RSS:

	Статьи
	Периодика

Beatles.ru в Telegram:

Жак Брель (Jacques Brel)

Самый "взрывной" персонаж франкоязычной музыкальной сцены, Жак Ромен Жорж Брель (Jacques Romain Georges Brel) родился 8 апреля 1929 г. в Шеербеке, пригороде Брюсселя, в Бельгии. Его отец, Ромен, был владельцем фабрики по производству оберточной бумаги. Состояние он сколотил в Конго. Как и старший брат, Пьер, Жак получил суровое воспитание - наполовину католическое (в коллеже), наполовину бой-скаутское. Родители поженились поздно, по возрасту Жак мог бы приходиться им внуком. Со старшим братом настоящей дружбы не получилось. Жак рос в относительном одиночестве. В то же время, у него сложились очень нежные, доверительные отношения с матерью. Жак восхищался ее добротой. От нее он унаследовал любовь к праздникам и развлечениям. Им обоим казалось мрачноватой атмосфера, царившая в доме, и они старались оживлять ее шутками и розыгрышами. Скаутским прозвищем Жака было "Веселый Тюлень".

В 16 лет он основал с приятелями собственную театральную труппу и написал несколько пьес. Вообще же в школе Жак не блистал. Особенно ему не давалась орфография. Он зачитывался Жюлем Верном, Купером, Кервудом, Джеком Лондоном и Сент-Экзюпери (скорее "Ночным полетом", чем "Маленьким принцем"). С открытым ртом слушал рассказы отца об Африке. Стоит ли удивляться, что в свое время он скажет: "Мой отец был золотоискателем. Проблема в том, что золото он таки нашел". Или что будет упорно получать одну лицензию за другой: права на вождение самолета, права на управление кораблем…

В 18 лет, когда на горизонте замаячил провал на школьных экзаменах, отец устроил его в семейный бизнес. В то же время Жак записался в благотворительную организацию "Франш Корде"; в 1949 г. он стал ее президентом. В рамках благотворительной деятельности он поставил ряд пьес, в том числе спектакль по "Маленькому Принцу" Сент-Экзюпери. В этой же ассоциации он познакомился с Терезой Михильсен (Therese Michielsen), или Миш, которая два года спустя стала его женой.

В 1948, не дожидаясь призыва, он досрочно поступил на военную службу. 1 июня 1950 г. женился на Миш; 6 декабря 1951 г. родилась их первая дочь, Шанталь. Конторская служба нимало не привлекает Бреля. Он подумывает сменить профессию - например, заняться разведением кур или тачать сапоги. При этом он все более страстно увлекается песней. И с 1952 г. начинает сочинять сам. Некоторые свои произведения он исполняет в семейном кругу или на вечеринках в брюссельских кабаре, но забористые тексты и резкая манера исполнения производят не лучшее впечатление на публику. Поддержки у близких Брель не встречает.

В 1953 г. он выступает в брюссельском джаз-клубе "Черная роза" (Rose Noire) и в феврале выпускает пластинку 78 оборотов с песнями "La foire" и "Il y a". Жак Канетти, продюсер звукозаписывающей компании Philips и первооткрыватель юных дарований, приглашает Бреля в Париж - вопреки воле его семьи, которая в ответ лишает его средств к существованию. В июле на свет появляется его вторая дочь, Франс. И тем не менее Брель уезжает в Париж, всего-то и имея за душой, что гитару и амбиции. "Он спросил меня: "Ну, как думаешь, попытать мне счастья в Париже?" - вспоминает Миш. - Я сказала: "Да". Все равно не было никакого смысла его удерживать." Первое время ему приходится нелегко. Бесконечные прослушивания, несколько ангажементов в кабаре "Шлюз" (Ecluse), "Лестница Иакова" (Echelle de Jacob), где он знакомится с Брассенсом, и "Три осла" (Trois Baudets), последнее - собственность Жака Канетти. Публика принимает Бреля прохладно. Над его провинциальными ухватками посмеиваются.

