RSS:

	Статьи
	Периодика

Beatles.ru в Telegram:

Доктор Winston O’Boogie – к вашим услугам!

(здесь материал с сокращениями)
http://www.beatles.su/fmty/10.html

Это интервью Джона Леннона состоялось сразу же после официального выхода в США его сингла Whatever Gets You Thru The Night (23.09.1974) и альбома Walls And Bridges (26.09.1974) в рамках кампании по их продвижению «Listen To This». Оно было дано в прямом эфире диск-жокею нью-йоркской радиостанции WNEW-FM Денису Эльзасу (Dennis Elsas) 28 сентября 1974 года. Джона в студии сопровождала Мэй Пэнг. Как известно, большинство интервью Леннона периода сольной карьеры датируются началом семидесятых или 1980 годом, а это были периоды, когда Джон был во многом тенденциозен и необъективен, нередко давая в своих ответах не соответствующую действительности информацию. Данное интервью особенно интересно тем, что дано в середине семидесятых, незадолго до ухода Джона в частную жизнь.

Эльзас: Хочу попросить тебя поприветствовать слушателей.

Джон: Какой сюрприз! Д-р Уинстон О’Буги – к вашим услугам. Это сюрприз даже для Дениса.¹

Эльзас: Он не свалился с неба. У нас в гостях Джон Леннон, и сегодня он расскажет о своей новой пластинке и многих других вещах, а также, может быть, выступит в роли диск-жокея.

Джон: Да, это моя вторая профессия.

Эльзас: Ну, тогда и начнем с хорошей музыки.

Джон: Я хотел бы проиграть Whatever Gets You Thru The Night с нового альбома. Эта вещь вышла на сингле с участием Элтона Джона.

(Звучит Whatever Gets You Thru The Nigh Джона Леннона)

Джон: Привет, ребята! Эта была запись двух певцов…

Эльзас: Да, это был сингл.

Джон: Вещь довольно жесткая и крутая… в стиле Crippled Inside. Это то же самое, как если бы на сингле с альбома Imagine выпустили Crippled Inside вместо Imagine. Когда был готов альбом, я сам никак не мог решить, какую вещь будет выгоднее выпустить на сингле, и послушал советчиков. Мне сказали – эту, и вроде бы она прошла очень хорошо.

Эльзас: Этот сингл и весь альбом ты записал в Нью-Йорке?

Джон: Да, в студии Record Plant. С тех пор, как я переехал из Англии, я все записывал на Record Plant. Кто-нибудь с Record Plant нас слушает? Вы – хорошая команда!

Эльзас: Скажи, как выглядит конверт, для тех, кто ещё не имел возможности увидеть пластинку в магазинах.

Джон: Вроде бы на этой неделе она еще не поступила в магазины…

Эльзас: Ее нет в магазинах?

Джон: Не знаю, есть или нет.

Мэй Пэнг: Есть.

Джон: Нет, нет… Ричард, один из моих здешних друзей, вчера попытался ее найти, но в магазинах ее еще не было. Думаю, она поступит в продажу в начале следующей недели.

Эльзас: На передней стороне конверта этой пластинки – рисунок.

Джон: Сложно сказать, почему конверт получился именно таким. Во всяком случае, конверт разрабатывал дизайнер Capitol. Получилось прекрасно.

Эльзас: Здесь надпись: «Джон Леннон, июнь 1952 г., одиннадцать лет».

Джон: Да, верно. В английских школах есть один страшный экзамен. Конечно, экзаменов несколько, этот называется «11+». Им тебя пугают уже с пяти лет. Если ты не сдашь «11+», что вполне может случиться, ты становишься до конца своей жизни конченым человеком. Это был единственный экзамен в моей жизни, который я сдал, потому что я ужасно его боялся. После того, как он прошел, я и начал рисовать. Эти детские рисунки – единственные, которые у меня остались. Сначала я хотел использовать их для альбома Oldies But Goldies² со Спектором, но во время работы над альбомом он попал в автокатастрофу, и идея была отложена. Поскольку дизайнер уже начал работу, я решил, что конверт подойдет для новой пластинки. Для оформления использованы три или четыре рисунка, которые я сделал в детстве.

