RSS:

	Статьи
	Периодика

Beatles.ru в Telegram:

Мюнхенский концерт Маккартни – ураган эмоций

Как я уже рассказывал свои друзьям по форуму, ввиду того, что в Москву я поехать не мог,  у меня было намечено в идеальном случае два посещение концертов Маккартни в ходе этого мирового тура. Первое - мне очень хотелось посмотреть на него в Риме, что  не удалось из-за неудачной раскладки обстоятельств. В Вечном городе Маккартни отыграл два концерта - один в Колизее перед публикой политиков и миллионеров (билеты стоили около 2.000 Евро, и желающих оказалось где-то порядка 500) и второй концерт бесплатный «для народа» на улице Форумов перед Колизеем. У меня было большое искушение поехать на второй концерт, более того, находясь по работе в Пизе, в даже позвонил жене, что махну в Рим (благо это всего лишь 300 км), чтобы лицезреть Сэра Павла в городе Иоанна Павла. Сделал кучу звонков знакомым и знакомым знакомых (портье окружающих гостиниц, которых я знаю по строй жизни в Риму, служащим Телекома, которые было спонсорами этих концертов), но все впустую. Чуда не произошло - ни к кого не было никакой "привязки" и надежды любыми правдами неправдами попасть в непосредственную близость к сцене. И я махнул на это рукой, ибо оказаться после 20 часов ожидания затертым где-нибудь на расстоянии 500 метров, чтобы видеть музыканта на макси-экране, не имея возможность ни подкрепиться, ни сходить в случае чего в туалет, я не отважился. Я себя утешал той мыслью, что все равно через неделю я попаду на концерт моего кумира в Мюнхене в существенно более комфортных условиях.

 Суда по информации, полученной от знакомых, концерт в Риме прошел очень удачно, в том числе и бесплатный, погода была прекрасная, много энтузиазма. Макка был доволен и так часто твердил "Грацие Рома", что это даже приняли за проявление старческого маразма (в шутку, конечно). Говорят, что кроме специальной "блатной" трибунки для шишек Телекома и политиков, была возможность слушать Пола из Римских форумов, которые должны были к тому времени быть закрыты, но в которых работают тоже люди-стражники, которым можно было дать на лапу и проникнуть в форумы, чтобы иметь чудесный вид на концерт Пола, да еще опираясь на древнеримскую колонну. Но вовремя об этом я не узнал и поэтому меня там не было.

 Прошла неделя, и наступил день концерта Пола в Мюнхене. Проклиная все на свете (а я страдающая сова), я проснулся  в 6 утра, чтобы сесть в 7:10 на поезд, который должен был привести меня в обеденное время в Мюнхен (более удобных поездов не было). За чтением и слушанием музыки (но не Пола Маккартни, чтобы на замылить ухо), я как-то просидел 7 часов езды до Баварской столицы. Пообедав в очередном «Мевенпике», где со мной произошла история из немецких нравов, которая достойна отдельного рассказа (из психологии немцев), но не имеющая отношения к музыке и поэтому кому интересно я могу ее рассказать в частной переписке, я двинулся на поиски Кeнигспласа, где должен был состояться второй Мюнхенский концерт Пола (предыдущий состоялся за день до этого в субботу). Когда я подходил к площади, издали понеслись звуки "All my loving" в исполнении Пола. Было 4 часа, а концерт начинался в 7, и поэтому я посчитал, что гоняют запись -  для того, чтобы напомнить людям, что мол-де будет концерт. Каково же было мое удивление, когда я увидел и получил подтверждение от сидевших на какой-то поросшей плющом стенке битломанов (из Германии и из Швейцарии, как я узнал позднее), что это на самом деле саунд-чек самого Пола. Сыграв хрестоматийный “Лавинг”, Пол перешел к долгой джемовой, выдержанный в тягучем стиле индийской раги исполнению "You Never Give Me Your Money", пел он долго, задумчиво. Потом нечто подобное он исполнил на концерте, но здесь это было особенно интересно, ибо он исполнял не для публики, и это имело скорее характер внутреннего монолога. Я подумал, что при разнообразии и мелодическом богатстве музыки Пола, действительно, из каждого музыкального  эпизода, которым и является на «Abbey Road» эта короткая песня, можно сделать целую симфонию, ораторию или, если хотите «чилл-аут» в стиле Будда-бара. Бог весть имеет ли Пол намерение выпустить пластинку с этими овосточенными вариантами его песен в виде духовного пения. Было бы интересно, но это может быть лишь мои фантазии. Потом я прочел в статье Троицкого, что и на саунд-чеке в Лондоне он исполнял ранний репертуар в этом гипнотическом трансовом ключе – очевидно все-таки  что-то в этом стиле записать он собирается. Затем Пол сбацал нечто водевильное (всего несколько аккордов) и перешел к разухабистому исполнению "Леди Мадонна". После этого тишина, и через некоторое время вой сирен, свидетельствовавший о том, что сэр Пол возвращается в гостиницу отдохнуть перед концертом.