В 1954 г. на конкурсе песни в Нокк-Ле-Зут (Knokke-le-Zoute) он занимает 27 место из 28 участников. Несмотря на этот плачевный результат, одну из его песен, "Ca va (le diable)", Жюльетт Греко (Juliette Greco) включила в программу своего концерта в "Олимпии".

В июле того же года Брель сам выступил на сцене "Олимпии", впрочем без особого успеха. Сразу же вслед за тем он отправился на совместные гастроли с Дарио Морено (Dario Moreno), Филиппом Кле (Philippe Clay) и Катрин Соваж (Catherine Sauvage).

В 1955 г. Брель окончательно перебрался во Францию и поселился с женой и детьми в Монтрёе, под Парижем. Примерно тогда же он познакомился с Жоржем Паскье, или Жожо, который стал его водителем, агентом, доверенным лицом и ближайшим другом.

Первый альбом

В 1955 г. на студии Philips вышла его первая французская пластинка 33 оборота. В том же году Брель выступил с благотворительным концертом в пользу нескольких христианских ассоциаций, за что удостоился от своего друга Жоржа Брассенса (Georges Brassens) прозвища "аббат Брель".

В 1956 г. Жак Брель знакомится с Франсуа Робером (Francois Rauber), классическим пианистом, и приглашает его в аккомпаниаторы. Робер прекрасно чувствовал творческий мир Бреля. Благодаря ему Брель, до того в музыкальном плане абсолютно безграмотный, получил основы музыкального образования. Робер стал бессменным оркестратором всех его песен. Впоследствии Брель познакомился еще с одним пианистом, Жераром Жуанне (Gerard Jouannest), который стал его эксклюзивным аккомпаниатором на сцене, - с Робером он работал, в основном, в студии. Кроме того, в соавторстве с Жуанне была написана значительная часть песенного репертуара Бреля, в том числе такие известные песни, как "Madeleine", "La chanson des vieux amants", "Les vieux".

В 1957 Брель выпустил вторую пластинку 33 оборота - "Quand on a que l'amour". За этот альбом Брель был удостоен гран-при Академии Шарля Кро. В феврале он дал концерт в парижском концертном зале "Альгамбра" вместе с Морисом Шевалье (Maurice Chevalier), Мишелем Леграном (Michel Legrand) и Зизи Жанмер (Zizi Jeanmaire).

23 августа 1958 г. родилась его третья дочь, Изабель.

Тогда же, в 1958 г., вышел третий альбом, "Demain l'on se marie". А в конце года Брель снова выступал в "Олимпии" - на разогреве у Филиппа Кле. На этот раз зал встретил его овацией: Брель получил признание как подлинный сценический исполнитель.

"La valse a mille temps"

В 1959 г. Брель выпускает четвертую пластинку - "Lа valse a 1000 temps". Гастрольные поездки следуют одна за другой в бешеном темпе. Успех растет, и в конце года имя Бреля уже возглавляет афиши концертного зала Бобино, вместо Франсиса Лемарка (Francis Lemarque). Пришло время триумфа. Пятидесятые заканчиваются для бельгийского провинциала просто блестяще. После долгой работы над голосом и манерой пения он отказывается от гитары и отныне опирается на сцене только на свое вокальное мастерство и личное обаяние.

Весной 1959 г. Брель выступает в "Трех ослах" с Сержем Гензбуром (Serge Gainsbourg), а осенью в Брюсселе с Шарлем Азнавуром (Charles Aznavour). В начале 1960 г. его импресарио становится Чарли Маруани (Charley Marouani). Он организует Брелю бесконечные выступления - в СССР, США, на Ближнем Востоке и, конечно, во французской провинции. Ее Брель избороздил вдоль и поперек. В промежутках между гастролями он живет на износ: комнатка на площади Клиши, в самом сердце богемного и разгульного Монмартра, бессонные ночи, победы над женщинами, спиртное, табак. Семья к этому времени вернулась в Бельгию. Туда Брель регулярно наведывался. Это была его тихая гавань. Когда он возвращался, дома наступал праздник. Одна вечеринка сменяла другую, к Брелям постоянно заходили друзья, дочки стояли на голове. "Ты бы знала, сколько женщин в Париже мечтают, чтобы я развелся!" - докладывал Жак жене. Но тут же добавлял: "Я никогда с тобой не разведусь. Только если тебе самой надоест, что меня вечно нет дома." Для парижских возлюбленных он придумал универсальную отговорку: "В Бельгии разводы запрещены." Почему-то ему верили.

