RSS:

	Статьи
	Периодика

Beatles.ru в Telegram:

100 страниц The Beatles. 7. Brian Epstein

Родился 19 сентября 1934 года в семье владельца авторитетной ливерпульской торговой фирмы (мебель, музыкальные инстру­менты, грампластинки), осно­ванной еще дедом Брайана, иммигрантом из Польши. В дет­стве отличался полным отсутствием талантов, способностей и даже склонностей к чему-либо. В 10 лет был исключен из школы за систематическую неуспеваемость. Через четыре года поступил в частный кол­ледж, но и его не окончил. По­пытки освоить игру на виолончели тоже ни к чему не привели.

10 сентября 1950 года Брайан стал работать в одном из мага­зинов отца, однако и тут ока­залось, что он в состоянии как следует выполнять лишь мелкие поручения. В 1955-м Брайан неожиданно решил посвятить свою жизнь театру и благода­ря протекции поступил в Ко­ролевскую Академию драмати­ческих искусств в Лондоне, которую, как и следовало ожи­дать, бросил, не проучившись и двух курсов.

Летом 1957 года отец пошел ва-банк и доверил непутевому сыну сперва отдел грампласти­нок, а затем небольшой мага­зинчик на улице Грейт Шарлотт. Внезапно дела у Брайана пошли в гору, и в 1959-м он смог открыть специализированный магазин грампластинок в самом центре Ливерпуля, на улице Уайтчепел. Торговая фир­ма Эпстайнов «NEMS (North End Music Stores) Ltd.» и преж­де пользовалась популярностью благодаря широкому выбору ме­бели, роялей и пианино, отны­не же она славилась и лучшим в городе собранием грампла­стинок на все вкусы.

Когда 6 июля 1961 года в Ливерпуле начала выходить мо­лодежная музыкальная газета «Mersey Beat» (издатель - Bill Harry), Эпстайн взялся составлять для нее хит-парад. Делал он это из чисто коммер­ческих соображений, поскольку к рок-н-роллу был равнодушен и предпочитал слушать клас­сику, в которой особенно ценил Яна Сибелиуса. Тем не менее уже вскоре ливерпульская моло­дежь признала его высшим авторитетом в поп-музыке.

28 октября 1961 года юноша по имени Kurt Raymond Jones спросил в магазине Эпстайна сингл «My Bonnie» некоего ан­самбля «The Beatles». Это был редкий случай, когда Эпстайн в ответ лишь пожал плечами. 30 октября пластинку спрашивали еще несколько раз. Брайан тщетно искал ее название в бри­танских каталогах и обнаружил лишь в обзоре импорта: сингл оказался западногерманским. Тем сильнее было его удивле­ние, когда он узнал, что груп­па-то местная, ливерпульская и почти ежедневно выступает в подвальном клубе всего в не­скольких стах метрах от мага­зина Эпстайна, за углом.

9 ноября Брайан отправился в клуб «Cavern» и в тот же день познакомился с Джоном Ленноном, Полом МакКартни, Джорджем Харрисоном и Пи­том Бестом. Их музыка и обая­ние настолько поразили его воображение, а их власть над аудиторией была настолько ве­лика, что Эпстайн без малей­ших колебаний решил пожерт­вовать ради них своим торго­вым бизнесом. 13 декабря он стал официальным менеджером квартета «Битлз».

Брайан не вмешивался в ре­пертуар, а сосредоточил уси­лия на трех основных момен­тах: внешности и манерах му­зыкантов, организации интен­сивной концертной деятельно­сти и поисках фирмы, которая взялась бы выпускать пластинки ансамбля. Последняя зада­ча оказалась и наиболее слож­ной. Руководители фирмы «Decса», прослушав пробные записи «Битлз», посоветовали Эпстайну оставить эту затею и вернуться к прежнему бизнесу. Лишь в мае 1962-го он получил положитель­ный отзыв - от фирмы «Parlophone». 6 июня «Битлз» ис­полнили несколько песен в лондонской студии фирмы на ули­це Эбби-роуд, а в конце июля Брайан Эпстайн от имени музы­кантов и продюсер Джордж Мартин (George Martin) от лица корпорации EMI подписа­ли контракт.

К этому времени Эпстайн образовал на базе фамильной фирмы самостоятельное шоу-бизнес-предприятие «NEMS En­terprises Ltd.», занимавшееся менеджментом молодых арти­стов. В число подопечных Эпстайна входили ансамбли «Gerry and The Pacemakers», «Billy J. Kramer and The Dakotas», певи­ца Cilla Black, трио «Paddy, Klaus and Gibson», временно - группа «The Moody Blues». Брайан также стал совладель­цем газеты «Mersey Beat», му­зыкально-издательского агент­ства «Northern Songs Ltd.», которое приобрело публикацион­ные права на песни Леннона и МакКартни.

В историю рок-музыкального шоу-бизнеса Брайан Эпстайн вошел не только как выдаю­щийся менеджер, по удачливо­сти и таланту сравнимый лишь с менеджером Элвиса Пресли (Elvis Presley) Томом Паркером (Colonel Tom Parker), но и как самый бескорыстный: его доля в разных видах прибыли не превышала 10 процентов, тогда как менеджеры других групп получали по 40-50, а в отдель­ных случаях и до 90 процентов. «Битлз» стали целью и смыслом жизни Эпстайна. На га­стролях, пресс-конференциях, киносъемках они всегда были вместе, и Брайан был горд и счастлив ощущением своей необходимости. Но летом 1966 го­да случилась трагедия: «Битлз» прекратили концертную дея­тельность, решив ограничиться студийной работой. Брайан очень скоро почувствовал себя лишним. В студии музыкан­там был нужен Джордж Мар­тин, а не он, и пресса уже через несколько месяцев прореагиро­вала на этот факт тем, что «пятым членом квартета», как по­началу именовали Эпстайна, стала называть Мартина.

В сентябре 1966-го Брайан в отчаянии принял смертель­ную дозу снотворного, но вра­чам удалось вернуть его к жиз­ни. Не удалась и вторая попытка самоубийства, в конце года. Понемногу Эпстайн на­чал привыкать к новой ситуа­ции, с головой окунулся в дела, которых все же было достаточ­но и без гастрольных поездок. Депрессия, однако, стала для него обычным состоянием. Он уже не мог уснуть без сно­творного, принимал его каж­дый вечер, ничуть не подозре­вая, что препарат способен накапливаться в крови. 27 авгу­ста 1967 года Брайан Эпстайн был обнаружен мертвым у себя дома в Лондоне. Медицинская экспертиза констатировала не­счастный случай, поскольку при­нятая накануне доза снотвор­ного сама по себе не представ­ляла опасности, однако в сум­ме с накопленными организмом остатками прежних доз она ока­залась смертельной.

Брайан был похоронен 29 ав­густа на ливерпульском кладби­ще «Long Lane». Никто из «Битлз» не присутствовал.

Брайан Эпстайн прожил 33 года, даже чуть меньше, однако оставил после себя книгу воспо­минаний «A Cellarful Of Noise».