Эльзас: А что означает название Walls And Bridges?

Джон: Не знаю. Такие вещи сами приходят в голову, они хорошо ложатся на слух. Ведь вначале #9 Dream называлась Walls And Bridges. У меня было только это название, и я пытался его куда-нибудь вставить, как в головоломке. Но название не подходило ни к одной из песен, и я ничего не написал в этом роде, так что я его, в конце концов, использовал для названия всего альбома. Оно настолько всеобъемлюще, что подходит ко всему. Это как бы связующие элементы – стены, четыре стены, и мосты, по которым идёшь. Думаю, что эти слова мне запомнились из какого-нибудь телевизионного рекламного ролика с ночным фильмом, во время которого можно заснуть.

Эльзас: То есть #9 Dream сначала называлась Walls And Bridges?

Джон: Да, сначала Walls And Bridges... У некоторых песен было по 20 рабочих названий. Я менял названия до последней минуты.

Эльзас: Ну, хорошо, давай послушаем музыку.

Джон: Хорошо.

Эльзас: Кстати, эта «№9» имеет отношение к старой вещи «№9»?

Джон: Ну да, например, если посмотреть на конверт… а те, у кого его еще нет, скоро получат такую возможность. В июне 1952 г. я нарисовал четырех мальчиков, играющих в футбол. У одного на футболке – цифра 9, но это просто совпадение. Я родился 9 октября, а повторение «номер девять, номер девять…» из битловских времен – это был голос диктора. Кажется, это мое число, так что я за него держусь.

Эльзас: Понятно. Сейчас как раз четыре часа, надо сделать официальное объявление.

Джон: Хорошо. Говорят Джон Леннон с Денисом на радио WNEW-FM, и мы валяем дурака в этот дождливый субботний день. А поскольку на улице такая погода, что выходить никуда не хочется, вам не остается ничего другого, кроме как сидеть дома и слушать нас.

Эльзас: У нас в четыре часа всегда объявляется прогноз погоды.

Джон: Правда? Итак, температура 20°. Ясно, почему я вспотел. Относительная влажность воздуха 93%, что бы это ни значило. Давление 30.03, и имеет тенденцию к понижению. Ужасно! Ветер юго-восточный, 3,5 м/с. Облачно. Кто-то сказал, что погода сегодня невыносимая, но я ее выношу.

Эльзас: … и официальное объявление…

Джон: Итак, это погода на радио WNEW-FM. Прогноз погоды: преимущественно облачно, во второй половине дня, а также ночью и завтра – дождь. Давление выше нормы – о, нет, если бы было так: давление во второй половине дня и завтра выше нормы – как в семидесятые. Давление ночью ниже нормы – как в шестидесятые. Внимание, это мое время. Прогноз на понедельник: ясно и холодно, ребята.

Эльзас: Итак, это день с Джоном Ленноном на WNEW-FM, Нью-Йорк.

(Звучит #9 Dream Джона Леннона).

Джон: Мы снова с вами. В тексте были гэльские слова: «bowakawa pousse (бёвакава пуссэ)».³

Эльзас: Я держу текст перед собой. В альбом вложен буклет с текстами.

Джон: Да, я включаю в альбом тексты, даже если и недоволен ими. Я всегда думал, что музыка отвлекает от восприятия текстов.

Эльзас: В этом буклете есть и рисунки…

Джон: Это мои рисунки, все они сделаны в одно время… нет, один не из этого периода. Рисунок лошади сделан примерно на год позже. Рисунки есть и на конверте, и в буклете.

Эльзас: Конверт на самом деле хорошо сделан.

Джон: Только после того, как я перестал быть Битлом, я сам занялся внешним оформлением пластинок. Конверт Mind Games я сделал собственными руками… я с удовольствием вырезал картинки. Хотя, конечно, нет времени на это. Для конверта новой пластинки от меня исходила первоначальная идея, так что затем я был приятно поражен результатом, о котором не думаешь с сожалением, что надо бы изменить то или это.

