Малоизвестные британские группы 60-х годов. Часть 6. (The Liverbirds, The Undertakers, Earl Royce & the Olympics, Jokers Wild)

Малоизвестные британские группы 60-х годов. Часть 6.
(The Liverbirds, The Undertakers, Earl Royce & the Olympics, Jokers Wild)

The Liverbirds (иногда пишется как Liver Birds) были одной из самых узнаваемых групп в Ливерпуле (да и где бы то ни было еще, если уж на то пошло) благодаря тому, что они были рок-группой, состоящей исключительно из девушек, самодостаточной в инструментальном плане и ориентированной на ритм-энд-блюз. Они не были слишком успешны в музыкальном плане в Ливерпуле, но в 1963 году отправились в Гамбург, где стали одной из самых популярных групп, когда-либо игравших в Star-Club. Айрин Грин (вокал), Шейла Макглори (гитара, вокал), Мэри Макглори (бас-гитара, вокал), Памела Берч (гитара, вокал), Валери Гелл (гитара, вокал) и Сильвия Сондерс (ударные) объединились в начале 1962 года под названием the Debutones, прежде чем сменить его на the Liverbirds* (*вымышленная птица на гербе Ливерпуля).

Айрин Грин ушла, чтобы присоединиться к Tiffany's Dimensions, в то время как Шейла Макглори присоединилась к the Demoiselles, и, сведенные до квартета, the Liverbirds стали главной достопримечательностью Star-Club, выпустив две пластинки для одноименного лейбла и заняв пятое место в чартах Германии со своей кавер-версией "Diddley Daddy". В эпоху, когда девушки-певицы должны были быть красивыми на сцене, на них было поразительно смотреть: четыре суровые северянки, одетые в черное и уверенно играющие на своих инструментах. Они записали дикую версию песни Бо Диддли "Mona" и могли играть практически любой рок-н-ролльный стандарт, но когда их звукозаписывающая компания попросила их сыграть пару мягких баллад в стиле Everly Brothers, это больше походило на шутку; эти девушки не могли гармонировать, но они рвали свои задницы. Более того, они просуществовали вплоть до 1967 года, в основном играя в Германии, где несколько участниц обосновались на постоянное жительство.

У The Undertakers было много возможностей. Они были одной из самых сильных групп в районе Ливерпуля (Уолласи находился прямо напротив Мерси), среди их поклонников числились The Beatles, они подписали контракт с крупным лейблом в Англии и даже выпустили сингл в США и выступали в Америке, пусть и не при самых благоприятных обстоятельствах. И они включили в свой состав Джеки Ломакса, одного из лучших белых соул-певцов Англии. Но группа переживала тяжелые времена, попав в чарты Англии лишь однажды, и была предана забвению в 1966 году.

The Undertakers, или the 'Takers, как их иногда называли, начали свою деятельность в 1961 году, когда две ведущие местные группы в Уолласи распались и образовали две новые группы - одну назвали the Undertakers, а другую - Dee & the Dynamites. Первоначальный состав The Undertakers состоял из Боба Эванса за барабанами, Криса Хьюстона - соло-гитариста, Джеффа Ньюджента - ритм-гитариста, Брайана Джонса (не из Rolling Stone) - саксофониста, Дэйва "Mushy" Купера -басиста и Джимми Макмануса - вокалиста. Эванс покинул группу в конце 1961 года, и его заменил Багз Пембертон (из Dee & the Dynamites), а в январе 1962 года Купер ушел в группу Faron's Flamingos, где его заменил Джеки Ломакс, который никогда раньше не играл на бас-гитаре, а при вступлении в группу получил ее прямо в руки. Через несколько месяцев Макманус, который был известен тем, что затевал драки со зрителями, был отстранен и Ломакс взял на себя пение.

У The Undertakers появились серьезные поклонники в Уолласи и Ливерпуле, отчасти благодаря необычайно хорошему пению Ломакса и тому факту, что, в дополнение к стандартному сочетанию малоизвестного американского рок-н-ролла и жанровых стандартов, они также попробовали R & B в стиле биг-бэнда, чему способствовал саксофон Брайана Джонса. Лишь у немногих мерсисайдских групп в составе был саксофон.

