RSS:

	Статьи
	Периодика

Beatles.ru в Telegram:

Интервью с бывшим менеджером Apple Records Кеном Мэнсфилдом (Ken Mansfield)

Интервью с бывшим менеджером Apple Records Кеном Мэнсфилдом (Ken Mansfield)
by Gary James

Когда Кен Мэнсфилд был молодым руководителем звукозаписывающего лейбла Capitol Records, The Beatles были клиентами и друзьями Кена Мэнсфилда. Кен был выбран в качестве первого менеджера Apple Records The Beatles в США и был личным связующим звеном группы между США и Великобританией.
Кен Мэнсфилд, как продюсер, удостоенный премии "Грэмми", продюсировал записи таких артистов, как Уэйлон Дженнингс, Джесси Колтер, Ник Гилдер, Дэвид Кэссиди, Дон Хо, The Imperials и вокальной группы Gaither. Кен - автор книги "The Beatles, The Bible And Bodega Bay".

В - Кен, чем вы занимались до того, как стали менеджером по продвижению на Западном побережье в Capitol Records?
О - Ну, как ни странно, я участвовал в космической программе. Я работал над космической программой Saturn Surveyor. Я был программистом с точки зрения анализа затрат, времени и бюджета. На самом деле это нечто совершенно противоположное музыкальному бизнесу. Одно из первых компьютеризированных рабочих мест в космической отрасли. У нас были компьютеры, которые занимали целые залы. (смеется) Итак, моим хобби было играть в группе под названием The Town Criers. Мы стали довольно популярны в Калифорнии. Я открыл ночной клуб для проведения вечеров, когда еще работал в космической программе, и только что познакомился с людьми из Capitol Records. В конце концов, они предложили мне перейти к ним на работу.

В - Вам предложили это руководители Capitol Records?
О - О да. На самом деле, это был парень, который возглавлял отдел по связям с артистами Capitol Records, который как-то вечером пришел в клуб посмотреть на группы. Мы только что познакомились, поладили и продолжали встречаться. Однажды он сказал мне, что есть вакансия, и я ее получил.

В - Значит, вам не пришлось работать в почтовом отделе?
О - Нет. Я действительно добился положения, которое было выше моего понимания. Но все получилось замечательно. Когда я получил эту работу, это была самая замечательная работа в бизнесе - работать в Capitol Records, возглавлять рекламный отдел в Голливуде. Там были все эти замечательные артисты, и это было центром всего дела. Шесть месяцев спустя после этого я начал работать с The Beatles. Это было просто потрясающе.

В - Прежде чем я спрошу о The Beatles, вы также работали с Beach Boys?
О - Ну, да. Они были в списке участников и, конечно, жили прямо там. Одна из моих любимых историй о том, что между Брайаном Уилсоном и The Beatles было что-то вроде соревнования в продюсировании. Брайан, который заявил о себе как о продюсере, наконец-то записал "Good Vibrations". Затем он выступил с записью, которую спродюсировал на вечеринке под названием "Barbara Ann". Это была действительно плохо звучащая запись. Я сказал: "Брайан, я думаю, это ошибка. Знаешь, ты действительно зарекомендовал себя. Я не думаю, что это хит. Я не думаю, что нам стоит выпускать это". Он взял кассету, посмотрел на меня и сказал: "Это наша следующая пластинка", - и ушел. Конечно, за три недели она заняла первое место. Так что после этого мне больше нечего было сказать об альбомах Beach Boys. (смеется)

В - Вы пишете в своей книге: "Я понятия не имел, что Битлз станут вечной силой рок-н-ролла". Скажите мне, почему вы так подумали. Вы работали с другими группами. Вы, должно быть, видели, что The Beatles действительно выделялись на общем фоне.
О - Знаешь, что так оно и было, но когда ты видишь, как некоторые группы достигают славы и распадаются, это действительно захватывающе. Поначалу, несмотря на то, что это было что-то особенное, это все равно было типичной вещью, когда все происходило именно так, а потом, в конце концов, это утихало, а потом и вовсе исчезало. The Beatles просто так не поступали. Под этим комментарием я подразумевал, что прошло сорок лет, а у них опять есть диск номер один в стране. Некоторые из других звезд, с которыми я работал, The Four Freshmen, Джордж Ширинг и Стэн Кентон, через некоторое время были забыты.