Эльзас: В записи альбома участвовало много твоих друзей: Джим Келтнер, Джесс Эд Дэвис…

Джон: Клаус Ворман – бас-гитара, Ники Хопкинс – фортепиано, Кен Эшер – клавишные, Артур Дженкинс – перкашн, Эдди Мотто – ритм-гитара, Бобби Кейз, Ховард Джонсон – духовые, а также Стив Мадайо и Фрэнк Викари. У меня была медная секция из пяти человек, что встречается не часто.

Эльзас: Сегодняшний день мы проведем с Джоном Ленноном и рекламой. Мы будем беседовать и слушать музыку. Это Денис Эльзас на радио WNEW-FM.

(Звучит реклама последнего альбома Джона Маклафлина, продюсер Джордж Мартин).

Джон: 2-го октября этот новый альбом поступает в продажу, цена 4,19 доллара. Неплохо… Послушаем, к чему Джордж Мартин приложил руки.

Эльзас: Когда ты работал с ним в последний раз?

Джон: На Abbey Road.

Эльзас: Ты с ним виделся с тех пор?

Джон: Я виделся с ним в Калифорнии, в баре отеля «Беверли Хиллз». Я пошел туда специально, чтобы с ним встретиться. Мы немного выпили, вспоминая старые времена.

Эльзас: Он работает над новым альбомом America.

Джон: Над ним тоже? Я не знаю, чем он сейчас занят… Он говорил о предстоящей или уже прошедшей продаже своей лондонской студии AIR… и о том, что есть планы купить яхту и оборудовать на ней студию. Я сказал ему: «Жду, не дождусь, когда это произойдет. Позвони мне, когда все будет готово». Да, если можно будет микшировать ленты, не уронив их в воду, все будет замечательно.

Эльзас: Джон, ты принес с собой несколько пластинок, так что нам всем интересно, что предстоит послушать. Как ты знаешь, мы иногда рассказываем на радио о том, что основной рифф какой-нибудь популярной песни позаимствован из другой. Не мог бы ты сказать что-либо по этому поводу?

Джон: Да, у меня с собой четыре сингла. Вот этот – из серии Oldies But Goldies. Это пластинка Bobby Parker начала шестидесятых Watch Your Step, которую я бы назвал «потомком» What’d I Say. What’d I Say Рэя Чарльза была великолепной пластинкой, на ней я впервые услышал электропиано. Тогда никто не мог догадаться, что это было на записи. Вскоре после этого… а может, даже год прошел… все стирается со временем… был сделан следующий шаг, и это была Watch Your Step. Ритм тебе сразу покажется знакомым, так как и я, и другие Битлы его использовали в различных вариациях. Недавно, в прошлом году, я его снова услышал. Allman Brothers использовали его в чистом виде для некоторых своих песен, и они слушаются прекрасно. Так что эта пластинка – одна из моих любимых.

(Звучат Watch Your Step Боба Паркера и Day Tripper «Битлз»)

Джон: Ха-ха, мы в эфире?

Эльзас: Мы сейчас говорили о Yesterday And Today, о том, что я пытался снять с конверта наклейку…

Джон: … чтобы посмотреть на мертвых детишек…

Эльзас: Как случилось, что этот конверт не вышел, а если и выходил, то почему его сразу же изъяли из продажи?

Джон: Ну, это было так: мы сделали снимки в Лондоне на одной из фотосессий. Со временем мы начали ненавидеть фотосессии. Это для нас было тяжелым испытанием. Мы должны были пытаться выглядеть хорошо, несмотря на то, в каком настроении мы были. На этой сессии у нас был фотограф-сюрреалист, он принес этих кукол, куски мяса и докторские халаты. Так мы и снялись, и так мы себя тогда чувствовали. Мы, то есть в первую очередь я, добились того, чтобы этот снимок был помещен на обложку, в первую очередь для того, чтобы разрушить наш тогдашний имидж. В таком виде альбом и вышел в Америке. Было отпечатано 60.000 экземпляров, и, конечно, начались протесты. Все пластинки были изъяты из продажи, и на конверты было наклеено это ужасное фото, которое ты видишь перед собой.⁴ На нем мы выглядим мертвецами, несмотря на то, что мы должны были представлять собой «квартет веселых ребят».