Вообще же его отношения с женщинами не всегда были безоблачными. Миш вспоминает: "В Париже он одно время жил у некоей "мадам", которую я даже не знала, как зовут. Как-то я приехала к нему в Париж, мы провели вместе вечер, а утром он ушел. Я сходила в пару магазинов, возвращаюсь в гостиницу, а он сидит в холле. Я его спрашиваю: "Ты что тут делаешь?" А он говорит: "Ой, надоело все. Я вышел за пачкой сигарет и больше туда не вернусь"." Брель вообще с трудом понимал женщин. Особенно не выносил слез и капризов. Но зато и сам он всегда был веселым, дружелюбным и легким в общении. "Больше всего я ценил в нем его невероятную открытость, - вспоминает аккордеонист Жан Корти (Jean Corti). В это время Брель как раз добавил к сценическому аккомпанементу аккордеон. - Он всегда был очень приветливым, человечным, общительным".

В январе 1961 г. Брель вновь дает концерт в Бобино. В течение года выходит его следующий альбом - "Marieke". Поворотным моментом его карьеры становится триумфальное выступление в "Олимпии" 12 октября 1961 г. Брель получает ангажемент вместо Марлен Дитрих. Публика и критики единодушно признают его звездой шансона. После такого оглушительного успеха Брель возобновляет турне по всему миру. Ритм его жизни становится все более стремительным. Однако уже в это время он начинает намекать, что готов оставить сцену.

"Le plat pays"

В марте 1962 г. Брель покинул Philips и подписал контракт с компанией Barclay. 6 марта он записывает одно из своих самых известных произведений - песню "Le plat pays", посвященную Бельгии. В течение года вышли две пластинки: альбом "Les bourgeois" и запись выступления 1961 г. в "Олимпии".

В октябре Брель основал собственную фирму грамзаписи Arlequin, переименованную полгода спустя в "Pouchenel" ("Полишинель" на брюссельском диалекте). Руководство ею он поручил жене, даром что та ровно ничего не смыслила в музыкальном бизнесе. "Другие тем более не смыслят!" - заверил ее Брель.

В 1963 г. Брель дает очередной концерт в "Олимпии". На разогреве выступает Изабель Обре (Isabelle Aubret). Когда некоторое время спустя она попала в серьезную аварию, Брель подарил ей права на песню "La Fanette".

В январе 1964 г. умирает отец Бреля, и почти сразу же, в марте, - мать.

Еще две пластинки выходят в том же году: альбом "Mathilde" и запись октябрьского выступления в "Олимпии", очень тепло встреченного критиками. На этом концерте Брель впервые исполнил песню "Amsterdam". Публика устроила ему овацию.

Тогда же Брель начинает увлекаться авиацией. Развлечение перерастает в страсть на всю жизнь, которая сослужит ему хорошую службу во время жизни на Маркизских островах. Он приобретает небольшой личный самолет. Но, по воспоминаниям дочери, Франс, Брель "никогда не рисковал понапрасну. В его любви к полетам проявлялась все, что в нем было скрупулезного и педантичного".

Наконец, в 1964 г. Брелю присуждают "Grand Prix du Disque", высшую музыкальную награду во Франции.

В начале 1965 г. он отмечает 12-летний юбилей своей творческой карьеры в кабаре "Три осла". Выходит альбом "Ces gens-la", одновременно на пластинках 33 и 45 оборотов. Конец года отмечен длительными (5 недель) гастролями по СССР, апофеозом которых становится серия из шести концертов в московском Театре Эстрады. Но главное - Брель выступает на престижнешей американской сцене, в нью-йоркском Карнеги-Холле. Американские газеты пишут о "магнетическом урагане".