 Погуляв немного по Мюнхену, ровно к 5 часов, т.е. за положенные 2 часа до начала концерта, когда начинают впускать на территорию концерта, я вошел на площадь. Билетеры на входе с садистическим удовольствием рванули мой билет, который оставил в их руках огромный клок, лишив меня тем самым единственного сувенира, который я хотел как-то хранить. Господь с ними, не будем сентиментальны. В других статьях я читал, что на входе на концерт жутко шмонали: я ничего подобного не заметил, даже моя микро-бутылка «Бордо» не вызвала у пропускавших никаких нареканий. Спросили, нет ли у меня с собой фотоаппаратов, поинтересовались моим палмтопом, но пропустили без особых строгостей. Пройдя внутрь, я  увидел палатки с официальным добришком (мерчандайзом), которое как любые сувенирные изделия представляет собой жалкое зрелище. Это майки сомнительной эстетики с изображением канонических фотографий Пола из последнего турне (60 Евро), для бедных - брелки из пластмассы со вложенными в них "иконками" Пола. Втридорога ДВД и пластинки с последнего турне Пола. Потом уже в зале я видел на людях майки, которые мне хотелось купить, но это -  увы! -  была уже не официальная продукция. В частности была милая майка на каком-то подростке с хорошей строгой графикой с перечислением всех дат концертов этого «Back To the World» тура, но до этого додумались очевидно более талантливые частные предприниматели, а не ломовые продюсеры официального мерчандайза.

Блуждая между рядами в поисках своего места (стоившего мне 102 Евро), я столкнулся с первым сюрпризом за день. Место называлось хорошо - сектор В1 Ряд 17 Место 32. Ощущение такое приятное возникает, увидишь Пола на расстоянии почти протянутой руки, сделаешь ему посередине концерта ручкой, в общем у меня было ощущение, что у меня великолепный билет. Но не тут-то было. Оказалось, что хитрые организаторы, разбили все это поле на квадраты, каждый из которых они пронумеровали от 1 до 70. Мой несчастный сектор «Б1» находился сбоку и где-то на расстоянии минимум 150 метров от сцены. Я сначала приуныл, но потом понял, что мне надо воспользоваться своим «магическим» свойством находить "свободные" места в набитых помещениях. Дело в том что, садясь в перегруженный и насквозь заказанный перезаказанный поезд, я умею интуицией сесть именно на то место, которые хоть и заказано, но на которое все равно «не придут». Ну что ж, подумал я, сейчас или никогда, это свойство должно мне помочь - сажусь на первое попавшееся место в первых 40 рядах от сцены и будь что будет. Шло время люди стали прибывать. И меня стали гонять. Согнали один раз, я спорить не стал, пересел на другое свободное место даже ближе к сцене. Вокруг ходили разносчики пива и немецкие бюргеры основательно прикладывались к этому напитку в ожидании зрелища. Я из принципа взял с собой заранее только самую утонченный пищу, сходную с амброзией, а именно "черный 90-% шоколад" и мини-бутылочку французского красного вина с тем, чтобы выдержать эмоциональную бурю концерта без голодных обмороков, ибо концерт начинался до времени нормального ужина, а кончался довольно поздно. Пиво и вытекающую из этого необходимость быть частым гостем нужника я оставил немцам. Где-то ближе к началу концерту меня согнали еще раз. Я попытался пересесть на соседнее место на том же ряду, чтобы не маячить перед секьюрити, но дотошный немец сказал, что он купил "байде" (оба) места и уставился на меня с явным намерением меня вытурить (говорил он это таким тоном, как будто он купил все места на этом концерте, чтобы насладиться зрелищем самолично).

