пост-рок

Тема про музыку, которую принято характеризовать термином «пост-рок».
Группы, играющие «пост-рок»: Tortoise, Mogwai, Hood, Sigur Ros, Godspeed You! Black Emperor, Explosions In The Sky, Mum и мн. др.

Довольно размывчатым термином пост-рок обычно обозначают эксперименталистские, авангардистские тенденции в роке середины 90-х, тяготеющие к выразительным средствам, идущим от смежных жанров (джаз, академический авангард и т.д.) и импровизации как важнейшему способу развития (а иногда и создания) музыкального материала. Сам термин как бы подразумевает, что рок как таковой к этому времени оканчивается, или, по крайней мере, демонстрирует тенденцию к вымиранию. Тем не менее, рудиментарные признаки рока (например, организующуя роль ритма, опора на электронно-электрический инструментарий) в пост-роке остаются. С одной стороны, пост-рок - это анти-мейнстрим, с другой - анти-инди-рок, так как никакой "идейной" нагрузки пост-рок не несет и тем более ничему себя не противопоставляет. Среди "главных" пост-рок-групп обычно называют Tortoise. В отечественный рок-музыкальный словарь термин введен А.К. Троицким.

Для меня "пост-рок" - музыка, под которую можно погрустить "без потерь", довольно унылая, но с ощущением "света в конце тоннеля".

Не знаю, насколько это все серьезно, но здесь проводится некий турнир между пост-рок группами:
http://www.decoymusic.com/vb/showthread.php?t=9520
Регистрируйтесь и влияйте на исход, если какая-то группа вам симпатична. В турнирной таблице 2 наши группы - Silence Kit и Klever.

Для начала давайте поговорим о московской группе Silence Kit. Узнал о них из небольшой статейки в журнале Роллинг Стоун, а буквально через пару недель попал на их выступление в рамках фестиваля Avant.
Ребята произвели отличное впечатление, жаль дисков в продаже уже не осталось - тираж кончился.
Послушать композицию с их последнего альбома можно, щелкнув по этой ссылке: http://rollingstone.ru/mp3/lemonsmellstreet.mp3

Официальный сайт группы: http://silencekit.narod.ru

Текст Борис Акимов

Московская команда, отвечающая на территории бывшего Советского Союза за построк

У построкеров из Silence Kit даже календарь свой имеется. "Группа появилась в апреле 2002 года. Так что с тех пор по нашему внутреннему календарю Новый год тоже наступает в апреле". Басист Сергей Богатов рассказывает, что характерного построкового звучания группа добивается с помощью почти бесконечного количества разнообразных гитарных эффектов: "Мы даже хотим на сайт выложить свои гитарные цепи - пусть люди смотрят, не жалко".
Silence Kit: Борис Белов (гитара), Федор Дмитрие (гитара, бэк-вокал), Ярослав Ковалев (виолончель), Сергей Ледовский (барабаны), Сергей Богатов (бас).
Название: "Так все ж просто - это песня группы Pavement. С таким же успехом ее можно было назвать "Gold Soundz" или "Cut Your Hair". А вообще у Pavement это даже не кавер, а некая переделка старой песни 50-х годов. Эту версию мы слышали в фильме по книге Стивена Кинга. "Четыре сезона" вроде. Там еще мальчики идут искать труп парня, которого сбило поездом".
Студия: "Писались в гараже Института прокуратуры. Некоторые слышали слово "гараж" и все, остальное мимо ушей проходило. Думали - "ага, гаражный рок"".
Альбом: "Продаем много на концертах. Кстати, тираж уже разошелся. Осталось 40 экземпляров, но они уже все "под заказ"".
Радио: "Было дело. По шведскому национальному радио крутили, где-то в Сибири ставили. А так мы музыкальное радио практически не слушаем. Лучше уж диск или кассетку. Хотя вот "Магеллан Нон-Стоп" Александра Ф. Скляра на "Радио Арсенал" - это да. Слушаем активно. Вроде как и радио, но они люди, которые в курсе того, что происходит "в сцене". Близки к народу, так сказать. Нас вот приглашали на эфир, кстати. Весело было".
Тексты: "Главный по текстам - Федя. Он пишет там что-то, читать никому не дает. Мы можем только по обрывкам фраз понять, о чем песня".
Последняя приобретенная пластинка: And You Will Know Us By The Trail Of Dead.

Если кто-то заинтересовался из москвичей, вот ближайший концерт:

21 апреля, клуб BLOW UP, 19.00, вход 150 рублей
SILENCE KIT / POZVAKOWSKI (ВЕНГРИЯ)
адрес: Москва, Переведеновский переулок, д.18
проезд: м. Бауманская, тролл. 22,25 до ост. "Балакиревский переулок" (2-ая ост.)

К сожалению, виолончелиста группы Ярослава Ковалева больше нет в живых. Он трагически погиб 5 сентября 2005 года...

