The Creation. Что это имя может сказать отечественному рок-меломану? Да ровным счетом ничего, разве кто вспомнит песенку “Painter Man” в исполнении Boney M, и заметит, что песню написали какие-то товарищи К.Пиккетт и Э.Филлипс. Вот и все собственно.

А на западе группу считают культовой, и даже не благодаря своим заводным и энергичным вещам, которые можно слушать сотни раз и они не осточертеют, а своим новаторским гитарным стилем. Энди Филлипс – гитарист группы – первым начал играть смычком на гитаре. Да-да, это был не всем известный Джимми Пейдж из группы “Led Zeppelin”, а именно Филлипс. Но в прочем обо всем по порядку.

Лондон, начало 60-х годов. Бум биг-бита, Битлз только что начали бомбить хитами старушку Англию, появились несметные толпища разных бит-групп. Это и группы из Ливерпуля, такие как Gerry and The Pacemakers, Fourmost и Swinging Blue Jeans, так и группы из других городов: Dave Clark Five, Hollies и другие. Все они звучали довольно гладко и прилизано, да и выглядели они соотвествующее: галстучки, пиджачки, обязательный поклон после исполнения песни. Тем временем в Лондоне параллельно с биг-битом развивался другой стиль, гораздо тяжелее и напористее – ритм-энд-блюз. Хотя этот стиль в Америки уже был сто лет как известен, в Англии до 63 года с ним никто не был толком знаком. Объяснялось это дефицитом пластинок, импортирующихся из США. Порой эти записи было очень сложно достать. Даже к 65 году ситуация толком и не изменилась, лишь в 1966 году ситуация была кое-как исправлена. Этим и объясняется массовый переход бит-групп на собственный песенный материал. Если кто-то записывал копию, то находились те, у кого был оригинал песни, и слушать копию песни от британских групп ни у кого желания не возникало. Но вернемся к ритм-энд-блюзу. В Лондоне возникли тысячи самодельных групп, пытающихся копировать звучание негритянских блюзов. Играли все они в основном в небольших клубах. Посещая лондонские клубы в то время можно было увидеть разные группы – это и Эрик Бердон и его группа Animals, и Эрик Клептон с группой Yardbirds, и Kinks, только, что в очередной раз играющих You Really Got Me. Всех их отличало то, что играли они тяжело, с драйвом, не чурающихся импровизаций. Главным праздником для этих групп был факт приезда в Англию на гастроли их кумира и духовного наставника – Бо Дидли. Старина Бо в Америке уже был давно забыт, но в Англии его приезд дал богатую почву. Одна из групп, посетивших его концерт, под впечатлением от увиденного, назвалась в честь песни Дидли – Pretty Things.

В то же время в Англии появилась особая группа подростков, помешанная на ритм-энд-блюзе. Это была группка стильных молодых людей, катающихся на скутерах, глотающих таблетки, и любивших красиво одеваться. Их называли модами. Течение это просуществовало в Англии достаточно недолго, примерног до 1966 года, но успело оставить заметный след в истории рerок-музыки, перед тем как их смели психоделики. Главными модовскими группами принято считать The Who (те стали таковыми не прилагая никаких усилий), Small Faces, Smoke и наши герои.

В 1963 году несколькими лондонскими парнями была образована группа, под названием The Mark Four. Первое время группа называлась Jimmy Virgo and The Bluejacks. В 1964 году наметились кадровые перемены в составе группы – Пита Уилсона на барабанах заменил Джек Джонс, а после одного из концертов в зале нашли Кенни Пиккетта, который моментально укрепился в качестве вокалиста. Спустя несколько месяцев, запреметили еще одного человека – Эдди Филлипса, который согласился на кандидатуру главной гитары в группе. Так сформировался будущий костяк Creation. Любопытно, что в состав группы входил Джон Далтон, будущий бас-гитарист группы Kinks. Спустя некоторое время, группу заприметили из конторы Mercury, и музыканты заключили контракт на выпуск пары синглов. Так были выпущены 2 сингла - Rock Around The Clock / Slow Down и Try It Baby / Crazy Country Hop. Все 4 вещи были кавер-версиями. Никто особенного внимания на группу так и не обратил, и контракт с Mercury был расторгнут. Затем был заключен контракт с фирмой Fontana Records и Mark Four записали еще 2 сингла. Причем они были авторства Филлипс-Пиккетт! Сингл “Hurt Me If You Will / I`m Leaving” появился на прилавках музыкальных магазинов в 1965 году. И если первая сторона сингла была обычной поп-песней, сделанной в угоду фирме звукозаписи, то вторая сторона содержала мощный, почти шаманский ритм с использованием фидбэков. Честно говоря, именно эта песня и должна была бы пойти на сторону А.

