне на уровне.
>Хотя из "великой четверки" мне оркестр
>Каравелли тоже нравится меньше других. Что же
>касается его лейбла CBS, то Каравелли тут вряд
>ли виноват: он начал записываться на французском
>Versaille, но его позже купила Columbia.

Да, у них были разные дороги с самого начала и каждый делал свое так как считал правильным. Но правда, если сравнивать теже самые мелодии, то чувствуется, что Каравелли исполнял как-то посредственно. Например сравните исполнение Yesterday у Мориа и Каравелли и поймете о чем я. Зато в 1980х Каравелли отличился, играя много французской попмузыки, которую Поль Мориа по какой-то причине решил не записывать. В 1982 г. поехал в Москву записывать диск, на что не решился Поль Мориа. Не знаю предлагали ли ему вообще работать с нашими музыкантами, также как Рэю Конниффу. Знаю только что Коннифф остался недоволен ни музыкантами, ни хором.

2mauriat:
>Не знаю предлагали ли ему вообще работать с нашими музыкантами, также как Рэю Конниффу. Знаю только что Коннифф остался недоволен ни музыкантами, ни хором.

Я в нашей прессе тогда писали, что он в восторге от них. Но в любом случае он сделал чудо, наши пресновато аранжированные и уже приевшиеся песни заиграли совершенно новыми красками.

2yellow submarine:

>2mauriat:
>>Не знаю предлагали ли ему вообще работать с
>нашими музыкантами, также как Рэю Конниффу. Знаю
>только что Коннифф остался недоволен ни музыкантами,
>ни хором.
>Я в нашей прессе тогда писали, что он в восторге
>от них. Но в любом случае он сделал чудо, наши
>пресновато аранжированные и уже приевшиеся песни
>заиграли совершенно новыми красками.
На самом деле истина лежит посередине: Рэй Коннифф был вполне удовлетворён русскими как певцами и музыкантами, так и техническим персоналом студии. В своих интервью американской прессе он хорошо отзывался о звукорежиссёре Викторе Бабушкине, отметил доброжелательность советских певцов и музыкантов, которые очень старались сделать свою работу в соответствии с высокими требованиями Конниффа. Конечно же, это была совсем не лёгкая сессия звукозаписи: мешал языковой барьер, да и для русских певцов такая работа была в новинку. Запись русского альбома напомнила Конниффу работу над его первыми записями в Штатах в 1956 году, когда никто не понимал, что он пытался сделать. Обычно у себя на родине Коннифф записывал альбом за 9 часов, в Москве же запись 12-и треков заняла 20 часов чистого времени в течение 10-и дней. Поэтому-то он и сказал, что предпочитает работать со своим хором.

Очень печально, что умер ещё один "последний из могикан" и очень печально, что в нашей прессе об этом ни слова. К сожалению, очень мало слышал его оркестр (из французских коллективов больше предпочитаю оркестр Поля Мориа и Франка Пурселя), но его версия "Замечательного соседа" тоже замечательная.