Вчера по случайному стечению обстоятельств друг предложил мне оценить группу Silence Kit, потому что он сам не понимал почему ей его друзья интересуються. Я скачал и послушал - пурга какая-то звуковая, извиняюсь :).

2Кот Котофеич:

Данная заметка, согласен, очень размытая, взята из музыкальной энциклопедии, с сайта gromko.ru (в моем посте это кстати указано). Сам я не любитель стилисической терминологии в музыке, но раз уж есть такой термин, то им удобно воспользоваться и рассказать о группах, которые относят к этому направлению. Многое из "пост-рока" мне лично нравится, не создавать же про каждую группу тему!

А своими словами объяснил аккурат в следующем посте :-)

2Grigory:

Может это неслучайно? ;-)
Звуковая пурга - это ж здорово!

2Кот Котофеич:

>а потом начнём с тобой о говорить о рок-музыке...

Смотрим ваш любимый пост: "Сам термин как бы подразумевает, что рок как таковой к этому времени оканчивается, или, по крайней мере, демонстрирует тенденцию к вымиранию."

Желаю скорейшего выздоровления!
Мур!!!

2mut:

>Группы, играющие «пост-рок»: Tortoise, Mogwai,
>Hood, Sigur Ros, Godspeed You! Black Emperor,
>Explosions In The Sky, Mum и мн. др.

Вот, самое правильное определение пост-рока!
Что у них общего - то и назовем пост-роком :-)

2karp:

В том-то и дело, что общего у некоторых из них почти нету!

Пост-рок

Среди множества дутых терминов словосочетание «пост-рок» действительно стоило ввести в оборот, ибо оснований для этого более чем достаточно. Удивительно, что до такой словесной конструкции додумались сравнительно недавно – принято считать, что случилось это в 1994 году; Саймон Рейнольдс на страницах то ли Wire, то ли Mojo описал этим выражением альбом Bark Psychosis "Hex", а потом дополнил список подходящих исполнителей именами Seefeel, Laika, Disco Inferno, Main, Techno Animal. Вставим же тут свои патриотические пять копеек и уточним, что за пять лет до этого советский саксофонист/композитор Алексей Козлов («Арсенал») активно пользовался в прессе этим словосочетанием и даже основал Ассоциацию пост-рока, куда входили, к примеру «Вежливый отказ», «Лунный Пьеро» и др. Козлов рассматривал пост-рок, как очередной этап в развитии арт-рока, когда рок-составляющая становится все менее очевидной, а на первый план выходят элементы, заимствованные из джаза, классики, этнической музыки, авангарда 20-го века. Через пару лет Ассоциация пост-рока накрылась медным тазом, как и весь советский альтернативный рок (вкупе с Советским Союзом), так что изыскания Козлова остались на Западе незамеченными, а стало быть, Саймон Рейнольдс мог смело чувствовать себя в 1994 году первооткрывателем.

На самом деле термин пост-рок стоило ввести в оборот еще в конце 60-ых, потому что именно тогда рок окончательно оформился, достиг креативного пика… И должен был породить нечто иное. Нечто новое. Так собственно и произошло, просто тогда это не стали называть пост-роком. Это называли психоделия, краут-рок, рок-авангард и еще по всякому, но, по сути, речь шла об одном и том же: рок стал выдавливать из себя поп-основу, на которой он держался с середины 50-ых. А именно: стандартную структуру песни (куплет-припев); рифмованную лирику, вмещающуюся в эту структуру; стилистическую однородность; танцевальность; сопутствующий поп-культ исполнителя. В конце 60-ых годов множество групп (под воздействием наркотиков или же без такового) стали культивировать импровизационность, полиритмию, адаптацию идей академической/этнической музыки, усложненность текстов или же отказ от них, превращение концертов из танцевального зала в коллективную медитацию и превращение песенок в развернутые и многослойные композиции. При этом исполнители продолжали считаться рок-группами (и были ими на самом деле, поскольку базировались на электрическом звучании малого состава), но Revolution №9 с «Белого альбома» The Beatles ничем не походила на стандартную рок-песню. Pink Floyd, Faust, Кэптен Бифхарт, Фрэнк Заппа – все они отталкивались от рока и уходили в неизвестное, которое справедливо было бы назвать пост-роком. Но не назвали.

В последующие десятилетия всегда существовали группы, которые формально считались рок-группами, существовали внутри рок-сообщества, но при этом играли нечто очень сильно от рока отличающееся. Помимо упоминавшихся групп краут-рока, вспомним восьмидесятников - Tuxedomoon, Durutti Column или поздних Talk Talk; в категорию new wave они попали явно по недоразумению.