По иронии судьбы, группа отклонила предложения Брайана Эпстайна о менеджменте, предпочтя вместо него Ральфа Уэбстера, который имел связи с многочисленными местными концертными площадками, что гарантировало им постоянную работу. Пребывание группы летом 1962 года в клубе Star Club в Гамбурге позволило The Undertakers воочию познакомиться с такими американскими легендами, как Рэй Чарльз и Литтл Ричард, что значительно улучшило их игру. К весне 1963 года у них был контракт с лейблом Pye Records, и они записывали самые коммерческие части своего сценического репертуара.

Их первый сингл "(Do The) Mustre Potatoes"/"Everybody Loves a Lover", не продавался, как и "What About Us"/ "Money", хотя последняя была одной из самых убедительных кавер-версий британского бит-бума, соперничая с версией The Beatles своей необузданной мощью, но их третий сингл "Just a Little Bit"/"Stupidity", летом 1964 года попал в Топ-20 хитов в Англии. Благодаря саксофону и популярному в тот период громкому ритму они звучали очень похоже на Dave Clark Five, но Джонс был более выразительным музыкантом и соло-гитара всегда придавала звучанию группы довольно сложный характер, а Ломакс был невероятно харизматичным соул-певцом, соперничавшим с мерсисайдцами, Эриком Бердоном, а может быть, и кое-кем и получше.

Несмотря на успех их третьего релиза, отношения между группой и лейблом никогда не были хорошими. Pye предложил The Undertakers хороший контракт в денежном выражении, но группа получила в качестве продюсера Тони Хэтча, который также продюсировал Петулу Кларк и the Searchers. Они никогда не ладили с ним и не соглашались с его идеями, и единственное, что предотвратило катастрофу - это то, что их контракт давал группе право выбирать свой репертуар для записи, а это означало, что они работали в обход Хэтча. Однако к концу 1964 года ситуация ухудшилась, и они покинули Pye - у Undertakers не было контракта до следующего года, когда началась самая странная глава в их истории.
Выступая на континенте, группа увидела рекламу, обещающую работу в Америке для британской группы. Тhe Undertakers, сведенные до квартета из-за отсутствия ритм-гитариста Джеффа Ньюджента, отправились в Нью-Йорк. Они подписали контракт с предпринимателем из Нью-Йорка Бобом Харви, который в то же время заключил контракт с бывшим барабанщиком The Beatles Питом Бестом. Оказалось, что Харви был более склонен приглашать Беста, которого было легко продать на лучшие концерты как экс-Битла. Между тем, The Undertakers, которые обходили все рамки своих виз и давали концерты в Америке и Канаде за небольшие деньги, были в таком затруднительном положении, что в конце концов ночевали в студии в центре Манхэттена, где они работали с продюсером-аранжировщиком Бобом Галло.

The Undertakers выпустили сингл "I Fell in Love", написанный Бобом Бейтманом. Когда они не нуждались в деньгах, группа выступала с концертами, а также участвовала в записи альбома, спродюсированного Галло и приписываемого группе "You-Know-Who-Group", и который стал эрзацем Британского вторжения. Пока Undertakers тусовались в студии с участниками группы Pete Best Combo (к которым относились не лучше, чем к ним самим, - только к Бесту проявлялось настоящее уважение), им удалось записать собственный целый альбом, который не издавался в течение 30 лет, вплоть до 1995 года.

Когда закончились деньги, они отказались от своего американского менеджера. Брайан Джонс вернулся в Англию, Крис Хьюстон, по слухам, связался с Young Rascals, а Багз Пембертон стал постоянным англичанином в нью-йоркской группе the Mersey Lads и присоединился к Ломаксу в группе под названием the Lost Souls. Базируясь в Нью-Йорке, они были замечены Брайаном Эпштейном, который помог им записать альбом на Columbia Records, но так и не был выпущен. Смерть Эпштейна летом 1967 года положила конец деятельности этой группы, но год спустя их давний поклонник Джордж Харрисон пригласил Джеки Ломакса в качестве артиста звукозаписи Apple.