Стоит особо отметить, что, будь то в крошечных зальчиках или в огромных мюзик-холлах, Брель всегда стремится вовлечь в ореол собственной славы молодых исполнителей, дать им возможность выступить на публике.

Брель больше не будет петь!

1966 - очень важный год для Бреля. Он объявляет, что оставляет сцену: ему больше нечего сказать слушателям, он устал от бесконечных гастролей и у него много планов, которые просто нет времени осуществить.

"Брель был все-таки не машина. Он чувствовал, что начинает жульничать, - вспоминает Жан Корти. - Собственно, он так и сказал журналистам. К тому же он начинал испытывать некий недостаток свежих идей. Надо было заняться чем-то новым. Ведь музыка и слова так просто не пишутся, их нужно все время искать. И потом, ему просто хотелось сменить обстановку. Вот он и сказал, мол, ухожу. Может, он был и прав, потому что иначе он мог бы начать выдавать - ну, не скажу черт-те что, потому что Брель не может делать черт-те что, даже если это не фонтан… В общем, он не хотел мухлевать. Он был очень честным."

Октябрьское выступление в "Олимпии" становится беспрецедентным по своему масштабу событием. Вступительную часть программы пишет Жорж Брассенс. 1 ноября на финальном концерте присутствует весь Париж. Исполнив пятнадцать песен, Брель, по своему обыкновению, отказывается петь на бис, но зал вызывает его семь раз подряд.

"Он никогда не гонялся за славой, - говорит Миш. - И вдруг на него обрушилась известность, которая превзошла все его ожидания. Он думал: "Вот это уже жульничество. Если я выхожу на сцену и люди начинают аплодировать, так что крыша вот-вот рухнет, это ненормально. Я же еще ничего им не дал.""

После концерта, когда публика уже разошлась и "Олимпия" опустела, Брель разыскал за кулисами Франс. Взял ее за руку, вывел на сцену, с которой уже убрали микрофон, и обнял за плечи. "Видишь, девочка, я больше не буду петь. И я рад, что не буду петь. А вот многие люди не понимают, почему. Они говорят, я не имею права. Они не согласны. Им грустно. Но я не буду продолжать. Не буду больше выступать, потому что хочу заняться чем-нибудь другим."

Впрочем, возможно, что нехватка времени и ощущение незаслуженности успеха - не единственная причина, по которой Брель решил оставить сцену. Несколько лет спустя, уже под конец жизни, он объяснял Полю-Роберу Тома (Paul-Robert Thomas), своему врачу и другу, с которым познакомился на острове Гваделупа: "На званом обеде гости не менее важны, чем повар. Зрители по-своему обтесывают клоуна, который выступает перед ними на подмостках. Он - паяц. Они властвуют над ним, направляют его. Ты никогда не пишешь для себя, ты пишешь прежде всего через них. Мюзик-холл - это та же кухня, только подают там движения и музыку. Только и всего! Так вот в один прекрасный день тебе надоедает пичкать их, закармливать, как бочки, которые только и ждут, что их наполнят. Бочонки, которые надо забить под самый обод! Понимаешь, ты должен наполнять их собой. Ты делаешь их рыцарями, а они начинают строить из себя королей. Они сами решают, когда аплодировать. Они отождествляют себя с тобой. Поверь мне! Ну почему всегда должны быть властители умов и те, кто эти умы пожирает?"

В ноябре он дал концерт в лондонском Королевском Альберт-Холле и в следующие несколько месяцев довыполнял обязательства по последним контрактам: Бельгия, Марокко. Друзьям и близким, в том числе Азнавуру, так и не удалось переубедить его.

В начале 1967 г. Брель во второй и последний раз выступил в Карнеги-Холле. Во время этой поездки в Нью-Йорк он побывал на представлении "Человека из Ламанчи", мюзикла по роману Сервантеса. Постановка очаровала Бреля. Он загорелся идеей перенести ее в Европу. Сам он вышел в этом году на подмостки в качестве актера в другом спектакле - в мюзикле о себе самом под названием "Жак Брель жив-здоров, живет в Париже" ("Jacques Brel is alive and well and living in Paris"). На следующий год его роль в бродвейской постановке исполнял Морт Шуман (Mort Shuman).