Я перепорхнул еще на свободное место на насколько рядов назад. Начался концерт, т.е. на сцену вышли балаганные персонажи, которые предваряют появление Маккартни: это венецианские маски (доктор Чума, Арлеккино, Коломбина и другие персонажи Комедии делл’Арте), затем весть надутый, как велосипедная шина, синеватого цвета силач, персонаж во фраке с раскрытым зонтиком с картина Магрита, композиция из трех муз в стиле Арт Деко, акробаты, персонаж в трико в стиле французского придворного времен Людовика XIV.В общем всякий сброд, под музыку сначала спокойную, потом все более набатную, они прыгали, носились по сцене и изображали из себя великое смятение под то, что впоследствии я определил, как музыку Маккартни с его экспериментального альбома «Fireman Rushes». Затем появились индийские, индонезийские, японские танцоры, на заднем фоне развевались на ветру большие шары, похожие на монгольфьеры. В определенный момент они все как-то особенно интенсивно забегали, что означало, что приближается кульминационный момент – появление самого Кукольника.

Интересная деталь - я было успокоился, когда начался концерт, что меня уже не сгонят с моего места, ибо во всем мире опоздавшие теряют право на свои места и должны садиться на первые попавшиеся. Во всем мире, но не в Германии. Забегая вперед могу сказать, что где-то уже на 5-й песне Маккартни, к рядам приблизился некий сухой немец с клюкой, который частично с помощью услужливых вертухаев, частично собственной клюкой пробивался на свое центрально расположенное место где-то на уровне 30 ряда, под всеобщие проклятия выгоняя севшего на его законное место какого-то симпатичного неудачника. Слава Богу, этим неудачником был не я.

Музыка учащается, и на фоне центрального полотнища появляется тень отца Гамлета - это Маккартни с его подъятым вверх Хоффнером. Полотнище идет вверх и... о, великий момент! -  мы можем лицезреть гениального музыканта во плоти. Он начинает петь, как положено «Hello Goodbye». С моего места (25 ряд) я вижу его очень отчетливо. Поет он очень мило, старательно, даже как-то ученически серьезно выговаривая слова и делая пояснительные жесты. Затем на зал выливается елей песни «Jets», которая служит лучшей демонстрацией того, что написанное Полом после распада Битлзов ничуть не хуже его прибитловой продукции. Ритмическое биение этой песни совпадает с каким-то гамма-ритмом человеческого мозга и поэтому как-то внутренне ожидаешь и радуешься каждому следующему биению этого мощного баса. Затем следует «All My Loving”, которая звучит напоминанием о том, что была такая хорошая песня, но после предыдущей внутренней раскачки не вызывает острых эмоций. Затем радостное исполнение "Getting Better", предваряемое обычным вступительным словом, которое всем хорошо известно по версии, записанной на ДВД. Сама же песня звучит очень свежо с характерным «трезвоном» гитары в пересменках между куплетами. Затем опять шедевр: первый же удар баса «Let Me Roll It», и сердце сжимается от предвкушения счастья. Этот потрясающий волнообразный бас, поднимающаяся как морские волны музыка меняет ритм сердцебиения у любого слушающего: ты застываешь, чтоб услышать кульминацию после My heart is like a wheel.....Oh Let me roll it. В этой песне вообще очень интересный ритмический рисунок, она, как некий дзенский коэн, состоит в большей степени из тонко выдержанных пауз, нежели из музыки. Музыка как бы подчеркивает «звучащую» паузу. Именно эту песню я бы выделил, как самый незабываемый момент концерта и именно слушая ее у меня наворачивались на глаза слезы счастья. В конце Let Me Roll It перерастает в гитарный вой в чисто Хендриксовском стиле (это так называемый Foxy Lady Ending), что ее не портит, но как то не совсем понятно причем тут Джими Хендрикс. 