Эльзас: Ты выглядишь на этом фото несчастным…

Джон: Да. Мы были вынуждены срочно сделать что-то другое для этого конверта.

Эльзас: Вообще, конверты пластинок тогда были намного проще, это в первую очередь была упаковка…

Джон: Да, просто делали фотографию, и все, особенно в Америке. Там выпустили, наверное, 30 наших альбомов, хотя мы записали только десять. Поэтому мы хотели бы сами разрабатывать конверты для своих пластинок, или хотя бы иметь возможность принимать решения по ним, как в Англии, но в Америке, где вышло больше наших пластинок, постоянно были нужны новые снимки и новые конверты.

Эльзас: Мы были потрясены тем, что в Англии выпускают пластинки с 14-ю песнями, а здесь у нас – только с 12-ю.

Джон: Мы спрашивали себя, почему бы нам не выпустить пластинку с 14-ю песнями в Америке и преподать им урок, ведь определять порядок песен на альбоме должны мы. В конце концов, кому, как не нам, знать, как альбом должен звучать. Для нас определение порядка песен было очень важным. Но нам не удалось оказать влияния на выпуск пластинок в Америке. Они всегда все делали по-другому. Нам не дали выпустить 14 песен на пластинке. Такие у них были правила…

Эльзас: Жадность. Это была просто жадность.

Джон: Как всегда. Нам не удавалось оказать влияния на то, что делали с нашими пластинками в Америке, пока мы не начали там чаще бывать и замечать, как обстоят дела. Тогда это нас взбесило, ведь мы составляли альбомы, а они из каждого альбома просто вырезали по две песни.

Эльзас: Тогда в Америке вышел альбом на фирме Vee Jay… с которой контракт был заключен раньше. И одновременно с выпуском Meet The Beatles на Capitol вышел их альбом Introducing The Beatles. Этой фирмы сейчас не существует. А альбом…

Джон: У них была Love Me Do. Больше ни о чем не могу вспомнить.

Эльзас: Нет, он был позднее переиздан, когда Capitol получил права, под названием The Early Beatles.

Джон: Я могу вспомнить только о Love Me Do. Мне кажется, это была пластинка Vee Jay.

Эльзас: А еще перед нами лежит The Beatles’ Second Album.

Джон: Может, и так его называют, но я не знаю, о чем речь.

Эльзас: «Возбуждающие биг-битовые записи Пола Маккартни, Джона Леннона, Джорджа Харрисона и Ринго Старра из Англии. С песнями She Loves You, Roll Over Beethoven… Ты знаешь, что многое из этого материала было затем перемикшировано в стерео?

Джон: О, это было ужасно.

Эльзас: Мне кажется, первоначальные моно-записи…

Джон: Я этого не принимаю. То же самое было, когда они в прошлом году выпустили два двойника.

Эльзас: Синий и красный…

Джон: Да. Я предполагал, что они просто снимут песни с мастер-ленты. Я эти песни не слушал все это время, но после выпуска двойников послушал их дома. Это было отвратительно. Я имею в виду, что некоторые песни и сейчас слушаются хорошо, но звучание было отвратительным. Какой-то идиот попытался перемикшировать их в стерео, но получилось ужасно.

Эльзас: Надо было оставить их в моно.

Джон: Да, ведь между стерео и моно – большая разница. Если микшировать их в моно, а потом перегнать в стерео, они теряют свою индивидуальность. Быстрая версия Revolution была просто уничтожена. Была крутая пластинка, а из нее сделали сладкую музычку. Ну, что делать. Все это, однако, дела прошлые.

Эльзас: Вы слушаете радио WNEW-FM. Это Денис Эльзас с нашим сегодняшним гостем Джоном Ленноном. Ты сказал, что на одной из песен The Beatles’ Second Album – интересный средний квадрат.