16 мая Брель дает последний концерт во Франции, в Рубе. Это было окончательное прощание с музыкальной сценой. Отныне он выступает только в театре или на съемочной площадке. Впрочем, перед Брелем никогда не стоял вопрос, чем бы заняться. Летом 1967 г. он снимается у Андре Кайятта (Andre Cayatte) в фильме "Опасная профессия" ("Les Risques du metier"). Осенью картина выходит во французский прокат. Актерский талант Бреля получает общее признание.

Тогда же, в 1967 г., Брель вместе с приятелем покупает яхту. Его начинает снедать лихорадка дальних странствий.

В 1968 г. в Брюсселе он готовит к постановке "Человека из Ламанчи" с Дарио Морено в роли Санчо Пансы. Но за десять дней до премьеры в парижском "Театр Руайяль де ла Монне", назначенной на 10 декабря, Морено скоропостижно умирает. Его роль в спешном порядке передают Роберу Манюэлю (Robert Manuel). Театральный дебют Бреля на большой сцене вызывает единодушное восхищение. Однако в 1969 г., изнуренный ста пятьюдесятью представлениями подряд, Брель отказывается от участия в спектакле. На его роль желающих не нашлось, и после 17 мая 1969 г. "Человек из Ламанчи" больше не ставился.

6 января 1969 г. радиостанция RTL совместно с журналом "Rock et Folk" проводит беспрецедентное интервью - круглый стол с участием трех ключевых фигур французской эстрады: Лео Ферре (Leo Ferre), Жоржа Брассенса и Жака Бреля.

В конце лета Брель снимается в фильме Эдуара Молинаро (Edouard Molinaro) в фильме "Дядюшка Бенжамен" ("Mon oncle Benjamin"), а сразу по завершении съемок поступает в летную школу в Швейцарии и покупает новый самолет.

В 1971 г. он работает вместе с Марселем Карне (Marcel Carne) над картиной "Убийцы порядка" ("Les Assassins de l'ordre") и приступает к съемкам своего режиссерского дебюта - фильма "Франц" ("Franz"). Часть музыки к нему была написана певицей Барбарой (Barbara). Съемки прошли в июне-июле 1971 г.

В конце года Брель снимается у Клода Лелуша (Claude Lelouch) в фильме "Приключение есть приключение" ("L'Aventure c'est l'aventure"), на Карибских островах. Во время съемок он знакомится с молодой актрисой и певицей Мэдли Бэми (Madly Bamy), которая стала его спутницей на протяжении последних лет его жизни.

Собственный фильм Бреля, поступивший в парижский прокат в марте 1972 г., пользовался достаточно скромным успехом, в отличие от вышедшего немногим позже, в мае, фильма Лелуша. Однако Брель был более чем решительно настроен не оставлять своей режиссерской деятельности.

В 1972 г. Брель подписал неслыханное - на 30 лет - соглашение с компанией Barclay. Но, поскольку новых песен у него практически не имелось, было решено переписать старые хиты в новой оркестровке. Бессменный аранжировщик Бреля, Франсуа Робер, не скрывал, что проект не внушает ему доверия, поскольку является прежде всего сугубо коммерческой акцией.

В июне-июле 1972 г. Брель снял в Брюсселе свой второй фильм - "Дикий Запад" ("Le Far West"). На Каннском кинофестивале 1973 г. картина с треском провалилась.