Между песнями Маккартни пытается перешучиваться с публикой и читает по титрам немецкие анонсы следующих песен. Из шуток может быть следует отметить, как он в определенный момент говорит, что нам повезло сегодня  (отличная погода, что действительно важно, ибо концерт проходил на открытом воздухе): сухо, и как то непривычно светло, вижу все ваши симпатичные лица так близко от меня (кусает, как смущающийся школьник кулачок), это мне напоминает Woodstock или как бы вы там сказали Fruhstuck. Потом читая транспаранты из толпы, вычитал "Please Please Us Paul", вывешенный некими симпатичными голубыми на заднем плане и сказал "Sorry, guys, I can't, See me here doing the show. Maybe the next time"..

После этого Пол исполнил две песни с «Driving Rain», из которых первая "Lonely Road" мне никогда особенно не нравилась, а вторая совершенно замечательная “Your Loving Flame” была испорчена тем, что паршивка Хизер на концерт не явилась и вообще была где-то в загуле, и поэтому Пол исполнял эту песню без особого чувства. Зато посвященная Линде «Му Love» звучала как-то особенно ностальгично: где вы прекрасные 70-е, когда мы были еще так молоды и все было еще впереди... 

Затем наступает момент перехода к акустический части концерта, когда Пол отпускает музыкантов и остается «наедине» с публикой. Кстати, этот прием вполне действует на эмоциональном плане, Пол действительно как-то незаметно приближается к публике в этом формате, чего кстати вовсе нельзя оценить на видео. Затем звучит «Blackbird», предваряемая объяснениями Пола, что он написал ее в поддержку суфражисток-негритянок, что я продолжаю внутренне успешно вытеснять, ибо эта песня в моем сознании связана прежде всего с ночным пением птицы, тайной, покоем, тишиной, темнотой. Причем тут и зачем эти негритянские активистки... ну да пусть это останется на совести Пола. 

В определенный момент Пол пересаживается на чудо-орган, выполненный в стиле психоделических драндулетов, который ввел в концертную практику Элтон Джон и исполняет You Never Give Me Your Money из саундчека, но только несколько более органично и связно и поэтому менее интересно. 

Затем следует два трибьюта: Леннону и Харрисону. Первый Пол посвящает также присутствующему среди публики пожилому Клаусу Вурману. Трибьюты, это,  конечно, хорошо, но здесь мне хотелось бы отметить, что если чего не хватает на концертах Маккартни, так это лучших песен Леннона. Если бы он в качестве дани уважения убиенному и навсегда потерянному Джону сыграл со своим энергичным бэндом «Come Together», я думаю душенька любого поклонника Битлзов была бы куда более довольна.

Послушав укелеле Маккартни, я сам вознамерился купить этот чудесный мало к чему обязывающий, кроме желания ритмично на нем бряцать инструмент. Действительно, правильно говорил Джордж - это чудесный предмет для дружеских застолий. Гитара с ее двумя басовыми струнами обязывает к виртуозизму, а укелеле выравнивает корифея с любым энтузиастом-бряцателем, к которым относится большинство нас самих и наших знакомых. 

Очень запоминается исполнение «Band On the Run», опять таки из-за его сложной аранжировки. Все начинается с исполнения «а капелла» с тем, чтобы перерасти через несколько минут в освобождение, кульминацию. Вообще сложно аранжированные композиции получаются в концерте более выигрышными, чем фронтальные типа «Мишель» (звучит как дань популярности этой песни, ничего не говорит ни душе, не сердцу в этом исполнении) или, стыдно сказать, «Yesterday». Но тут наверное беда в том, что  эту песню Маккартни спел столько раз, что в нем самом для нее живого места уже просто не осталось. 

Несомненной удачей концерта является She's Leaving Home  из Сержанта в «облегченном» варианте с Лабориэлем на подпевках фальцетом (который отчаянно болтает головой и вообще всячески "балдеет" в течение всего концерта, что правда никак не отражается на качестве его музыкальной продукции) и «I’ve Just Seen a Face» из «Help-a».

Несомненная удача, в частности, благодаря острым сценическим эффектам, «Live and Let Die»: столпы дыма и красного огня в три различных момента неожиданно восстающие по краям сцены, производят сильное впечатление, некое даже эмоциональный шок. Не удивительно, что после этой забоя в полушутку- полусерьзно  Пол хватается за сердце и делает жесты «хватит хватит, вы загоните меня в гроб». 