Джон: Когда мне прислали альбом, я заметил, что в него включена I Call Your Name – песня, которую, за исключением среднего квадрата, я сочинил в 16 лет. А среднюю часть мы записали в стиле ска. Сейчас это называют рэггей или блю-бит. Это был как бы рок-н-ролльный рэггей, он прошел несколько стадий в развитии, сначала это был блю-бит, затем ска, затем он трансформировался в рэггей. Тот средний квадрат был нашим первым опытом в этом направлении.

(Звучит I Call Your Name «Битлз»)

Эльзас: Через несколько секунд мы продолжим разговор с Джоном Ленноном на радио WNEW-FM, Нью-Йорк. А пока – рекламная информация «Джеффри-балета».

(Звучит реклама «Джеффри-балета» Бетт Мидлер)

Джон: Гастроли «Джеффри» пройдут в Сити-центре с 9-го октября (с днем рождения, Джон!) по 3-е ноября. Касса предварительной продажи билетов находится на 55-й улице, между 6-й и 7-й авеню, и работает ежедневно с 10 часов. Вы также можете приобрести билеты по телефону с оплатой кредитной карточкой. Моя тетушка очень любила балет. Только эти обтягивающие трико она не любила. Она всегда говорила: «Все было бы отлично, если бы у танцоров в обтягивающих трико все не так выделялось». Давайте послушаем сейчас Showdown Electric Light Orchestra с пластинки прошлого года⁵. По-моему, это прекрасная пластинка, я был уверен, что она займет верхнюю строчку хит-парада. Не думаю, что United Artists всеми средствами проталкивали ее. Это просто хорошая группа, в некотором смысле это последователи «Битлз», несмотря на то, что они подчас делают такие вещи, которых мы никогда не делали. Помню, мы однажды сказали ELO, когда они еще были в старом составе, что они продолжили с того места, где мы остановились с «Моржом». А для тех, кого интересует, откуда взят ритм и тому подобные вещи, что, впрочем, и меня интересует, потому что и я такие вещи делаю, это хорошая комбинация I Heard It Through The Grape Vine Марвина Гэя и Lightning Strikes Again Лу Кристи. И что делает эту вещь еще лучше – это маленький «Морж» между ними.

(Звучат Showdown ELO и I Heard It Through The Grape Vine Марвина Гэя)

Джон: Это Джон Леннон с Денисом на радио «WNEW-FM»-стерео, если, конечно у вас есть стерео-приемник. Если нет, его можно принимать по кабельному телевидению. Посмотрим, что у нас еще есть для проигрывания. Мы уже утвердили порядок проигрывания, Денис?

Эльзас: Да, сначала – реклама.

Джон: Хорошо.

Эльзас: И официальное объявление. Скажи, что мы…

Джон: Вы только что прослушали Showdown Electric Light Orchestra. А источником вдохновения для ее создания была песня Grape Vine Марвина Гэя.

Эльзас: Продюсером был ты?

Джон: Да, я.⁶

Эльзас: У нас на очереди твой новый альбом Walls And Bridges и эта немного странная пластинка⁷.

Джон: Эта странная пластинка – Джона Леннона и Харри Нилссона, которые недавно подняли шум в Лос-Анджелесе. Во время работы над альбомом Oldies But Goldies Спектор попал в автокатастрофу, что означало приостановку проекта на некоторое время.

Эльзас: Будет ли работа над этой пластинкой продолжена?