В том же году он выпустил сорокапятку "L'enfance", права на которую завещал в вечное пользование фонду в поддержку детей-инвалидов "Подснежник" ("Perce-Neige"), основаннованному Лино Вентурой (Lino Ventoura, псевдоним французского актера итальянского происхождения Анджело Боррини). Кстати, Брель не раз признавался в интервью, что не любит детей, по крайней мере пока они маленькие. "Ноль эмоций." Но всегда с трепетом отзывался о детях чуть более сознательного возраста. "Взрослый всегда притворяется, что забыл, что сам был ребенком. Хотя где-то в глубине души, очень глубоко, он это знает. Только молчит. Не решается сказать об этом. Это трусость! Человек всю жизнь убегает от своего прошлого. У него больше нет будущего, нет мечты. Иллюзии. А вот дети сохраняют свои мечты, свои иллюзии. Настоящие мечты. И надо, чтобы они сберегли их и сделали все, чтобы их осуществить. Взрослый - это динозавр. Доисторическое чудовище. А он должен еще управлять кораблями, должен летать! Ребенок изобретает. Он гениален, в том смысле что он умеет генерировать, создавать. Он видит волшебные очертания. Он не знает, что такое страх. Я думаю, что на самом деле взрослый смертельно боится претворить в жизнь собственное детство."

В мае вместе с Лино Вентурой Брель снимается в фильме Эдуара Молинаро "Зануда" ("L'emmerdeur"), а летом отправляется с дочерьми в круиз на своей яхте.

Брель хотел стать профессиональным летчиком. Ему даже предложили место второго пилота для одной африканской авиакомпании. Но медосмотр показал, что у него слишком слабое зрение. Кроме того, набор людей старше 30 лет на должность пилота не приветствовался. И тогда Брель с головой ушел в парусный спорт. Еще в начале 1973 г. он планировал долгое морское путешествие - собирался пересечь на яхте Атлантический океан. Под диктовку нотариуса он составил завещание, по которому назначал Миш своей единственной наследницей. В июле 1974 г. вместе с Мэдли и с дочерью Франс он вышел в плавание на своей яхте Askoy II. В конце августа на Азорских островах его застало известие о смерти его ближайшего друга - Жожо. Это был страшный удар. Брель знал, что Жожо болен, но насколько серьезно - от него скрывали. В отчаянии он позвонил Миш и проговорил с нею всю ночь. Ему было необходимо выговориться. Он вернулся с полпути, чтобы присутствовать на похоронах и на свадьбе старшей дочери, Шанталь. Но смерть Жожо подорвала и его силы. В ноябре в Брюсселе он перенес операцию: у него обнаружили сильно запущенный рак левого легкого. Брель знал, что, возможно, жить ему осталось недолго, и заявил, что желает умереть в одиночестве. "Я подохну на необитаемом острове", - твердил он в ответ на все уговоры поберечься. "Больной он был просто невыносимый, - вспоминает Миш. - В медсестер летело все, что попадало под руку. Когда мужчина болен, это уже не сахар, но когда был болен Жак - это вообще что-то. Он собирался сбежать из больницы. Он хотел все-таки пересечь Атлантику. Он стремился продолжить это безумное путешествие, чтобы доказать самому себе, что он еще может довести любое дело до конца. Может, это была его мечта."

Последние дни на Маркизских островах

В 1975 Жак и Мэдли перебираются на Маркизские острова, а точнее, на остров Хива-Оа. По словам Франс, Брель там смертельно скучал. Продав яхту, он немедленно купил самолет, нарек его "Жожо" и превратил в воздушное такси. Раз в неделю он летал на Таити за покупками для всех жителей Хива-Оа, а при случае и развозил обитателей соседних островов. Раз в две недели он пек оладьи и угощал ими соседских детей.

"Он пил, чтобы заглушить боль, - рассказывает Франс. - А поскольку он был человек творческий, то был достаточно талантлив, чтобы каждый вечер будить ее заново. Ведь его пищей всегда оставались люди! Неважно, хоть ночной портье, хоть министр. Он написал удивительную фразу, которая все объясняет: "Le temps s'immobilise aux Marquises" ("Время на Маркизских островах замирает"). Этим все сказано. Он костенел."

В 1976 Брель дважды проходит медицинский осмотр в Брюсселе, но каждый раз возвращается в Полинезию, несмотря на то, что местный климат негативно сказывается на его здоровье. Врачи настаивали, чтобы он хотя бы чередовал: полгода в Полинезии, полгода в Европе. Но Брель решительно пренебрег этими рекомендациями.