Группа так и не выпустила ни одного альбома в свое время, и лишь пара пластинок попала в чарты, но The Undertakers по-прежнему с теплотой вспоминают в Англии, особенно в Ливерпуле и его окрестностях. В 1995 году лейбл Big Beat Records выпустил компакт-диск с записями the Undertakers, включая их никогда не издававшийся американский альбом.

Earl Royce & the Olympics были второстепенной ливерпульской группой, которой посчастливилось быть замеченной звукозаписывающей компанией, готовой выпускать синглы с любым жителем города, который хотя бы мог держать в руках инструмент. Группа была образована в начале 1963 года участниками нескольких других местных групп, в первую очередь Питом Куком из Groups Inc., который вскоре ушел и был заменен Джорджем Пекхэмом (из the Pawns), который затем перешел в the Fourmost. Их основным составом были Билли Келли (он же Эрл Ройс) с ведущим вокалом, Джимми Джордан на ударных, Кенни Хаззард с ритм-гитарой и Брайан Ди с басом и вокалом.

Они записали два сингла, "Que Sera Sera"/"I Really Do" и "Guess Things Happen That Way"/ "Sure to Fall" для EMI/Columbia и Parlophone, соответственно, с Джорджем Мартином на фортепиано на последнем; но ни один из них не попал в чарты. Эти пластинки не были так заметны на международном уровне, как их появление в художественном фильме про Gerry & the Pacemakers "Ferry Cross the Mersey" (1965), в котором они с энтузиазмом исполняют песню "Shake a Tail Feather". Рита "Джинни" Хьюз из Jeannie & the Big Guys прошла через их состав в 1964 году, а Фрэнк Боуэн, ведущий гитарист The Trends, был в их составе с 1965 по 1966 год.

Jokers Wild так и не выпустили официального альбома, но запомнились как группа, в состав которой входил Дэвид Гилмор до того, как гитарист присоединился к Pink Floyd. Судя по тем скудным свидетельствам, которые сохранились, кажется довольно невероятным, что Гилмор смог совершить такой переход. У Jokers Wild не было высоких артистических амбиций, но они исполняли каверы на поп-рок-материал, часто исполняя гармонии в стиле Four Seasons и Beach Boys.

Примерно в середине 60-х Jokers Wild выпустили пластинку, изданную частным издательством в Лондоне, состоящую из пяти каверов с одной стороны и пустой второй стороны. Очень небольшое количество этих дисков (в биографической книге Николаса Шаффнера о Pink Floyd "Saucerful of Secrets", говорится о 100, а в документальном фильме Майлза и Энди Маббетта "Pink Floyd: The Visual" - о 40 или 50) было выпущено для раздачи родственникам и друзьям. Две песни "Why Do Fools Fall in Love" и "Don't Ask Me", действительно вышли на бутлеге много лет спустя, как на a 45-ке, так и в виде двух композиций на бутлеге Сида Барретта "Rhamadam". Даже по меркам каверов неизвестных британских групп эпохи Британского вторжения, они были в высшей степени вторичными и лишенными воображения, и на самом деле даже основаны не на оригинальных версиях, а на каверах the Beach Boys ("Why Do Fools Fall in Love") и Manfred Mann ("Don't Ask Me"). Другими песнями на пластинке были "Beautiful Delilah" Чака Берри (аранжировка Jokers Wild, согласно книге Шаффнера, сделана по каверу The Kinks), "Walk Like a Man" и "Big Girls Don't Cry" группы Four Seasons.

К середине 90-х годов за эту реликвию предлагали почти тысячу фунтов стерлингов. Как отмечается в "Pink Floyd: The Visual Documentary" для по-настоящему одержимых фанов: "Магнитофонную запись альбома можно прослушать, позвонив в Национальный звуковой архив в Лондоне, указав на ссылку "C-625/1"".

Комментариев еще нет

Ваш комментарий может быть первым! Если вы еще не регистрировались на Битлз.ру — зарегистрируйтесь.

Текст:
Картинка:
Прислать мне копии всех ответов на мое сообщение