Джон: Лишь за три дня до того, как я начал запись Walls And Bridges, Фил послал мне ленты с записями девяти песен. В тот момент я не мог с ними ничего сделать. Пока я ждал эти записи, я месяцами надирался и «зависал» в Лос-Анджелесе с Харри Нилссоном и другими. Тогда у нас действительно были проблемы, и каждый раз, когда они возникали, обо мне писали в газетах. Я говорил себе: «Не обращай внимания, все равно каждый раз, когда мы идем в какое-то заведение, это заканчивается сообщением в газетах». Поэтому я как-то похмельным утром сказал Харри: «Послушай, то, чем мы занимаемся, – это просто потеря времени. Давай направим нашу энергию на работу». Я знал, что он записывает пластинку, а я, наоборот, не хотел начинать записывать какую-либо новую, так как только что остановился на половине. Поэтому я ему сказал: «Я буду твоим продюсером». Имелось в виду, что я буду только находиться за микшерным пультом и осуществлять общее руководство. И, конечно, держать музыкантов в кулаке, чтобы они занимались делом. Это была приятная работа. В записи участвовало много друзей…, впрочем, не буду всех называть еще раз. Половина из них участвовала в записи и моего альбома, а другая половина – альбома Ринго (Goodnight Vienna). Это большей частью обычная студийная команда с парой «звезд» типа Кита Муна. Некоторые песни очень хорошие, некоторые – немного странные. Но Харри Нилссон и Джон Леннон вместе – это хороший и странный дуэт.

Эльзас: А почему вы выбрали для записи столько стандартов?

Джон: Это Харри… Он хотел записать именно эти песни. Например, Loop De Loop и Rock Around The Clock. Он решил, что нам будет приятно их записывать, и сказал, что еще никто не записал кавера Rock Around The Clock. Мы справились в «Биллборде», в чартах тех лет, и нашли: на 108-м месте Билл Хэйли! Поэтому мы так и решили. Мы также записали Save The Last Dance For Me… Харри как-то поставил мне демо-записи песен, которые написал, и на этой ленте оказалась также Save The Last  Dance For Me. Она ему на самом деле удалась. Мы просто повторили ее затем для пластинки, только наложили оркестр и кое-что еще. Получилась отличная версия. Было очень волнительно записывать ее… Когда мы ее микшировали, нам сказали, что ее только что выпустил кто-то другой, но мы решили, черт возьми, все равно выпустить ее на пластинке. Так что большей частью выбор песен принадлежит Харри. Давайте теперь послушаем Save The Last Dance For Me, которая нам обоим очень нравится. Надеюсь, вам она тоже понравится.

(Звучит Save The Last  Dance For Me Харри Нилссона)

Эльзас: У меня здесь новая пластинка на лейбле Dark Horse Джорджа…

Джон: О, Dark Horse. Лейбл прекрасно выглядит, не так ли?

Эльзас: Ты видишься с остальными тремя время от времени?

Джон: В этом году я несколько раз виделся с Полом и Ринго, они ведь были здесь. Пол – примерно месяц назад, и мы провели с ним несколько вечеров за бутылочкой вина, вспоминая времена, когда нам было еще по 38 лет. С Ринго я тоже встречался несколько раз, он здесь записывал альбом. В то время я делал свою пластинку и устроил перерыв. Я приехал к нему, чтобы помочь с записью песни (Goodnight Vienna), которую написал для его нового альбома. После этого я отправился в Карибу и записал бэк-вокал для кавера Lucy In the Sky With Diamonds Элтона.⁸ А затем возвратился и закончил собственный альбом. Джорджа я не видел, но он приедет в октябре на запись.⁹ Тогда я с ним встречусь.

Эльзас: У вас теплые отношения?

Джон: О, очень теплые. «Они снова соберутся?»¹⁰

Эльзас: Так они снова соберутся?

Джон: В этом случае мы заключим контракт с Dark Horse. А серьезно – мы об этом ни разу не говорили, потому что мы ведь не собирались все вместе в одном помещении. Дело в визах, разрешениях на пребывание и тому подобном дерьме. У Джорджа и Пола есть некоторые трудности со въездом в эту страну. Так что мы все четверо за последние три года не собирались в одном помещении. Вот втроем собирались – Пол, Ринго и я. Это было как-то летом, во время записи альбома Харри. Знаешь, как это бывает… если на этот вопрос ответишь «нет», то это преподнесут, как «Они все друг друга ненавидят», ответишь «да» – сразу же пойдут слухи, что они собираются снова, или Харри собирает их, или еще что-нибудь в этом роде. Всегда остается возможность для нас собраться снова, потому что когда мы встречаемся, то легко приходим в такое настроение. Но это не будет означать, что мы поедем в турне, и тому подобные вещи. Мы об этом никогда не говорили. Я вполне могу себе представить, что мы снова будем записывать пластинки, почему бы нет?¹¹ Но только не турне…

Эльзас: Существуют ли определенные планы записи пластинки?