Таким образом напрашивается вывод что пост-рок существует уже лет сорок, просто его настоящее имя ему было дано лишь недавно и по причинам сугубо меркантильным: термин «альтернатива» приелся потребителю, и в какой-то момент «пост-рок» стал употребляться как его замена – то есть как определение всего, отличающегося от мейнстрима. Вот как широко трактует пост-рок AllMusicGuide: «Пост-рок объединил основные экспериментальные жанры – краут-рок, эмбиент, прогрессив-рок, спейс-рок, math rock, кассетную культуру, минимализм, классический минимализм, джаз, даб ….». Более сжатого определения дать не получается, проще перечислить то, чего в пост-роке быть не должно (см. выше о поп-основе). Это перечисление неизбежно заставляет критиков вспомнить – а ведь нечто подобное уже существовало (Колин Ли на entertainment.msn.com предлагает пост-року синоним «новый прогрессив-рок», и это не лишено смысла). Термин space-rock, активно применявшийся для описания психоделического рока 60-70-ых, создающего размытые пространственные космо-впечатления, снова пошел в ход уже для описания артистов 90-ых.

Саймон Рейнольдс же классифицировал пост-рокеров как тех, кто «использует рок-инструментарий не в рок-целях, использует гитары для создания тембров и структур, а не для создания рифов и запоминающихся аккордов». Но можно обойтись и без гитар, можно сделать свой звук полностью электронным или основанным на экзотических этнических инструментах – и все равно это будет пост-рок, если упор сделан не на тексты, не на запоминающуюся мелодию, не на повторяющийся ритм и не на имиджевые компоненты; если упор сделан на музыку, которая априори не ограничена стилевыми рамками.

Таким образом пост-рок в его истинном значении – это не просто новое поколение музыкальной альтернативы, возникшее в 90-ые годы, это новая эпоха в развитии музыкальной культуры вообще.

Теперь что касается пост-рока в его общеупотребительном, саймоно-рейнольдсовском, значении. Он появился во второй половине 90-х, а стало быть мог черпать вдохновение из большего количества источников (уже случились и пост-панк, и новая волна, и минимализм, и даб…), а также пользоваться более совершенными техническими средствами (сэмплирование и т.д.). После сказанного по поводу Bark Psychosis пост-рок стал модным ярлыком, и в 1995-96 гг. миру были были явлены первые гении нового стиля: чикагская Tortoise, немцы Mouse on Mars, британцы Stereolab. Общего между ними было не так уж и много, по звучанию они так и просто не были похожи один на другого, зато каждый по своему собрал отголоски немассовых стилей прошлого. Истоками пост-рока в целом после некоторых разысканий были признаны последний альбом Talk Talk «Laughing Stock»(1991) и работа Slint «Spiderland»(1991). Общего между этими альбомами было опять-таки мало – британские синтипопперы во главе с Марком Холлисом мутировали в хрупкий нео-джазово-эмбиентный звук с массой приглашенных инструменталистов, а американцы Slint рубились в мрачно-гитарном стиле, сравнительно недалеко уйдя от пост-панка и гранджа. Тем не менее Talk Talk и Slint были зачислены в отцы-основатели, а новые пост-рокеры не заставили себя долго ждать. Шотландцы Mogwai, австралийцы Dirty Three, британцы Add N To (X), канадцы Godspeed You Black Emperor! – похоже что во второй половине 90-ых пост-рок переживал подъем, Причиной тому стал затянувшийся кризис рока традиционного – достойной замены гранджу американцы не придумали, британская комедия с брит-попом уже надоела.

... продолжение следует

Рок стремительно уступал позиции танцевальной музыке и рэпу, проигрывая им по энергетике и смысловой насыщенности. Пост-рок давал возможность отыграться, демонстрируя с одной стороны тщательную проработанность музыкальной составляющей (и показывая тем самым свою близость к «настоящему искусству»), а с другой – способность погружать слушателя в транс с помощью массивных музыкальных полотен не хуже одноименного танцевального стиля. Пост-рок 90-ых не чурался использования электроники в своих целях, отчего звучание лучших работ Add N To (X), Mouse on Mars или Tortoise стало настоящим прорывом в неклассической музыке этого десятилетия. Комбинации электрогитар и традиционных струнных в вариации Godspeed You Black Emperor! или Sigur Ros также привлекали внимание – одни возводили бесконечные гудящие звуковые стены (отсюда термин drone rock, то есть гудящий рок), другие изливали душу в трагическо-лирических стонах, которые отчетливо напоминали психоделический арт-рок прошлого.