В - Джон сказал: "Если у Битлз или 60-х и было послание, то это "учись плавать". Что это значит?
О - (смеется) Однажды я спросил его о подобных вещах. Он просто разбрасывался вещами и позволял всем делать с ними, что они хотят. Он делал вопросы практически бесполезными, давая на них такие ответы. Это было в его характере. Я не знаю. Я думаю, это было отклонение в чем-то другом. По сути, Джон хотел сказать, что у нас нет никакого послания. Мы рок-н-ролльная группа. Я не думаю, что они хотели, чтобы их воспринимали так серьезно, помимо их музыки.

В - Вы встречались с Брайаном Эпштейном?
О - Мы просто работали с ним во время первого тура, и вы знаете, что после этого он умер. Кроме этого одного ангажемента с ним, больше ничего.

В - Что вы подразумеваете под "первым туром"?
О - Ну, это была не их первая поездка, но в первый раз я работал с ним в 1965-м, когда мы проводили пресс-конференцию, а они тогда были в туре. Мы отыграли два концерта на Hollywood Bowl. Все произошло слишком быстро, и его не было рядом в тот день, который я провел с ними.

В - Когда Джон произнес знаменитую фразу "The Beatles популярны больше, чем Иисус", насколько тщательно вы контролировали ситуацию? Компания Capitol (Records) считала, что карьера The Beatles закончена?
О - Нет. Я не думаю, что мы это сделали. Я думаю, мы чувствовали, что это было слишком масштабно и в некотором смысле просто привлекло больше внимания общественности. Мы не почувствовали никаких изменений в том, выросли продажи или упали, или что мы потеряли часть людей на Юге. Это было просто еще одно событие. Они (The Beatles) сами позаботились об этом. На самом деле Джон имел в виду что-то очень хорошее. По сути, он говорил, что это проблема американской молодежи. Они делают нас больше, чем Иисус. Они действительно обращают свое внимание не на то, на что нужно.

В - Ему, наверное, следовало опустить слово Битлз в этом предложении.
О - Когда Джон что-то говорил, иногда казалось, что он пропускает пару ключевых слов в предложении, просто чтобы понять, о чем он говорит. Так что это было легко истолковать неправильно.

В - Это Пол Маккартни предложил вам должность менеджера Apple Records?
О - В те дни Америка была в центре внимания. Чтобы по-настоящему прославиться, нужна была Америка. Итак, это был рынок концентрации, и это было самое важное, чего нужно было достичь.

В - Были ли другие люди, претендовавшие на эту работу?
О - Не совсем. Можно было бы рассмотреть еще одного человека. Это был Ларри Дилейни. Он возглавлял пресс-службу Capitol Records в Америке. Мы с Ларри работали вместе, когда они создавали компанию Apple, и когда мы только начинали ее работу в Америке. Он ездил в Англию вместе со мной и Стэнли Гордиковым, когда мы создавали компанию в Европе. Они хотели, чтобы мы были главными: я - для организации рекламных кампаний и мерчандайзинга, а Ларри - для организации издательской кампании. Мы были первыми двумя парнями, которые по-настоящему работали с ними над этим проектом. А потом по какой-то причине они выбрали меня из этих двоих, и это был Пол. Я просто проводил много времени с Полом, тусовался и занимался разными делами. Просто был с ним, пока он был здесь (в США).

В - Вы поддерживали дружеские отношения на протяжении многих лет?
О - Ну, да. Мы проводили много времени вместе то тут, то там. Со всеми ними всегда было так легко. Это не было похоже на то, что, боже мой, я встречаюсь с кем-то знаменитым. У них просто было такое естественное чувство. И во время бури наступало затишье. Когда ты был вдали от всего, это было очень нормально. Очень личное.