К этому времени группу покинул Джон Далтон, прельщенный предложением Рея Дэйвиса из The Kinks, заменить на время их басиста Питера Куайфа, попавшего в автомобильную аварию. В феврале 1966 года выходит последний сингл Mark Four “Work All Day/ Going Down Fast”, первая вещь – откровенное подражание Роллингам, а вторая - довольно скучная вещь. Но, тем не менее, именно она дает понять, в каком направлении пойдут будущие Creation. Вскоре после этого все первоначальные члены Mark Four, кроме Джека Джонса разбежались, и группа осталась в виде трех человек.

Оставшиеся члены Mark Four начали подыскать себе надежный менеджмент. И он нашелся в виде Тони Страттон-Смита. Тони же почти сразу нашел им продюсера. А звали это продюсера – Шел Талми. Шел уже прославился продюссированием Kinks и Who, но к 66 году обе группы уже хотели самостоятельно себя продюссировать, и Шел захотел поработать с никому неизвестной командой. И тут как раз под руку подвернулись Mark Four. Для того чтобы записываться, группе требовался басист, и таковой нашелся в виде Боба Гарднера. Боб уже имел достаточный опыт игры . Он поработал в группе Тони Шеридана, а также входил в состав группы The Merseybeats. Когда Гарднер и остальные члены MF встретились впервые друг с другом, Гарднеру не понравились модовские прикиды других членов группы, и он спросил:

- Ребят, а вы случайно не те, которые типа The Who?

- Да типа того

- А я не собираюсь вашу музыку играть

- А мы не собираемся твой мерси-бит играть

В конечном итоге Гарднера уломали, и он вошел в состав группы. Тут же группу заставили писать сингл. И Филлипс с Пиккетом всего за каких-то 2 часа разродились творением, под названием Making Time. Эту песню и решили записать на сингл. Запись была сделана быстро. На оборотную сторону поместили вещь “Try and Stop Me”. Тут пришло время поговорить о самой вещи “Making Time”

Сингл на сегодняшний день считается классикой гаражного рока. За какие-то 3 минуты Creation удалось создать ураган драйва и море энергии. В середине вещь впервые в истории звукозаписи была применена игра смычком по гитаре. Creation создали злостный электрифицированный шум в середине вещи, от такого проигрыша неподготовленные слушатели в 1966 году, могли просто грохнуться в обморок.

В 1964 году Эдди Филлипс растратился на дорогущую модель гитары Fender. Инструмент так и напрашивался на эксперименты со звуком. И Филлипс, начиная с этого-же года, начал регулярно шокировать зрителей ужасающими слух фидбэками. Позднее в 67 году Джимми Пейдж взял на вооружение этот трюк, нагло утверждая, что играть смычком придумал он. И если у Пейджа этот трюк носил характер некой приправы к песне, то Филлипс мочалил смычки постоянно, приводя в полнейшую негодность по несколько штук оных за концерт. К сожалению, сингл так и не получил отклика в чартах, заняв жалкое 47 место в чартах, зато Creation пригласили в Ready Steady Go. Creation были разочарованы. На самом деле этот синглдалеко опередил свое время, звуча сегодня так, как будто был записан вчера вечером.

Следующий сингл группы Painter Man / Biff Pang Pow вышел в ноябре 1966 года. К этому времени из группы успели выжить барабанщика Джека Джонса, заменив его на ударника, который успел проработать с группой всего 2 недели. Его непродолжительный срок работы в группе обусловлен тем, что драммер любил часто выпитьи во время одного концерта он просто завалился спать, предварительно нагрузившись. В результате группе ничего не осталось, как позвать Джонса снова за барабаны.

Текст песни Painter Man был посвящен одному художнику, который закончил художественный колледж, и в надежде быть востребованным пошел устраиваться на работу. Но как выяснилось, никого не интересует настоящее искусство, все хотели только, чтобы им малевали похабные открытки, этикетки к банке с чаем и прочие "высохудожественные" работы.

В середине песни Филлипс опять продемонстрировал всем соло на смычке. Песня, по сути, была еще сильнее предыдущего сингла, а на обратную сторону поместили забойный боевичок “Biff Bang Pow”, начало которой сильно смахивает на песню “My Generation” Who. И опять практически тот же результат в чартах. Группа в недоумении, песня, которая минимум заслуживала войти в top 5, не вошла даже в top 30.