Джон: Нет, нет, нет. Мы, по-видимому, сможем работать вместе не ранее 1976 года, когда закончится срок нашего контракта.¹² Это было бы для нас более выгодно. Было бы глупо упускать то, что мы сможем получить в этом случае. Но давайте сейчас послушаем что-либо группы «Splinter», продюсером которой был Джордж.¹³ Я не слышал их альбома полностью, только то, что передавали по радио, кстати, это была ваша радиостанция. А певец, Билл Эллиот, записал у меня в свое время пластинку (God Save Us)… это, правда, не была настоящая благотворительная пластинка, но все же сборы от нее были направлены в помощь андерграундному журналу Oz в Англии, создателей которого тогда потащили в суд. И Билл Эллиот выступил как певец. Он пел что-то вроде: «Боже, защити всех нас!» А сейчас – первая песня с первой стороны альбома Splinter… посмотрим… кстати, это последняя работа Джорджа для радио.

(Звучат Gravy Train группы Splinter, I’m The Greatest Ринго Старра и What You Got Джона Леннона)

Джон: Господи, кажется, мы заняты проигрыванием пластинок уже несколько часов. Но мы вам расскажем, что происходило в студии все это время, потому что если вы – мои поклонники, то явно ждете этого. Что же нам сразу не сказали, что все будет так долго? Что это за список песен? Gravy Train – она разве была? Gravy Train Splinter на Dark Horse, продюсер – Джордж Харрисон. Звучит неплохо. Мы также прослушали I’m The Greatest. Вероятно, вы поняли, что это был Ринго на Apple. Эту песню написал для него я, а также и спел вместе с ним. Я хотел выпустить ее на сингле, но мне предложили только вторую сторону. Ну, в следующий раз я точно буду на первой! Но перейдем к Walls And Bridges, который случайно оказался моим новым альбомом. Я – д-р Уинстон О’Буги, известный также как Джон Леннон. А песня называлась What You Got. Гитарный рифф навеян песней Money, Money, Money O-Jays. На случай, если кто-то не понял, – это новая вещь с пластинки, вышедшей на Apple и Capitol, которую можно купить во всех магазинах грампластинок…

(Звучит реклама альбома The Rights Of Spring Пьера Булеза)

Джон: Пьер Булез¹⁴ – ребята, обратите внимание на альбом Пьера Булеза The Rights Of Spring, который можно купить по специальной цене… ну, разумеется… во всех автосалонах «Корвет» всего за 3,87 доллара. Вы, конечно, можете купить и мою пластинку – вам решать. Сегодня вечером в Joint In The Woods – что бы вы думали? – вечер «Выбор дамы». 8 зажигательных выступлений и женская группа Isis. Для дам входной билет по половинной цене… отлично, значит, Боуи придется заплатить только половину.¹⁵ Далее, 2-го октября танцевальный вечер с Lock, Stock & Barrel¹⁶ – это, по-видимому, тоже группа, так как стоит в кавычках… в Joint In The Woods – почему здесь нет ничего подобного «a joint in the woods»?¹⁷ – «говорит он и прощается с надеждой на «green card».¹⁸ 3-го октября «T.Rex». Вот это – хорошая группа. Купите что-нибудь из его пластинок, поддержите человека материально. 4-го октября выступает Марта Ривз, это великолепная певица! Наконец, 5-го октября – Баззи Линхат, тоже великолепная певица.

Эльзас: Хотим напомнить, что наше радио вы можете слушать на частоте 102,7.

Джон: На 102,7. Но в случае, если шкала вашего приемника настроена неправильно, вы поймаете на этой частоте только ужасный шум.

Окончание в следующем номере.

Перевод, примечания: Сергей ГРИБУШИН