В - Почему Apple Records не продержались долго? В чем была проблема?
О - Ну, это были благие намерения и плохая идея. (смеется) Вся их идея - сделать звукозаписывающий лейбл открытым практически для всех в мире... они собирались прийти в Apple и быть услышанными. У вас было четыре босса. Я думаю, это было обречено с самого начала. Они вложили в это много денег, много усилий и души, но просто из-за своей структуры (это было обречено). Поскольку четверо из них, по сути, были четырьмя президентами, ситуация начала накаляться. Уходило много денег, а поступало не так уж много.

В - Вы были на седьмом небе от счастья с The Beatles, когда они в последний раз выступали как группа. На что это было похоже?
О - В тот день нас было всего двенадцать человек, считая Битлз. Это было так удивительно. Мы знали, что происходит что-то особенное, но, думаю, не осознавали, насколько особенное. Мы просто это почувствовали. Я думаю, в глубине души мы знали, что это конец. Так и должно было случиться. Но никто не сказал: "Здесь мы собираемся попрощаться". У тебя просто возникло ощущение, что мы были там...это было особенным. Это было странное чувство, в каком-то смысле замечательное. Ты знал, что что-то происходит. Когда такие вещи происходят, ты не осознаешь, что они будут продолжаться вечно. Несмотря на все наши опасения, это был просто особенный момент. То, что я был там в тот день, было самым особенным моментом в моей карьере в музыкальном бизнесе.

В - Где вы были, когда слух о смерти Пола пронесся по Америке?
О - (смеется) В Лос-Анджелесе, я по сути, не работал около месяца. Это было странно. Я был единственным контактным лицом The Beatles в Америке. Все, что мы делали в течение многих дней, - это изучали эту тему и как бы прощупывали ее. С этой точки зрения я решил проблему без помощи Apple в Англии. Я подписывал письма Пола, или что-то еще, за период до того, как он, как предполагалось, был мертв, и после того, как он, как предполагалось, был мертв. Так что, мы отправили их ведущему криминалисту в Чикаго для анализа почерка. Он установил, что все подписи принадлежат одному и тому же человеку. И даты подписей были указаны до и после. Я просто взял эту информацию, и когда в башню (Капитол) поступили звонки, мы просто объяснили им, что мы проверили это с помощью этого метода, и оно остановило это с нашей стороны. Я всегда подтрунивал над ними из-за того, что они оставили меня с этим делом в подвешенном состоянии. Есть предположение, что они затеяли все это как рекламный ход. Честно говоря, я так не думаю. На самом деле никто этого не начинал. Это просто началось. Что сделал Пол, так это просто позволил этому жить своей собственной жизнью и как бы посмеялся над всем этим.

В - Вы пишете: "Только Джордж, Пол, Ринго и Нил Аспиналл могли написать историю The Beatles, но, честно говоря, я сомневаюсь, что кто-то из них решился бы на это". Что ж, Джордж действительно написал свою автобиографию. Предполагалось, что Ринго напишет свою. Что из этого вышло? Вы знаете?
О - Нет, не думаю. Я не думаю, что творение Джорджа на самом деле было посвящено Битлз больше, чем ему самому. А, что касается "Антологии", хотя они и утверждают, что это именно так, Нил Аспиналл работал над ней долгие годы. Когда об этом стало известно широкой публике, все говорили, что Битлз пишут свою собственную историю, но на самом деле это была "Антология", и они кое-что добавили к ней. Это не значит, что они сели и сказали: "Хорошо, мы напишем свою историю". Конечно, теперь у нас еще меньше людей, которые могли бы написать эту историю.

В - Если, как вы предполагаете, звукозаписывающим бизнесом сейчас управляют бухгалтеры, инвесторы, агентства, влиятельные управленческие команды и юристы, а не творческие люди, что это говорит о будущем рок-н-ролла?
О - Сейчас, когда мы видим, как развивается рок-н-ролл, это почти как если бы Битлз продержались сорок лет, а также Бич Бойз и Стоунз. Если продолжать в том же духе, жизнь групп становится все короче и короче. Прямо сейчас у вас есть почти что суперзвезда каждого месяца. Дело не в сердечности и креативности. Дело в финансах. Сейчас это все большой бизнес, практически с самого начала. Это не то же самое.

Комментариев еще нет