Несмотря на то, что, на группу не обращали внимания массы, музыканты других групп выказывали свое восхищение гитарной техникой Эдди Филлипса. И один из них – Пит Тауншенд, на полном серьезе предлагал Энди Филлипсу войти в состав в The Who, но Филлипс отказался, в глубине души лелея собственные перспективы. А менеджер Битлз – Брайан Эпстайн даже прислал группе бутылку шампанского, в знак восхищения техникой игры Филлипса.

Действительно, на тот момент в Британии вряд ли можно вспомнить, кто так яростно шумел в студии. The Who, яростное выплескивая всю свою энергию на концертах, никак не могли сыграть в студии так же, как и в живую.

Тем временем, в Германии сингл Painter Man взобрался аж на 2 позицию в чартах, и Creation превратились там в звезд. И тут менеджмент группы совершил первую ошибку. Тони Страттон-Смит принял решение, что группе надо фактически перебираться к немцам. Он рассудил, что если в Британии группа не пользуется популярностью, то нужно бомбить концертами Германию, и это сыграло роковую роль в истории группы.

Теперь стоит рассказать о концертах группы. Кенни Пиккетту очень здорово не нравилось то, что вокалист во время соло на гитаре просто стоит или хлопает в ладоши. После нескольких вдумчивых обмозгований, Пиккетту пришла в голову идея во время соло Филлипса…рисовать на сцене. Что как раз и подходило под тему песни “Painter Man”. Как раз в тот период шла гонка между группами Who и Move. Первые яростно громили инструменты, а вторые как-то раз пригнали на сцену Кадиллак и разбили его топором. Сreation тоже захотелось выделиться. Для этого на каждом концерте группы устанавливались холсты на сцене, Филлипс пилил на смычке, а Пиккетт в это время рисовал. В конце выступления изрисованные холсты поджигались, все, что осталось от холстов, Пиккетт торжественно рвал смычком. Финал гораздо круче, чем у The Who. Позднее, в 67 году к этому аттракциону добавили стробоскоп, от которого часть зрителей падало в обморок.

А в группе, тем временем, зрел конфликт между Кенни Пиккетом, и остальными участниками группы. Главным образом из-за того, что Пиккетт все время тянул в группе одеяло на себя, стараясь быть центром внимания во всем. Как-то раз Кенни пришел на репетицию, и с изумлением увидел, как группа разучивает новую песню без него, а в качестве вокалиста выдвинули, басиста Боба Гарднера. Пиккетт поднял дикий скандал, и после этого он ушел из группы, хлопнув дверью.

Вокалистом группы назначили Боба Гарднера, а новым басистом стал Ким Гарднер. Ким до этого успел поиграть в культовой модовской группе The Birds. В новом составе был записан сингл “If I Stay Too Long / Nightmares”.

Сторона А стала одной из самых скучных вещей группы. Медленная, однообразная и монотонная баллада явно не годилась для выпуска на сингл, ощущалось отсутствие вокалиста и автора песен, Пиккетта. If I stay too long была явно мерсибитовой вещью. Стиля, которого так в прошлом не любили остальные участники группы. Это и характерное хоровое пение, и задумчивый орган в середине композиции. Зато би-сайд сингла содержал неплохую вещь, которая еще указывала на саунд старых Creation. Группа, рассчитывая хоть как-то попасть в хит-парад, туда не попала вовсе. Сингл не вошел даже в top 100. Разочарованная и злая группа окончательно перебралась в Германию, лишь изредка навещая Англию, удачно вписавшись в движение андеграунда, что обеспечило ей выступление на культовом фестивале хиппи и андеграунда “14 Hour Technicolour Dream”

В апреле 1967 года был выпущен дебютный альбом Creation “We Are Painterman”. Вышел он, к сожалению, только лишь в Германии, в Англии его выпускать отказались. Альбом дает понять, что у группы есть очень серьезный и мощный потенциал. Здесь и отличные каверы: на Дилана - “Like a Rolling Stone”, так и “Hey Joe”. We Are The Painterman – это типичный альбом сингловой группы тех времен. Большую часть альбома занимают песни, уже вышедшие до этого на синглах. Вещей, записанных для альбома специально, тут всего 5-6.

