ПЕРВЫЕ ВЕХИ КЛУБА «CAVERN». Часть 9. «The Clayton Squares».

Конец 1963 года. Утром по дороге в «Cavern» ливерпульский антрепренёр Джордж Робертс (George Roberts) заскочил позавтракать в кафе неподалёку от перекрёстка улиц Уэст-Дерби-роуд и Шейл-роуд, и заинтересовался репетировавшими там музыкантами: «...Их было трое. Во-первых, - соло-гитарист и вокалист Терри Хайнс (Terry Hines) - немецко-ирландский скузер [Scouser - "ливерпулец" на местном диалекте], - любитель блюза и Сибелиуса. В нём была смесь Леннона, Брандо и Дина. Девчонки были без ума от него, от его грубоватого голоса... На барабанах был Бобби Скотт (Bobby Scott), английский скузер. Он был вполне компетентным барабанщиком, похожим на Ринго. Был еще один парень, который ничем не впечатлял и вскоре ушел. Я не помню его имени. Однако и у него, и у Терри было удивительное чувство гармонии вокала, похожее по звучанию на «Everly Brothers». Я привел Терри и Бобби в свой подвал на Хаскиссон-стрит порепетировать - я тогда искал музыкантов для получения настоящего блюз-рок звучания...". Робертс пристроил ребят в подвале бара «Everyman», который только становился на ноги, и составил им протекцию в клубе «Cavern». Того парня, которого он не запомнил, звали Артур Меггинсон (Arthur “Megs” Megginson), он играл на бас-гитаре. Новую группу назвали «The Clayton Squares». Ей не хватало насыщенности звучания, и Робертс решил ввести новые инструменты. После первых прослушиваний группа пополнилась альтсаксофонистом Майком Эвансом (Mike Evans). Эванс, в свою очередь, познакомил остальных с бит-поэтами - Эдрианом Генри (Adrian Henri), Роджером МакГо (Roger McGough), Джоном Горманом (John Gorman) и Майком МакГиром (Маккартни), озвучив идею симбиоза рок-музыки и поэзии. Вскоре в группу влился клавишник и гитарист - Питер Данн (Peter Dunn), а Меггинсона сменил Жефф Джонс (Geoff Jones) из группы «The Georgians». Появление Эванса несколько изменило политику группы, и разрушило планы Робертса. Группа и поэты стали выступать в колледжах и студенческих залах. Их даже пригласили на телешоу канала «Granada TV». Вскоре «The Clayton Squares» и Джордж Робертс расстались, но группой активно заинтересовался ди-джей клуба «Cavern Club» - Боб Вулер. Он предложил юношам контракт с «Cavern Artists Ltd», дав возможность выступать на сцене заведения 3-4 раза в неделю и принимать участие во всех начинаниях клуба. На таких условиях коллектив быстро достиг своей первой сотни гигов в заведении Рэя Макфэлла и стал одним из наиболее часто выступающих под сводами подвала (группа дебютировала в клубе в марте 1964 года). Если бы они в таком темпе продолжали бы после 1966 года, то несомненно бы побили все рекорды клуба.

Резидентура на сцене «Cavern» и возрастающая популярность стиля «соул» изменили репертуар «The Clayton Squares». Музыканты ввели в свой состав ещё одного саксофониста - Леса Смита (Les Smith), который к тому же играл на флейте. С удачным подбором инструментов и гармоническим вокалом коллективу не стало равных в исполнении каверов Отиса Рединга, Уилсона Пикетта, Джеймса Брауна и других соул-исполнителей. На сцене «Cavern Club», выступая в совместных программах с зарубежными чернокожими артистами, они себя чувствовали как рыба в воде. За «The Clayton Squares» также закрепилась репутация самой «необузданной» группы в подвале, а Терри Хайнс даже несколько раз появлялся на зрителях в пижаме. Когда Вулер создал собственное агентство «Bob Wooler Productions Ltd», коллектив первым согласился перейти под его начало.