Но нет добра без худа – многие музыканты настолько погружались в тщательную разработку своего звучания, что это больше походило на научный эксперимент, нежели на музицирование живых людей. Появился специальный термин math-rock, то есть математически-просчитанный рок, что само по себе нонсенс, ибо элемент спонтанности и есть один из краеугольных камней рока. Тот же Саймон Рейнольдс в 1997 году писал, что math-rock – это рок с удаленным лучшими деталями, это прогрессив-рок с унылым великолепием, это панк без выплеска эмоций…

Чрезмерная серьезность, превращающаяся в занудность, утрата энергии, иронии – все это однажды уже сыграло плохую шутку с прогрессив-роком: в середине 70-ых реакцией на раздувшийся от собственного величия пузырь этого жанра стал панк-рок. В 90-ые пост-рок не произвел больших звезд, не стал большой модой, а стало быть, не мог вызвать столь сильную аллергию на себя. Тем не менее большой интерес к гитарным группам типа The Strokes, The Vines, The Hives, The White Stripes может быть объяснен именно пресыщением от пост-рок-заумствований. Саймон Рейнольдс писал об этом: «Слишком много пост-рокеров потерпели неудачу в попытках заменить то, что люди получают от традиционного рока (поклонение кумирам и иконоборчество, обаяние и невротизм, убийственные рифы, катарсис, смысл, зрелищность, мелодии, которые можно напевать в ванной); и они даже близко не подобрались к тому, что дает танцевальная музыка (кинетическо-эстетические потрясения, наука гедонизма, суррогатные наркотические сенсации)». Льюси Кейдж вторит ему: «У всех этих Moonshake, Pram, Acacia отсутствует то музыкальное мастерство, оригинальность, глубина эмоций и ощущение духа времени, которые они могли бы противопоставить британскому мейнстримовскому поп-року». Она также обнаруживает пронизывающую весь пост-рок 90-ых вторичность, находя у каждой новоявленной звезды явные прототипы на рок или джаз сцене 60-80-ых годов и видя в этом повод обозвать все движение не пост-рок, а пост-пост-рок.

Так со временем пост-рок перестал быть модной новинкой, а занял постоянное и подобающее ему место – еще одного немассового жанра в современной рок-музыке.


Сергей Осипов

Для меня пост-рок - это выродившийся, унылый, скучный брит-поп от холодных людей. Даже само название "пост-рок" звучит как-то бледно, вымученно, замороченно. Если учесть, что для кого-то сам брит-поп - это выродившаяся, скучная музыка (но не для меня), то не трудно представить, что они скажут о пост-роке...
Еще вариант. Пост-рок - это маркетинговый термин, чтобы современные группы можно было поставить на одну полку с названием - для оживления продаж.
P.S. Мне дали послушать группу Alphie с заверением, что это пост-рок и есть. Так вот эта самая группа мне очень даже понравилась. Но вообще это нормальный гитарный поп-рок, как в 60-е-70-е. Я такое люблю, каким термином ни назови...

2Игорь Цалер:
>пост-рок - это выродившийся, унылый, скучный
>брит-поп от холодных людей
Как-то не очень стыкуется с тем, что я слышал :-)
Видимо, совсем разные группы попадались.

2karp:

а послушал silence kit по ссылке?
понравилось?

Предложенный вашему вниманию трек Lemonsmellstreet находится на этом альбоме.
Рецензии здесь: http://silencekit.narod.ru/rus/info1.htm

На сколько равнодушен к брит - попу, на столько же люблю пост -рок. Не знаю почему этот стиль кто то называют "антиинди -музыкаой", просто это именно то, что от былой инди музыки и осталось. Если судить не по лейблам а именно по духу. Я не погружался в самые дебри этого стиля, не принципиально для меня. Так же как и не принципиально жить целиком в 70-х или 60-х годах. Но его лучшие представители : Mogwai, Tortoise или Friends Of Dean Martinez. Причём, что удивительно, две последние значатся группами американскими. Вот уж не думал, что кто то в Америке может играть такую музыку. Главный отличительный признак стиля: вокал не принципиален, тем более смысловой ряд текстов. Атмосфера создаётся музыкальной стеной звука. Но не навала и не шквала, а осмысленного действа, в котором каждый звук имеет своё место. Барабанщик может проиграть вся песню, без дробей. Импровизация тоже не поощряется, метод извлечения звуков точечный. При условии того, что это делается в тему, без излишеств.
Ну попробуйте смешать My Bloody Valentine, Pink Floyd начала 70-х и деятелей английской инди сцены 80-х Майка Брука и Петера Нутена.

2Textpert:
>Ну попробуйте смешать...
Я бы добавил еще крут-рокеров... И даже заменил ими Пинк Флойд во влияниях - просто мне попадались группы, которые ближе к разновидности краут-психоделии...
Да и всякие странные группы типа Мистер Бангл тоже имеют что-то общее в идее, когда смешиваются кусочки разных стилей, порой не особо-то стыкующихся. На выложенном треке Silence Kit это достаточно хорошо заметно...
И еще много чего...

Хотя к поклонникам стиля не принадлежу. Mogwai мне просто отккровенно не нравится, а Friends Of Dean Martinez как-то не зацепили...