Летом 67 года был выпущен следующий британский сингл “Life Is Just Begging / Through My Eyes”

Первая вещь включала в себя соло на скрипке в начале композиции, и имела все шансы стать хитом. Но мистическим образом группу снова ждала неудача. Для рекламы сингла была куплена целая страница в музыкальном журнале Melody Maker. На странице была изображено старое морщинистое лицо некой старухи, а внизу была подпись “Life Is Just Beginning”.

Большая часть британцев юмора не оценила, и сингл фактически бойкотировали. Вторая сторона сингла “Through My Eyes” была мрачной готической психоделией, с резким солом Филлипса, и была практически равнозначно стороне A.

В группе начались разговоры о распаде и ссоры. В январе 1968 выходит новый сингл Creation, делающий попытку вернуться к старому звуку, после всех экспериментов. Сингл “How Does It Feel To Feel / Tom Tom” претендует на звание самого крутого и дикого сингла 68 года. В песне How Does It Feel To Feel Филлипс снова использовал смычок. Песня начиналась с громоотбойных барабанов Джонса и переходила в агонизирующую гитару Филлипса, которую терзали смычком. Мощный, красивый, и пропитанный сыростью гаражного рока, сингл имел все шансы войти в Top 10, но таинственным образом снова провалился. Интересно, что только в Америке сингл вышел в таком виде, для английской версии сингла записали более сглаженную версию песни, лишенную дикой первоначальной энергии.

После провала сингла Филлипс заявил об уходе из группы. Он устал быть в двух шагах от успеха, при этом, не имея возможности эти 2 шага сделать. Уход Филлипса стал полным ударом для Creation. За ним об отставке заявил и вокалист Ким Гарднер. Группа распадается, но через 2 недели снова возрождается, в новом “старом” составе. В группу приходит гитарист Рон Вуд (тот самый, что потом вошел в состав Rolling Stones). До этого у Вуда уже сложился культовый статус в определенных кругах, он играл на гитаре в группе The Birds, и был автором их песен. А также на место вокалиста в группу снова пришел Кенни Пиккетт. Как потом признавались участники группы, ансамбль был снова возрожден, чтобы бы просто заработать денег. Тем не менее, в этот период был записан целый ряд просто великолепных вещей. Это: Midway Down, Ostrich Man, Sweet Helen и ряд других. Сингл “Midway Down/ The Girls Are Nacked” был последним в Британии. Не удивительно, что и он провалился. А в Германии выходили и другие синглы, не вышедшие в Британии, это “Bony Maronie / Mercy Mercy Mercy”, “For All That I Am/ Uncle Bert”. В июне 1968 года состоялось последнее выступление группы. В этом-же месяце группа заявила об окончательном распаде. После ряда лихорадочных перестановок, последний состав группы выглядел так: Кенни Пиккетт – вокал, Рон Вуд – соло-гитара, Ким Гарднер – бас и Джек Джонс – ударные.

После распада группы, никто кроме Рона Вуда ничего заметного в музыке так и не сделал. Кенни Пиккетт стал сочинителем песен, а в 1970 годуодна из написанных им вещей для кино, получила премию “Ivor Novello”. Одно время он даже поработал роуд-менеджером у Led Zeppelin. Энди Филлипс на долгое время переквалифицировался в водителя автобуса. Ким Гарднер и Рон Вуд, почти сразу после распада Creation вошли в состав интересного проекта, под названием “Santa Barbara Machine Head’, кроме них туда еще входили Твинк – на ударных, и Джон Лорд на органе. К сожалению, а может и к счастью, проект продержался совсем не долго.

В 80-х годах вышло много компиляций творчества Creation. Интерес поклонников группы побудил бывших соратников объединиться, и в 1993 году состоялся короткий ре-юнион Сreation, в первоначальном составе группы. Выпустив концертник “Lay At Gnost”, группа снова заглохла. На этот раз кажется навсегда.

10 января 1997 года не стало вокалиста и сочинителя группы, Кенни Пиккетта. Он скончался от сердечного приступа.

Несмотря на короткий период существования и ограниченное количество оставшегося музыкального наследия, The Creation все чаще рассматриваются как одно из интереснейших явлений британской музыкальной сцены 60-х годов . Для ценителей культуры британских модов группа всегда являлась примером, если можно так выразиться, "чистоты и цельности стиля". Вероятно, в свое время это обстоятельство помешало группе завоевать широкую популярность (их более известные коллеги, The Who и Small Faces, никогда не ограничивали себя рамками только мод-рока), однако именно оно делает группу The Creation единственной в своем роде

В статье использованы материалы Петра Кулеша