Невероятно эффектен катарсис и оргиастическое исполнение другой «лучшей» песни Маккартни «Maybe I'm Amazed», немалый вклад в которое вносит клавишник и весь бенд. Когда они в финале поют «yes-yes-yes», действительно воспаряешь вместе с музыкантами на волне какого-то невыразимого счастья узнавания какой-то неведанной дотоле тебе истины. Да-да, именно так, как я раньше об этом не догадывался, причем о чем ты не догадывался неважно, важно понимание. 

Менее удачно исполнение классических битловских рокеров. Сильно разочаровывает своей какой-то затертостью «Can't Bye Me Love». Боюсь привлечь критику многих моих российских друзей ввиду великих ожиданий, связанных с этой песней, но мне не слишком понравилась, несмотря на несомненную «забойность» (все ряды конечно же поскакали с мест и начали попрыгивать), матушка «Back in USSR». Анализируя свои впечатления могу сказать, что эта песни должна обладать некоей аурой "запрещенности" "железного занавеса", "мы в СССР", т.е. у черта на рогах, в опасном, но увлекательном месте, где за людьми приезжают воронки, но зато так много красивых женщин. Наверное из-за того, что музыканты, кроме Пола, конечно, слишком молоды, чтобы всю эту подоплеку понять, все это начисто пропало, осталось только обыденное -  "ладно" слатанный рокер, но без загадок и без особого почерка. Я надеюсь, что на московском концерте сам гений места навеет некую магию и спасет эту песню. 

Не совсем удачна и «I Saw Her Standing There» - на этот раз  из-за отсутствия вступительного счета и  из-за суховатой работы гитариста, который в ней  играет слишком резко, как если бы это был какой-нибудь «Blue Oyster Cult”, и с некоторой долей отсебятины в сольной части, которую в этой песни допустить никак нельзя. Во время этой песни на сцену были выпущены какие-то девки, которые присутствуют на 100-м концерте Пола и которые в частности уже фигурировали на ДВД. Это был момент «мести» Пола отсутствующей Хизер, ибо после окончания песни он явно не без удовольствия влепил довольно смачный поцелуй одной из этих групиз. С другой стороны, рокер «Happy Birthday» производит неизгладимое впечатление своей гениальной простотой на уровне олигофрена: это практически два гитарных риффа, построенных по сходящемуся принципу, которые непревзойденно точно передают атмосферу праздничной вечерушки и безудержного веселья. 

Ах да, забыл о моем обмене репликами с Маккартни. Дело в том, что последние 4 песни, включая "Yesterday”, "The End Meddle" в сочетании с Сержантом, Маккартни начинает увещевать толпу, что мол-де пора идти домой, вы мол-де устали, я тоже, и все в таком роде. Так вот когда Маккартни задал этот риторический вопрос: "Well, now it is time to go home. You certainly want to go home." Я завопил во весь голос: "No, Paul, stay with us", на что Пол ответил, "I am not going to succumb to this game" (не могу поддаваться на эту удочку), так что мне удалось таким образом вступить в некоторое непосредственное общение с Полом. 

Играл Пол до 10 часов, следовательно, концерт длился 2 часа 45 минут. Между одним из бисов от выскочил на сцену с германским флагом, чем меня немало порадовал, ибо оказывается он не только с американским бегает - это его дежурный прием, увидите, как он будет с российским "сибеком" бегать, а потом сменил майку с обычной надписью "No Landmines" на надписью “McCartney No. 1”, в которой он повернулся задом к публике игриво мотанул задом наподобие небезызвестного мыша из трехмерной анимации на песню Hot Chocolate «You sexy thing».

Публика на концерте была довольно заводная, многие вскакивали на кресла (к счастью не прямо передо мной), щедро хлопали и раскачивались на немецкий манер, так что мои опасения по поводу того, что повторный воскресный концерт пройдет на сниженном настроении к счастью не оправдались. 

Общее впечатление от концерта - ураган эмоций,  тонны адреналина, удивительно честное и щедрое зрелище. Спасибо Полу за его внутреннюю порядочность и искреннее желание доставить людям радость. Дай Бог ему здоровья и сил еще не многие годы.   

Желаю Вам, мои друзья по форуму,  незабываемого концерта в Москве и жду от Вас много интересных рассказов.  

Let it Rock!