В 1977 г. он решил записать пластинку. Его старые песни по-прежнему прекрасно расходились, и хотя он жил за тысячи километров от Европы, он оставался любимцем публики. В конце августа он вернулся в Париж и поселился в скромном отельчике. Курить он бросил. Работа возобновилась в прежнем неизменном составе: Брель, Франсуа Робер и Жерар Жуанне. Здоровье оставляло желать лучшего, но Брель был очень увлечен работой и записал 12 песен из 17, которые он сочинил на Маркизских островах. Выход альбома, 17 ноября 1977 г., немедленно стал событием национального масштаба. Брель просил, чтобы издание пластинки не сопровождалось никакой рекламной кампанией. Но Эдди Барклай, глава фирма Barclay, не мог себе позволить упустить такой куш. Одних только предварительных заказов поступило более миллиона. В тот же день Брель и Мэдли вернулись на Хива-Оа. В письмах близким Брель жаловался, что чувствует себя старым, усталым, потрепанным…

"По-настоящему я осознал, что болен, когда взбирался на вулкан на Канарских островах. Я вдруг почувствовал резкую боль в боку. Я думал, что умру на месте. Я знаю, что скоро умру. Сейчас я испытываю совсем другое ощущение смерти. Это совершенно разные чувства - чувствовать, что умрешь через минуту, и чувствовать, что отмеренное тебе время истекает по минутам. Предстоящая смерть не так пугает, как та, что неожиданно вырастает перед тобой…"

В июле 1978 г. самочувствие Бреля неожиданно резко ухудшилось. Его перевезли во Францию. Врачи обнаружили раковую опухоль, и он полтора месяца пролежал в больнице в Нейи. Для восстановления сил Брелю порекомендовали провести конец лета на юге Франции; казалось, он пошел на поправку. Но 7 октября он был срочно доставлен в больницу Бобиньи под Парижем. 9 октября он скончался от закупорки сосудов легких.

Стал ли причиной смерти именно рак? Марк Робин в своей книге "Великий Жак. Роман о Жаке Бреле" утверждает, что в середине сентября 1978 г. в аэропорту Женевы Брелю пришлось спасаться бегством от случайно заметивших его фотографов. Категорически не желая общаться с репортерами, Брель спрятался в первой попавшейся служебной комнатушке. Там было очень холодно, а Брель был легко одет. Пока он отсиживался там, дожидаясь ухода журналистов, его начало знобить. Простуда перешла в серьезный бронхит. Бронхит спровоцировал эмболию.

Известие о смерти Бреля было встречено скорбью во Франции, в Бельгии и во всех странах мира. 12 октября его тело было перевезено в Полинезию. Брель похоронен на острове Хива-Оа, рядом с Гогеном.

Песни Бреля до сих пор перепевают исполнители всего мира, как французы: Серж Лама (Serge Lama), Изабель Обре, Жюльетт Греко, Ив Монтан (Yves Montand), Далида (Dalida), - так и иностранцы: Нина Симон (Nina Simone), Стинг (Sting) ("Ne me quitte pas"), Дэвид Боуи (David Bowie) ("Amsterdam"), Селин Дион (Celine Dion) ("Quand on a que l'amour") и бельгиец Арно (Arno) ("Le Bon Dieu"). Многие песни Бреля на фламандском языке исполняет голландская певица Лизбет Лист (Liebeth List). Кстати, песни, которые Брель посвятил Бельгии, далеко не всегда исполнены светлой грусти. Иногда они колки и нелицеприятны. "Провокация нередко есть лишь проявление любви, - объяснял Брель в ответ на упреки в язвительности. - Просто люди понимают это позже. Ведь поддразнивают только друзей, восприимчивых к шутке, иначе какой смысл? Я никогда не обращался к неподвижному изваянию."

В 1981 г. дочь Бреля Франс основала "Фонд Жака Бреля", который не только знакомит публику с творчеством певца, но и финансирует медицинские исследования по борьбе с раком и помогает детям, нуждающимся в госпитализации.

По материалам:
http://www.jacquesbrel.be
http://www.rfimusique.com
http://dossiers.lesoir.be