В начале февраля 1965 года Терри Хайнс решил уйти из группы и создал собственный коллектив – «The Terry Hines Quintet», который тоже продолжал играть в «Cavern Club». Вакантное место в «The Clayton Squares» занял бывший вокалист группы «The Kinsleys» - Дэнни Александер (Denny Alexander). Он вдохнул в репертуар коллектива свежую струю, группа стала писать собственные песни. Молодые музыканты расширили географию своих выступлений – побывали на юге Англии, в Уэльсе совместно с арт-рок-группой «TheScaffold». 31 марта 1965 года выступление группы попало в кадры короткометражного фильма о клубе «Cavern», который снимало французское телевидение. Присутствовавший в клубе лондонский импресарио Дон Арден (Don Arden), был пленен их выступлением и захотел выкупить у Вулера 50% контракта группы, пообещав участие в их записях знаменитого продюсера Эндрю Олдэма и компании «Decca Records». Музыканты, посовещавшись, решили перейти под крыло Ардена (решение было принято четырьмя голосами против двух). 8 августа 1965 года музыканты выпустили дебютный сингл с композициями ‘Come And Get It’ и ‘And Tears Fall’. Пластинка достигла второй позиции на «Radio London», однако, на национальном уровне запись затормозила на номере «68». К сожалению, на этом интерес к группе у Олдэма пропал. 27 декабря 1965 года «The Clayton Squares» играли в клубе «Birdcage» в Саутпорте, и испанский бизнесмен предложил музыкантам трехмесячный контракт на работу в клубе «Imperator» в Мадриде. Музыканты отправилась за границу, где их представляли как «Los Squares». В середине 1960-х сторонники присоединения Гибралтара к Испании, т.н. паломос, начали кампанию против всего «британского», и группу вскоре попросили покинуть Испанию. Не задерживаясь дома, «The Clayton Squares» отправились на гастроли по городам Германии, после чего им представилась возможность получить постоянную прописку в лондонском «Marquee club» по вторникам. С середины марта до сентября 1966 года они играли в окружении таких знаменитостей, как «Cream», «The Yardbirds», «The Move» и «The Troggs» и др. В промежутке между выступлениями на сцене, группа записала второй сингл, который продюсировал Глин Джонс (Glyn Johns), известный сотрудничеством с «Битлз». Пластинка вышла в последних числах июля 1966 года, но в чарты не попала. В это время в составе группы произошли значительные изменения. Сначала место Питера Данна занял ливерпулец Бэрри Уомерсли (Barry Womersley), который до этого играл в «R&B Inc» и «The Big Three». Его, в свою очередь, сменил Лэнс Рейлтон (Lance Reilton), вместо саксофониста Леса Смита стал играть уроженец Ливерпуля - Элби Доннелли (Albert "Albie" Edward Donnelly). 15 октября 1966 года коллектив отправился в свой последний вояж, и опять - в Германию, и там распался. Уже после исчезновения группы голландцы Юрген Сьюз и Герольд Доммермут выбрали группы «Clayton Squares» и «The Hideaways» в качестве объектов для книги о ливерпульской сцене. Книжка «Beat In Liverpool» была издана на голландском и немецком языках, приложением к ней был диск-миньон от лейбла «Eva» с живыми записями групп. На аверсе ЕР были записаны три живых трека «The Clayton Squares» – ‘Watch Your Step’, ‘Hey, Good Looking’ и ‘Tell Me How Do You Feel’, а на обратной стороне – две композиции другой ливерпульской группы - «The Hideaways».

После развала коллектива Дэнни Александер примкнул сначала к лондонской группе «The Thoughts», затем, в июне 1967 года, объявился в «The Penny Peeps». Майк Эванс, Жефф Джонс, Элби Доннелли и Лэнс Рейлтон составили костяк группы «Karl Terry & The Squares». Майк Эванс затем нашёл себя в арт-рок-группе «The Liverpool Scene», а позже стал музыкальным критиком. Жефф Джонс осел в Германии, работал в разных группах, затем отказался от карьеры рок-музыканта. Лес Смит разбился на мотоцикле в Германии в начале 1970-х годов. Скончались гитаристы Лэнс Рейлтон и Бобби Скотт (24/12/89 и 27/12/2010 соответственно). Питер Данн уехал в Австралию. Элби Доннелли в начале 1970-х создал «Supercharge». Терри Хайнс скончался 26 ноября 2019 года.

Комментариев еще нет

Ваш комментарий может быть первым! Если вы еще не регистрировались на Битлз.ру — зарегистрируйтесь.

Текст:
Картинка:
Прислать мне копии всех ответов на мое сообщение